羅稚川是元代著名畫家，其擅長山水。枯木、坡石師北宋李成、郭熙一路，十分注重線條的迴轉曲張，畫境蒼涼肅穆，胡助《純白齋類稿》說：“稚川山水是幽奇，點綴分明似郭熙。”；樹石學荊浩、關仝；小景學惠崇；山巒人物學馬遠；花鳥師黃筌；人物師唐人。擷取諸家之法再師造化，俱臻妙境，具有獨特風格。羅稚川的作品在當時影響頗大，不僅在江西地區有名，而且“圖畫河朔盡流傳”，在北方也有一定聲譽。
羅稚川不僅取法傳統，而且也主張師法自然，曾自謂：“我以眼為手，天地萬物皆吾師，吾能得其意與理，貌取色相特其皮。”時人評其“作詩點出末來眼，一掃徐熙與郭熙。”可見羅稚川在當時的影響。他與顏輝開啟了元代山水畫轉師北宋李成郭熙畫風之藝術局面。其人品和畫品深受同時代書法大家趙孟頫等人推崇。在他們之後，江南出現了朱德潤、唐棣、曹知白等李、郭傳派的名手。
枯木寒鴉圖 元代 羅稚川
此畫表現的是於萬籟俱寂中生命力仍然強盛的古木寒樹和禽鳥。坡石上錯落著幾棵古樹，中間兩棵較大的樹矗立展開，其茂密的樹葉雖已脫盡，但光禿禿的枝丫仍然不屈地伸展著，林間有幾隻覓食的寒鴉。一群寒鴉在空中紛飛。一雙雉鳥在雪地上呼應覓食。筆墨簡淡不放縱，在勾畫點染中營造畫面一種靜寂的氣氛。畫面主景和中景、背景呈“之”字的穿插佈置，以及空中迴旋飛動著的鴉群，都使畫面產生一種音樂性的節奏感。
為了方便大家欣賞，筆者把這幅畫做了去色、區域性放大處理，如下：
古木寒鴉圖（去色版）
枯木寒鴉圖（區域性之一）
枯木寒鴉圖（區域性之二）
圖中樹枝的畫法是典型的李成、郭熙之法。
攜琴訪友圖 元代 羅稚川
圖中遠山飄渺，山野平曠，近處寒林突兀，老藤繞樹，滿眼盡是荒寒古意，高大的喬木之下，有一條小河，河上有一座板橋，橋上有一人正抱琴過河，欲尋訪知音故人。畫中景物用郭河陽畫法，寫寒林清泉，溪山迷遠，得宋人平遠寒林之趣，而用筆更趨書寫性，已是元人風貌。
攜琴訪友圖（區域性）
溪橋策杖圖 元代 羅稚川
圖中遠山空濛，連綿起伏，山腳下流水潺潺，近處古木數棵，枝杆遒勁，枝杈繁多，溪流上一橋橫跨兩岸，二人策杖前行，相談歡快。此頁山石老松具郭河陽筆意。
溪橋策杖圖（去色版）
雪汀遊禽圖 元代 羅稚川
此幅又名《雪江圖》，描繪了在萬籟俱寂中生命力仍然強盛的古木寒樹和禽鳥，為羅氏典型的山水花鳥畫，寒林從李成，郭熙之法，是元初李、郭畫派的代表人物。
雪汀遊禽圖（去色版）
