北京國際青年戲劇節 |《第二種遊戲》: 將暴力拆解成最熟悉的生活

他們將暴力拆解成你我最熟悉的生活

以遊戲之名

吸引我們進入比真實更真實的世界。

以上劇照攝影 / 癢癢斯基

劇目簡介

十五年前，一起發生在北京琉璃廠南新華街的未成年暴力犯罪案件，曾轟動一時，引發各方關於城市變遷、青少年教育的熱烈討論，人們開始思考城市化對下一代的影響，關注邊緣少年孤獨的精神世界。十五年後，我們嘗試透過未成年人的視角，回溯當年殘忍的虐殺事件，我們得以藉助少年們細膩真誠的感知，重新理解北京的另一面，在城市日新月異的發展中，少年們經歷的一切，將會作為未來的影象，以最觸目的方式呈現。

為了重返十五年前的北京社會，幫助青少年演員理解城市與暴力，我們進行了實地採風，開展田野調查，查閱了大量的案件報道、新聞評論，在一步步接近暴力本身的過程中，我們有過很多的猶豫和不安，最終還是在互相信任中儘可能地觸及真實。這不是一場居高臨下的溫室實驗，而是一場由孩子們帶領的，遊走在“真實與虛構”、“過去與現在”之間的劇場大冒險，他們將暴力拆解成你我最熟悉的生活，以遊戲之名，吸引我們進入比真實更真實的世界。

導演的話

在為上一個作品《長夏》做文獻收集工作時，我們找了很多世紀初的未成年刑事犯罪案件，很多手段殘忍的案件一旦有了年齡的前提，就顯得愈發刺眼。其中有件案件本身和它所延展出的人性與社會的問題令我印象深刻，犯罪的過程、動機，發生的時間、地點，還有施害者和受害者的身份，都在向人們提問：我們要如何對待天性裡的殘忍與邪惡？如何對待被時間拋下的弱者？

受Milo Rau和其它紀錄劇場的啟發，我決定邀請6位13-17歲的青少年加入這個作品，以他們的視角重新進入案件。在排練過程中，他們的真實和坦誠，令我時而欣喜，時而感傷，時而恐懼，甚至自我懷疑。我發現他們與成年人的區別，只在於尚未學會矯飾和自持。最終我決定放棄預先想好的結構、機制、附加涵義等一切創作上的“意義”，只是透過這些演員，抵達案件與現實的連線。

成年人的傲慢會在有意無意間造成傷害，而成年人總是忘了自己也曾被這種自以為是傷害。這不是一個令人“愉悅”的作品，但也許可以令你想起你以為不曾存在的記憶。

杭州戲劇節-藝苑劇場 攝影 / 塔蘇

演出評論

野比大雄

對於並非常年混跡劇場的人而言，《第二種遊戲》最驚豔之處在於提供了一個新的觀察視角。杭州藝苑劇場版本，一共6名演員，6名演員除了要負責還原案情本身外，還會不斷抽離出來，以演員而非角色的視角來發表自己對事件和人物的看法，而觀眾也跟著這些演員一起在案情中和現實裡反覆橫跳，這樣的觀劇體驗還是頭一回，非常驚豔。

Moment

喜歡“真誠”的東西。

笛子

塵封在2006年的暴力事件，被鮮活的呈現出來，事件發生的背景在演員們的述說中一點點展開：北京奧運前的南城的社會情緒、於紅的人際網路、女性在一個家庭中和社會中的弱勢地位……在開場的講述中，當演員提及自己經歷過的暴力經驗時會用“案件”來提及，剛開始對這個詞產生了片刻疑惑，然後細想，是不是很多暴力或問題的發生是源於我們沒有認真嚴肅地對待，沒有在認知裡建立起邊界？很喜歡結構的設定，演員們當下自己的視角和2006年事件不斷穿插交疊，以為被遺忘的人和事在2021年和一群十七八歲的孩子產生關係，形成現在和過去相互對映。

XING%

我理解的，導演想要傳達的“情緒”，如果演員不是未成年，一切都不會成立。我認為在這部劇裡面，選用未成年演員的呈現本身就是一種表達，不論呈現結果如何，都是“未成年”這個身份本身與社會的錯位。

演出資訊

2021年11月6日 / 7日 19:30

“北京國際青年戲劇節”B站直播間

https://live.bilibili.com/22394119

線上演後談

2021年11月7日 21:15

主創人員

導演：肖競

戲劇構作：黃冰

執行導演：陳瀟男