仿聲作品的典範，百聽不厭的珍品
——嗩吶曲《百鳥朝鳳》作品簡介及美學分析
一、作品簡介
《百鳥朝鳳》是一首被稱為“鼓吹樂”或“鼓樂”的民間吹打樂合奏曲，是中國民族器樂十大名曲之一，是嗩吶獨奏曲中最具代表性的一首民間樂曲，也是人們耳熟能詳、雅俗共賞的一首傳統曲目。以其優美的旋律和清新的風格，描繪了一幅百鳥齊飛、百鳥爭鳴的熱鬧場景。
樂曲中對各種鳥叫惟妙惟肖的模仿使人彷彿身臨其境，陶醉其中。它以熱烈歡快的曲調，生動地描摹了百鳥和鳴之聲，充分地發揮了嗩吶擅模仿的特長。同時，也展現了大自然生機勃勃的景象，表達了人們對美好生活的嚮往。這首嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》流行區域很廣，最早流行於山東、安徽（主要為皖北地區）、河南、河北等我國北方廣大地區，而山東省嘉祥縣就是《百鳥朝鳳》這首樂曲最初的流傳地之一，由於這裡的人們對音樂的喜愛以及傳統的民間風俗，使得這首樂曲迅速的在當地流傳開來，在節日慶典以及重大活動之時，都能夠聽到《百鳥朝鳳》美妙的曲調，深受人們的青睞。
民間演奏的《百鳥朝鳳》因傳承因素，樂譜版本各有不同，即便正式出版的“任同祥演奏譜”也有不同的版本。原來在民間流傳的《百鳥朝鳳》，樂曲結構鬆散，長短自由，演奏隨意性較強，沒有高潮，即興發揮時，公雞啼曉、母雞生蛋，甚至連小孩的哭聲等隨意加入。
1953年春，《百鳥朝鳳》這首樂曲由山東省菏澤專區代表隊作為嗩吶獨奏，參加全國舉行的首屆民間音樂舞蹈會演，表演者由27歲的在嘉祥縣小有名氣的任同祥擔任，於是，他就將此曲進行了改編整理。故而，他所演奏的嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》不負眾望，一路過關斬將，從縣裡的選拔順利地挺進全國會演，把《百鳥朝鳳》這首民間樂曲第一次帶到了全國的舞臺。
他的表演曲目在這次民間音樂舞蹈會演中引起轟動，受到了人們的熱烈歡迎。由於會演的成功，任同祥得到了文藝界前輩的高度評價和稱讚。不久，當《百鳥朝鳳》被選中出國參加“第4屆世界青年聯歡節”演出曲目時，又一次經嘉祥地區的民間樂手任同祥在專業音樂工作者協助下進行加工改造、陳家齊整理後，已針對原曲的缺陷，將原作品中過分誇張的聲音剔去，壓縮了鳥叫聲，刪去了雞叫聲，例如母雞下蛋、嬰兒啼哭等等，並設計了一個運用特殊迴圈換氣法的長音技巧，也就是說增加了一段即興的華彩樂句，擴充了結尾的快板段落，使得整首樂曲更加規範嚴謹，又不乏高潮氣氛，使之更適合展示嗩吶獨具特色的魅力。《百鳥朝鳳》這首樂曲以其沁人心脾的旋律，歡快活潑的風格，複雜多變的演奏技巧以及獨特、濃郁的鄉土氣息被廣大人民群眾所熟知，深得人們的喜愛。
自《百鳥朝鳳》搬上國家藝術舞臺之上以來，許多演奏者以及藝術工作者們就憑藉他們高超的技藝和智慧，對這首樂曲不斷地進行著加工改編和整理，每一次的修改都是一次去粗存精，去偽存真，不斷追尋完美的昇華過程，使其逐漸得以豐富與完善，愈發富有生機與活力，以至最終完美無缺，活靈活現地給世人展現出了一幅美麗動人的百鳥盛會圖。在被派往羅馬尼亞首都布加勒斯特參加第4屆世界青年聯歡節的比賽中，任同祥以嫻熟而精湛的技藝，樸實而又活潑的風格，成功地演奏了他的代表作《百鳥朝鳳》，並獲得世界民間音樂比賽銀質獎，令在場的每一位觀眾都對他激情奔放的演奏和回味無窮的樂曲讚不絕口。此後，任同祥不僅多次受邀在節慶或大型文藝會演中為黨和國家領導人表演，而且還跟隨樂團出國演出。
