【1.《EVA》的各種版本】
①1995年的動畫片（以下簡稱TV版）一共26集，其中第1~ 24集為主線劇情，25集和26集因資金不足（其實從16集開始就能看出來缺錢了），通篇都是意識流手法闡述劇情，雖然沒有偏離主旨，但大部分觀眾和粉絲表示看不懂和憤怒。
②1997年的兩部劇場版《死於新生》和《Air/真心為你》,也叫舊劇場版。
《死於新生》的劇情和TV版1~24劇情幾乎一致，也可以說是重要劇情回顧吧，裡面多了一些重要線索的解讀，如果看過TV版1~24集，不願繼續糾結，不看也罷。
《Air/真心為你》是《EVA》公認的大結局（ 《The End Of Evangelion》 以下簡稱EOE）,劇情接TV版24集（可以認為Air對應TV25，真心為你對應TV26），是我迄今為止看過最震撼的電影了，並沒有之一。
③1999年出版的《EVA漫畫版》。
其實1995年2月《EVA漫畫版》已經出版，可是出版到第4期停載，1999年覆載，由動畫版人物設計貞本義行繪畫，漫畫的創作，實際上是在EVA動畫企劃後開始的。漫畫版的連載時間是早於動畫上映的，但是構想與企劃則是動畫在後。漫畫的創作也是基於動畫的企劃而作的，但並非單純把動畫漫畫化，而是貞本義行先生根據自己理解所作的改編作品。（來自百度百科）
漫畫劇情和TV版略有不同，但主旨沒變，而且多了很多TV版的解答，劇情脈絡更為清晰。漫畫版的最終結局和《Air/真心為你》的略有不同，看完《EVA》TV版和舊劇場版強烈推薦來看漫畫。
④新劇場版：製作精良，場面酷炫，一大波周邊正在接近，有人說其是商業圈錢之作，也有人說是良心大作。但因世界觀和一些風格已經偏離原著，本人並不是很推崇（真相就是看完EVA已經非常累了實在沒精力分析新劇場版），故文此文不予討論，大家有興趣可以看一下，畫面確實很好，動作場面很燃，並有新的角色出現。
2007年出版的《EVA新劇場版：序》，也叫EVA1.0。
2009年出版的《EVA新劇場版：破》，也叫EVA2.0。
2012年出版的《EVA新劇場版：Q》，也叫EVA3.0。
暫定2018年出版的《EVA新劇場版：|▎》，也叫EVA4.0。
⑤其他版本：比如2003或者2005重製版，換湯不換藥，如果不願繼續糾結直接無視即可，其實2003版本加了很多細節的改動，畫面也增強了，還是很推薦的。（如果你喜歡《EVA》，那肯定不會只看一遍。）
⑥根據版本的不同有些細節可能會略有不同，請不必過分計較。
【2.觀看《EVA》的正確順序和姿勢】
找一段自己頭腦能保持清醒的時間，先看TV版1-26集（25、26確實比較蛋疼），再跪著看完《Air/真心為你》，再看《EVA漫畫版》，再看此文，再看各大論壇的解析評論，最後高舉雙手對著天花板做擁抱狀並正式宣佈自己成為EVA的終身粉絲。
【3.製作背景】
80-90年代的日本大家都懂的，經濟急速發展，但所謂物極必反，急速發展的代價不只是急速衰落，伴隨而來的還有文化的年代錯位，社會巨大的精神壓力，普通日本人不得不短時間經歷多次文化變革。對比當時的日本電影，比如黑澤明，表現的就是這種文化矛盾。經濟衰落是一方面，當時社會大環境的壓力是前提，可這跟我們ACG（動畫、漫畫、遊戲相關行業）有何關係呢？
這裡就不得不提一下當時轟動一時的“宮崎事件”了：宮崎家的少爺宮崎勤採用慘無人道的方式殺害了4名小女孩，而警察發現此人是個標準宅男，家裡全是漫畫和AV，典型OTAKU（御宅族，熱衷於動漫及電腦遊戲等次文化的人，在當時多用於貶義）。
