明清傢俱的附屬用材
石 材
傢俱材料中的石材主要有大理石、花斑石、祁陽石、湖山石及花蕊石等。有的石材會自然形成山川煙雲圖案，給人水墨山水畫的氤氳藝術效果，此為上品。石材通常被製成板材，用於屏風式羅漢床的屏芯、桌凳的面芯、插屏的屏芯及櫃門門芯等，它與木料的深沉材色交相輝映，賞心悅目。
和田碧玉雕山水人物故事插屏
大 理 石
明清傢俱使用最多的石材是大理石，原指產於雲南大理的白色帶有黑色花紋的石灰岩，剖面可以形成一幅天然的水墨山水畫。後來大理石這個名稱逐漸發展為稱呼一切有有色花紋的用來做建築裝飾材料的石灰岩。白色大理石一般被稱為漢白玉，但西方製作雕像的白色大理石也被翻譯為大理石。
大理石掛屏(一組4件)
大理石質地堅硬，光亮潤滑，花紋千變萬化，因其天然形成的紋理美如著色的山水畫奇妙無比，故根據顏色的不同可將其分為彩花石、雲灰石、純白石和水墨石4種。
彩花石的白底上有各種天然彩色花紋。按色澤的不同，彩花石有綠花、秋花、金鑲玉、葡萄花之分。綠花青翠如碧；秋花豔似晚霞；金鑲玉多呈黃綠色；葡萄花則為紫色。其中綠花最優，也最為稀少。彩花石夾生在雲灰石礦床中，儲量很少，不易開採，極為珍貴。
綠松石鑲拼“海屋添籌”冰梅插屏.清乾隆
雲灰石又叫“水花石”，古代也稱 “礎石”“醒酒石” ，灰白色底上帶黑灰色水紋狀花紋。雲灰石耐壓且不易破裂，具有很好的耐腐性;石質細膩，通常用於製作桌面、坐墩面等，又可用於房屋的柱子基石。
因純白石石質細膩、潔白晶瑩且經打磨後光鑑照人，故在傢俱裝飾中是極為優良的石材。近代趙汝珍《古玩指南》中載:“白 色大理石以潔白如玉者為上品，雜色者以天成山水雲煙如米氏畫境者為佳，否則均不為貴也。”
水墨石是極為稀有、名貴的大理石，因其白底帶淡墨色花紋，磨製後光潔平滑，多表現出淡墨寫意畫的意韻，故一般用於鑲嵌插屏、圍屏屏芯和椅背板。
海南黃花梨嵌大理石山水太師椅(一對) .清中期
花 斑 石
花斑石又名“紫花石”“土瑪瑙”，其質地堅韌，細膩潤澤，圖案豐富多變，色彩斑斕亮麗，兼有紅、紫、綠、橙、黃等多種顏色。明代曹昭的《格古要論》中載:“土瑪瑙， 此石出山東兗州府沂州。花紋如瑪瑙，紅多而細潤，不搭粗石者為佳。胡桃花者最好，亦有大雲頭花者及纏絲者皆次之，有紅白花粗者又次之。大者五六尺，性堅，用砂鋸板，嵌臺桌面幾床屏風之類。又曰錦屏瑪瑙。
花斑石印盒.清中期
花斑石是石材中的珍品，歷史上始終為皇家所用，禁止民間私自開採。元代的大明殿，明代的奉天殿、皇極殿(清代太和殿的前身，俗稱金鑾殿)，清代的坤寧宮、乾清宮、寧壽宮、錫晉齋和澹泊敬誠殿(承德避暑山莊)等殿堂，還有一些帝王的陵寢所用的石材中都有花斑石。自元代修建大明殿以後，明代永樂、萬曆、嘉靖及清代嘉慶年間，均多次大規模地開採花斑石，目前地面已極難見到。
祁 陽 石
祁陽石產於湖南永州祁陽縣，故又名“永石”，該石質不甚堅，溫潤細膩，石色勻淨。有淺綠色如雲煙狀的雲石:有紫紅色中間帶有青綠石紋的紫袍玉帶石。有黃褐、深褐、朱紫、橄欖綠、乳白色、黑色等，其中最好的是紫色花紋，顯現山、水、日、月、人物形象的。明代文震亨《長物志》記載:“永石， 即祁陽石，出楚中。石不堅，色好者有山、水、日、月人物之象，紫花者稍..大緒以制屏亦雅。”因祁陽石資源奇缺，近代初期就幾乎被開採完了，所以極為珍稀。
紅木鑲雲石落地大插屏
另外，祁陽石還可以雕琢成硯，稱“祁陽石硯”“祁陽硯” ，是價值不菲的石硯精品。