1954年，他隨中國文化代表團赴東南亞各國進行訪問演出，凡是所到之處，他都贏得了高度的評價和讚賞，並獲得了緬甸授予的國家級金質獎章一枚。任同祥把嗩吶這件中國傳統的民間樂器帶到了世界的舞臺，不僅為祖國贏得了榮譽，還為中國民族樂器的蓬勃發展作出了巨大的貢獻，擴大了我國民族傳統音樂的國際影響。故而，《百鳥朝鳳》成為了一首著名的山東民間樂曲。
七十年代，在任同祥演奏的基礎上又設計了一個呈現百鳥齊鳴意境的引子，同時進一步將鳥叫聲集中壓縮，有層次的合理安排，並配以新的伴奏曲調，以加強音樂性，還擴充了華彩樂句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂曲更為完整。《百鳥朝鳳》也逐漸成為了大家最喜聞樂見的嗩吶獨奏曲，似乎一提到嗩吶就會想到《百鳥朝鳳》。
民間音樂的可貴處是它和人民生活有著血肉的聯絡。《百鳥朝鳳》就是一首能夠喚起人們對大自然的熱愛，對勞動生活回憶的優秀民間管樂曲。它以聲音的模仿為主要表現手法，在樂曲中我們彷彿可以聽到布穀鳥、斑鳩、鵓鴣、小燕子、山喳喳、黃雀、畫眉、貓頭鷹、鵪鶉、柳鶯、道溝鳥、山麻雀、百靈鳥、黃臘嘴等蟲鳴鳥叫聲，還能聽到公雞啼鳴，它象徵著黑夜的消逝和朝陽初升的生動意境。
《百鳥朝鳳》長期以來經許多優秀民間藝人不斷充實和加工，目前許多嗩吶演奏家的演奏譜是不盡相同的，其中往往有各自的藝術創造，它正反映了民間樂曲旺盛的藝術生命力和生動活潑的特點。嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》膾炙人口，是一首百聽不厭的藝術珍品，堪稱“仿聲作品”的典範。
二、美學分析
《百鳥朝鳳》是我國民間流傳的美麗神話故事。根據成語“百鳥朝鳳”典故，便可知曉：似乎是一年一度的百鳥盛會，每一年的這一天，鳥兒們都會來參加這場盛會，為鳳凰祝壽。喜鵲在枝頭嘰嘰喳喳傳播著盛會的喜訊，燕子們用美妙的歌喉為鳳凰的壽辰日而放聲高唱《生日快樂》歌，啄木鳥用辛勤的勞動為燕子那美妙的歌聲敲打著節奏，布穀鳥也附和地唱著從遠處飛來，所有的鳥兒們為了這場盛會忙得不亦樂乎，就連知了也被吸引了過來在樹叢中高興的笑著、唱著。一瞬間，歌聲遍佈山野、樹林，鶯歌燕舞，熱鬧非凡……恰似一幅美不勝收的百鳥盛會圖，演奏者們就是用《百鳥朝鳳》這首樂曲給大家展示這樣一幅美景。它的生動，它的優美，它的歡快，它的激情，無不時時刻刻吸引著中華兒女為之讚歎不已。
嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》以民族風格濃郁的五聲徵調式為主。這首樂曲有許多的演奏譜，但樂曲結構一般包括兩大部分：旋律部分和以模擬音調為主的部分，可細分為8個小樂段（含一個小引子）。
第一部分：旋律
引子
【一】山雀啼曉
