導讀：中國曆代名畫很多，作為傢俱人應該怎麼看？要知道，古代繪畫一直以來都是研究中國古典傢俱的可靠資料，能為我們提供翔實的古代傢俱資訊。所以，傢俱人正確開啟千古名畫《韓熙載夜宴圖》的姿勢來啦……
一幅畫，帶你走進1000多年前的富人轟趴現場！
時光倒回到1000多年前，南唐。
（當然，也有很多學者認為不是南唐，而是南宋，這個後面我再單獨講一期）
時任中書侍郎的韓熙載在家中組局夜生活，和賓客縱情嬉戲，一片鶯歌燕舞的奢華景象。儼然就是一場上流社會的超級轟趴。
而此時在某個隱秘的角落裡，奉皇帝之命前來窺探韓熙載活動的畫家顧閎中，正以“人肉相機”記錄下了現場發生的一切。隨後，便回去畫下了這幅震驚史冊的《韓熙載夜宴圖》。
這幅畫，可以說是研究中國傳統傢俱最為重要的一幅畫作。
它採用連環畫的形式，描繪了聽樂、觀舞、暫歇、清吹、散宴等五個場景，每個場景之間以屏風、床榻等相隔，但又以之相連，過渡自然流暢。
不愧是皇帝御用的畫師，這幅畫的寫實程度，堪稱1000多年前的照相機。讓我們在佩服古人作畫功力的同時，也看到了1000多年前的傢俱形態。
當我們從傢俱的角度來欣賞這幅畫時，可以get到這三點重要的資訊：
（1） 傢俱呈明顯等級之分，羅漢床為待客最高等級
比如，畫中第一個場景中出現了一張三圍屏式羅漢床，而坐在上面的正是畫中身份地位最高的人——韓熙載。與韓熙載一同坐在這張羅漢床上的紅衣男子，是狀元郎粲，也是這場宴會最尊貴的客人。
其他客人坐的是靠背椅，樂姬們坐的是鼓凳。
由此可見，這些坐具的等級排序，而羅漢床是古人待客的最高等級坐具。
那麼，為什麼古人用床待客？
這是因為，中國人最早的起居方式是席地而坐。所以生活中心必然圍繞睡臥之地，待客當然也在主人睡臥周圍。久而久之，就形成了以床榻待客的習慣。
用床待客，難道古人不注重隱私嗎？
當然注重。古代中國人睡覺分為大睡和小睡，大睡用架子床或拔步床，這個是不能用來待客的。
架子床
拔步床
而小睡才用羅漢床/榻。並且羅漢床/榻還有個重要的功能，就是待客，而且是尊貴的客人。
羅漢床
榻
（2）框架式結構已形成，大漆傢俱才是主流
從這幅畫中可以看到，除了羅漢床為箱型結構，其他傢俱如靠背椅、平頭案等，在結構上都借鑑了中國建築大木構架的做法，形成了框架式結構。
這也是中國傳統傢俱最經典的結構，一直沿用至今。
細心的人可能還發現了，這幅畫中的所有傢俱都是黑色的。這是因為傢俱表面都髹飾了黑漆。這似乎跟我們印象中的中國古典傢俱形象不一樣啊！其實，在中國傢俱史上，大漆傢俱才是主流，而非明代的硬木傢俱。
馬未都曾在劉傳生的《大漆傢俱》一書的序言中寫道：
“大漆傢俱乃中華古傢俱之宗。
所謂“明式傢俱”僅從中擷取一枝，簡明扼要地體現明晚期社會富足時拜物心理。而大漆傢俱，型之高古源於民族久遠的積累，色之沉著反映著宋型文化深不可測的底蘊；而明清豐饒之時的社會，僅留給它一席之地。”——馬未都
（3） 傢俱尚簡素纖細之美，為明式文人傢俱之源
畫中的傢俱，如靠背椅、平頭案等，構件都很纖細，造型簡練，裝飾無華。除了表面髹黑漆以外，僅有的裝飾也就是靠背椅上覆蓋的椅披了。
在椅子上覆蓋椅披，這是古代椅具的標準用法，在很多古代繪畫作品中可以看到，而椅披的使用也一直延續到清代。
宋代皇后畫像
宋代皇帝畫像
清代座椅椅披
然而，《韓熙載夜宴圖》中如此簡素纖細之美的傢俱，卻似乎怎麼看也不像是南唐時期的傢俱！
要知道，隋唐至五代時期，傢俱以雍容華貴為美，造型圓潤豐滿，雕刻、髹漆、螺鈿、描金等工藝被大量的使用。顯然，這幅畫中的傢俱不論是造型還是裝飾，都極為簡素，反倒很符合宋代的審美風尚。
宋徽宗《聽琴圖》
所以有專家學者提出：這幅畫不是南唐畫家所作，而是宋代畫家，畫中傢俱也是宋代傢俱。
真的是這樣嗎？