湖 山 石
湖山石產於江蘇省南京市江寧區的湖山。多為青黑色，花紋跟骰子、香楠木相似，像滿面葡萄，繁密瑰麗，性堅
好。《聊齋雜記.石譜》中有關於湖山石的記載:“青黑， 類太湖，紋類骰子、香楠，可嵌桌面。
明代王佐在《新增格古要論》做如下記載: “此石(湖山石)青黑色，類太湖石，花紋與骰子、香楠木相似。性堅，
鋸板可嵌桌面，雖不奇異，亦少有之。
紫檀石面插牌.清
螺 鈿 鑲 嵌 材 料
螺鈿又稱“螺甸”“螺填”“鈿嵌” “ 陷蚌”“坎螺”“羅鈿”，在歷史上也有叫鈿螺的，它是中國特有的藝術瑰寶。所謂螺鈿，指用螺殼與海貝磨製成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據畫面需要鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱。螺鈿的“鈿”字，據《辭海》註釋，為鑲嵌裝飾之意。來自淡水湖泊和深海中的海貝、夜光貝、夜光螺、珍珠貝、三角蚌、石決明、硨磲殼等都可成為螺鈿的材料。這些貝殼的貝齡越長、殼越厚，越五彩繽紛、色澤豔麗多變，極具裝飾性。
黑漆嵌螺鈿人物屏風
有的貝殼甚至有上百年的歷史，質地非常好，可將其鋸成平面較大的開片。具體制作時，可根據需要，用鋸條鋸成大小厚薄不等的蝶鋁片。軟螺細通常用彩鈿片:鐫螺鈿大多用白色螺鈿:硬螺鈿則是彩鈿和白鋁都用。由於螺鈿是種天然之物，外觀天生麗質，具有十分強烈的視覺效果，因此也是一種常見的傳統裝飾藝術，被廣泛應用於漆器、傢俱、樂器、屏風、盒匣、盆碟、木雕以及其他工藝品上。
漆地嵌螺鈿竹林七賢炕桌.明
琺 琅
琺琅又稱“佛郎”“法藍”，也稱景泰藍，是一外來語的音譯詞。是以礦物質的矽、鉛丹、硼砂、長石、石英等原料按適當比例混合，分別加入各種成色的金屬氧化物，經焙燒磨碎製成粉末狀的彩料後，再依其琺琅工藝的不同做法，填嵌或繪製於以金屬做胎的器體上，經烘燒而成為琺琅製品。“琺琅"一詞源於中國隋唐時古西域地名拂菻。當時東羅馬帝國和西亞地中海沿岸諸地製造的搪瓷嵌釉工藝品稱拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗機，簡化為“拂菻”。出現景泰藍後轉音為"發藍”，後又為“ 琺琅"。
《紅樓夢》第五三回:“這荷葉乃是鏨琺琅的，活信可以扭轉。”清沉初《西清筆記.紀庶品》有云:“時始禁止琺琅作坊，內府琺琅器，亦有付錢局者。”
中國古代習慣將附著在陶或瓷胎表面的稱‘釉”；附著在建築瓦件上的稱“琉璃”;而附著在金屬表面上的則稱為“琺琅”。
編 織 材 料
古典傢俱中的凳、椅、床、榻等有采用棕、藤、線繩等材料編織成軟屜的習慣。
藤材是用藤皮劈成的，有寬有窄，還有很細的被稱為“藤絲”或“藤線”。用藤絲編織成的軟屜質地柔韌，有暗花紋，迎著光清晰可見，精緻無比。但遺憾的是，隨著時間的流逝，明及清前期的傢俱上用藤絲編成的軟屜大多已經損壞殘破，很少能看到儲存完好的。
藤座面黃花梨圈椅
線繩編織的軟屜，其編織技法跟藤絲編織相似，但不用棕繩打底。線繩有的用絲絨擰成，有的用棉線合股而成，其編織的軟屜色澤明亮，圖案更為精美，絢麗耀目，為傢俱增色不少。線繩軟屜一般多見於交椅、交杌之上，粗簡無華中傳遞出濃郁的質樸之氣。
金 屬 飾 件