樂曲的引子是一個散板段落，清新、悠揚、充滿生機。一開始是一個上滑音，緊接著一個長音由弱到強，好似拉開了節日的序幕，也像是黎明時分，一陣陣晨風吹來，拂動著山野中鬱鬱蔥蔥的樹林沙沙作響。
鳥兒們從沉睡中甦醒，迎著初升的朝陽，帶著美好的祝願紛紛從四面八方趕來朝拜百鳥之王——鳳凰。
隨後，引子在絃樂碎弓的襯托下，由嗩吶奏出，活潑的音調好似兩隻鳥兒輕輕對話。在一句悠揚旋律之後，嗩吶模仿各種鳥叫聲，與伴奏的笛子一唱一答，短倚音的出現使樂曲歡快、熱情，詼諧風趣；顫音的運用使音樂生動、活潑，富有朝氣。忽然之間，許多鳥類從遠方爭相飛來，開始了詼諧逗趣的歡快場景。在百鳥的鳴叫聲中使我們彷彿已經感受到了春天的氣息已悄悄來臨，新的一天即將開始。
【二】春回大地
樂曲奏響後，便開門見山地引出了旋律部分的主題音調，使人感到開心、歡快：
這段為主題旋律，結構層次鮮明清晰、富有變化，旋律線條婉轉優美，平穩的情緒體現出了悠然自得的農家情趣，有著北方民間音樂所特有的粗獷、爽朗、奔放的典型風格，這部分旋律借鑑了北方戲曲音樂的元素，例如豫劇、呂劇曲牌，還採用了廣泛流傳於魯西南和河南等地的民間器樂曲牌《抬花轎》的曲調，極具地方色彩。這一民間氣息十分濃郁的音調，有著北方民間吹打樂緊湊明快的特點。
透過嗩吶上的揉音、滑音等技術把簡短的樂曲旋律表現得歌唱性十足，直接點明瞭音樂的主題。在此後不斷髮展的旋律中採用了各種變奏手法，如移位、加花、改變節拍強弱關係等，從而使樂曲顯得更加的輕鬆與活潑。在生動活潑和千變萬化之中，主題旋律的每句結尾長音都透過級進下行或上行的二度關係，結束於調式主音“sol”上，給人以穩健、淳樸而完滿的感覺。伴隨著行板的節奏，我們可以真切地感受到這樣的一幅畫面:清晨，勤勞的人們拿著各種農具，嘴裡哼著小曲大步流星地朝田間走去。路旁的小鳥也飛到人們的肩上，唧唧喳喳“說”個不停，繪成了人與百鳥其樂融融的溫馨畫面。
這段音樂的特點是造成一種歡樂的情緒和變化多端的氣氛，為第二部分模擬音調的出現提供心理上的準備，同時為樂段的引入起到了鋪墊的作用和效果。它雖然比較短小，但卻有著豐富的層次變化。
第二部分：模擬
這部分充分展示了嗩吶特有的吹奏技巧和音響特色，以模擬手法吹奏出各種鳥叫聲，與伴奏聲部一唱一和，生動地幻化出百鳥齊鳴的情景，栩栩如生地描繪了“百鳥朝鳳”的熱鬧場面：
【三】鶯歌燕舞
各種禽鳥的聲音，雖屬模擬，然而卻是音樂化了的，因而富有藝術性。原始的《百鳥朝鳳》演奏譜，樂曲一開始，是在樂隊的旋律伴奏下，嗩吶運用各種技巧模仿許多鳥的叫聲和嬉戲聲，彷彿是布穀鳥的輕聲細語：
簡短的音調，把布穀鳥春天在空中邊飛邊鳴的聲音特徵模擬得非常出色，尤其是尾音處滑音的處理，酷似布穀鳥濃重的喉音。
又如山喳喳和小燕子等小禽類的鳴叫：
6 22 22 |22 0 ：‖：6 46 |6 46 |66 1 0 ：‖
音樂把握了它們唧唧喳喳的細碎音調特點，用短促的吐音和高尖的滑音去模仿它們，具有動聽的效果。特別是後半截越奏越快的段落，好像兩隻小鳥在對話、爭吵，是非常風趣而有生活氣息的。
再如公雞的打鳴，運用了尾音拖長又帶下滑音的音調：
22 2 0 |3 0 |33 3 — |22 2 |33 3 |22 2 0 |
它形象地再現了生活中天朦朦亮時雄雞一唱、群雞競相呼應的場面。七度音程的下滑音把雄雞高亢低迴的神態表現得神氣極了。而樂曲中母雞下蛋後的咯咯聲又運用前緊後松的音調加以表現：
6666 3 0 ：‖：6666 3 |2 0 ：‖
【四】林間嬉戲
樂句由長變短，節奏上增加了一些休止和停頓，音樂感覺上好像是進入到了另一個主題，在整體的佈局上也是起到了一個轉折、過渡的作用。
【五】百鳥朝鳳
這一樂段是相對於鶯歌燕舞樂段的第二次模仿鳥叫，與第一次鳥叫相比，這一次更在鳥叫的處理上更加的誇張，表現出了百鳥爭鳴，百鳥朝鳳的場面。
【六】歡歌蟬鳴
嗩吶模吹最精彩、最逼真的要算蟬鳴這一段。樂曲速度逐漸加快，伴奏速度也不斷加快，突然樂隊伴奏停止，留下了嗩吶單獨模仿的蟬鳴叫聲，音樂和畫面巧妙地結合在了一起，鳥像是從畫面裡飛了出來。它運用忽強忽弱的力度變化和迴圈呼吸的長音奏法，把夏日鳴叫的蟬聲表現得十分逼真：
3 . 2 |3 . 2 |3 . 2 |3 . 2 :‖3 - 0 |
‖:2 . 1 |2 . 1 |2 . 1 |2 . 1 |2 - :‖
【七】鳳凰展翅
這一小段的音樂在快要結束時進入快板，速度突然加快，樂句中的華彩部分運用忽弱忽強的力度變化使情緒越來越歡快、熱烈，嗩吶演奏運用了特有的演奏技巧：快速雙吐音區，由低到高直至樂曲最高音，又在此音上進行迴圈換氣，將樂曲的情緒不斷向前推進。在嗩吶吹奏一個不歇氣的最高音時，此音一聲長鳴，連綿不斷，在高音區停留長達十多秒鐘之久。
當吹奏大段模仿的旋律之後，在一段運用特殊迴圈換氣法的長音技巧上，讓我們領略了嗩吶特殊的吹奏方法：把口腔內的餘氣透過兩腮快速加壓送出，鼻孔快速吸氣，給肺部補充氣息，以不間斷地演奏。這種迴圈換氣的長音技巧奏法，充分發揮了嗩吶的表現效能，使得歡騰的情緒達至極點。高超的演奏技巧，把全曲推向了最高潮，表現出了鳳凰展翅的畫面感。
【八】並翅凌空
鳥叫聲逐漸消退，換來的是與前段引子相對應的旋律，歡快明朗，動感十足。《百鳥朝鳳》伴奏部分的旋律看起來形似單調，實際上卻起到了穿針引線的作用，把全曲各種禽鳥叫聲有機地貫串起來。它的曲調是：
樂句由後半拍起拍，節奏比較鮮明，也便於隨時與嗩吶旋律相銜接，而音調的歡快情緒，則加強了樂曲喜氣洋洋的氣氛。
在模仿各種鳥叫的過程中，也插入了一些嗩吶與樂隊對答式的旋律。全曲的結尾與起始一樣，明快、利落。這首樂曲自始至終洋溢著熱烈歡快的氣氛，隨著音樂情緒的不斷遞增，樂曲在歡樂的高潮中嘎然而止。最後，全曲在歡騰愉快的氛圍中，收束了鳥兒的群叫爭鳴，令人回味不盡。
《百鳥朝鳳》是一首膾炙人口的被人們所熟知的嗩吶獨奏曲，優美舒暢的旋律、歡快清新的風格以及濃郁的地方特色得到了廣大人民群眾深深的喜愛。《百鳥朝鳳》透過民間小調而成到樂曲第一次改編及第二次規模較大的加工整理，從而展現了《百鳥朝鳳》的魅力。
熟悉《百鳥朝鳳》的人們都不難發現，這是一首包含了河南墜子以及山東柳子戲等諸多地方的音樂元素在內的傳統民間樂曲，我們不僅能夠感受到河南嗩吶的剛柔並濟、粗狂與質樸，同時也能夠感受到山東嗩吶的婉轉細膩，剛直與靈巧。《百鳥朝鳳》的美，不僅僅是廣大藝術工作者為之付出的辛苦與智慧，更源於中國民族文化的博大精深；它的魅力，猶如夏花，將中國傳統民間樂曲的大世界點綴的更加燦爛奪目。