明清傢俱上的金屬飾件主要包括金、銀、銅、鐵等。金、銀飾件多用於鑲嵌裝飾，把金、銀製成薄片或極細的金銀絲，用來鑲嵌在漆器的花紋上。傢俱上應用最多的一種金屬飾件是銅飾，有白銅、黃銅之分，它與硬木傢俱深沉的色澤相映成趣，形成強烈對比，同時也可以彌補傢俱中某些結構上的缺憾，對傢俱起到了保護加固的作用。
黃花梨官皮箱的面頁、包角均為金屬飾件
白銅是銅、鎳的合金，其色澤柔和，優於黃銅。黃銅是銅、鋅的合金，具有很強的耐磨性。鐵飾件主要用於傢俱的包角和接縫處。
金屬飾件在技法上有錯金、錯銀、鏨花和鎦金等；形狀有方形、圓形、菱形、矩形、條形、蝶形、古幣形、海棠形、雲頭形和牛鼻環形等。其紋飾生動多變，有魚紋、蟬紋、鳥紋、夔龍紋、如意紋、葉邊紋、繩紋以及回紋等；根據飾件作用的不同，可分為面頁、合頁、鈕頭、吊牌、拍子、套腳、包角和提環等。
黃花梨官皮箱.清早期
結語：這些明清傢俱上的附屬用材簡直就是如虎添翼，不僅使傢俱看上去更美觀，也加強了傢俱的實用性。說到這裡，順便說下清朝時期的裝修，那時裝修特點還是很明顯的，清代裝飾油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。清代裝飾多用磚瓦，磚瓦的供應量明顯增加，一般質量較好的民居大部改用磚材作圍護材料，以磚石承重或磚木混合結構形式的建築較明代增多。地方性材料如各種石材、竹材、葦草、白灰等，在民間建築中進一步開發利用。裝飾材料的供應範圍更加擴大，如各類硬木、雕刻用木、銅件、金箔、紙張、紗綢、玉石、蚌殼、油漆、琉璃、瓷器等皆利用來美化建築物，清中葉以後還引進了玻璃製品。 新的多樣性的建築材料不但使建築技術有了進步，而且使建築外貌有了更大的改觀。作為傳統建築結構的主體形式的木構架技術亦有許多改進。
如今的中式裝修不僅繼承了傳統中式裝修的古典優雅，而且演變成符合更多年輕人審美的新中式裝修，今生擁有一套這樣的房子足矣。
年輕人都喜歡的新中式裝修來了，今生擁有一套便足矣
玄關中式裝修，兩簇青綠迎歸送往，下沉式的設計連線上下兩處空間，順梯而上便可一覽居所。
客廳中式裝修，設計立意空靈、淡定嫻雅，石、木、棉硬軟結合，景緻多變，觀之不盡。
客廳中式裝修，設計水墨禪韻、古典優雅，一套仿明清古典傢俱組合，高雅氣派，觀之不盡。
餐廳中式裝修，紅木圈椅端莊厚重，抱枕軟裝，素淨中透著不動聲色的奢華。
走廊中式裝修，促就一室畫卷，似一闋婉約玲瓏的唐宋詩詞，處於此地可賞之，品之。
臥室中式裝修，紅木鑲嵌水墨畫卷，簡潔纖秀的明式傢俱，線條簡素流暢，無繁縟雕花。
臥室中式裝修，深色的紅木牆板與暖色的紋案桌布遙互相映，即莊重典雅又不失溫馨，內涵簡約歐風特點的新中式傢俱，即有明式傢俱般的線條簡素流暢，無繁縟雕花，又有歐式傢俱的奢華氣派。
書房中式裝修，一方陶瓷擺飾端莊恬靜、滋潤文雅，於中式裝修空間中寫就禪意的玄機。
書房中式裝修，一方陶瓷擺飾端莊恬靜、滋潤文雅，於中式裝修空間中寫就禪意的玄機。
庭院中式裝修，彷彿走入另一重情境，身心不自覺地便陶醉在古典藝術與東方文化的氤氳中。
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走廊中式裝修，促就一室畫卷，似一闋婉約玲瓏的唐宋詩詞，處於此地可賞之，品之。
酒窖中式裝修，酒香四溢的空間，寧靜無波的午飯後，親朋好友三五成群，品茗、閒談、賞景，妙哉！
酒窖中式裝修，酒香四溢的空間，寧靜無波的晚飯後，親朋好友三五成群，品茗、閒談、賞景，妙哉！