放在現在大家可能會感覺沒什麼，但在當時宮崎勤的狀況已經完全偏離了日本人對於正常人類的定義。
而御宅族形象，則被宮崎事件典型化：人際關係及與人溝通出現問題，沒法接近女性，是典型的失敗者。事件引起社會譁然，之後更有反對御宅及動漫畫的一連串示威、聲討行動，對動漫畫及同人界的禁制及自我監察達到史無前例的頂峰。伴隨著案件的審理期間，整個業介面對長達幾年的低潮期：題材倒退、數量減少，倍受各方歧視批判，其中更有多個反對組織行動冒起，包括最激烈的“有害圖書運動”。（此段來自百度百科）
喜歡動漫和變態殺人魔被社會輿論和大眾精神壓力強行畫上了等號。
說成有史以來ACG被黑的最慘的一次應該也不過分，可以說是ACG的世界末日。
【4.日本動漫的變革】
在此之前日本的動漫除了《高達》這種大眾經典之作，大部分都是給小孩子看的動畫片。而1995年對日本的ACG來說可謂是具有重要意義跨時代的一年，有兩部動漫神作開始進入人們的視界，一部是鬼才導演押井守的《攻殼機動隊》讓大家認識到原來動漫也可以這麼嚴肅，和電影的區別只是表現形式不同，另一部就是痞子導演庵野秀明的《EVA》。
《EVA》的出現可謂給日本民眾打了當頭一棒：
原來ACG也可以這麼高大上？心理學？哲學？神學？意識流？存在主義？後現代？臥槽？首先在檔次上立馬和小孩子過家家的動畫片區分出來，有一種你看“小黃書”，我看“紅樓夢”的感覺。
革命性地改變了人們心目中ACG的形象，可謂醍醐灌頂，其次更為重要的是《EVA》承載的資訊量實在是太大了，數以億噸的資訊量把所有人都嚇到了。
另一方面《EVA》中描繪的末世情節在當時的日本大眾心中引起了強烈共鳴，此處引用村上春樹的一段話：“一九九五年一月和三月發生的阪神大震災與地鐵沙林事件，是日本戰後歷史的具有極其重要意義的兩大悲劇，是即使說『日本人的意識狀態因此而前後截然不同』也不為過的重大事件。有可能作為一對災難（catastrophe）、作為在講述我們的精神史方面無可忽視的大型里程碑存續下去。”
至此ACG開始走向成人化。（這裡的成人並不是色情的意思=。=）
【5.庵野秀明如是說】
此段來自漫畫第一話庵野秀明的《我們到底想做什麼——寫在EVA開播之前》：
故事中有個14歲的少年，害怕與別人接觸。
他認為自己的行為是無所謂的，放棄讓別人瞭解自己。
生活在一個封閉的世界。
自認自己遭到父親遺棄，自己是個沒有用的人。
卻沒有自殺的勇氣，是個膽小的少年。
故事中還有一個29歲的女性，與別人接觸時儘可能的保持距離，從表面的接觸中逃開，以保護自己。
兩個人都受到傷害感到極度恐懼。
兩個人都欠缺一般主角所具備的積極性，讓人覺得不合適。
但是我還是讓他們當主角。
有人說”生活就是需要變化”。
我希望在這個故事結束時，不管世界也好，他們也罷，都能有所改變。
所以我創作了這部作品。
這就是我真正的心情。
《EVA》是我在頹廢了4年，什麼事都不幹之後，全心投入的作品。
逃避了4年，就是死不了的我，秉持著唯一信念”不能逃避”！的情況下再度創作的作品。
想要讓自己的心情表現在影片中而產生的作品。
我知道這是一個衝動，傲慢而且困難重重的舉動。
但卻是我的目標。
結果還不曉得。
因為在我心中這個故事還沒有結束。
真嗣，美里，零等人會變成如何，往哪裡去，還不清楚。
因為工作人員的想法究竟如何也還不清楚。
感覺上很沒有責任感吧。
但這卻是我們為了達到和作品[同步]的目標所產生的結果。
“即使如此，也是仿造的。”
雖然揹負著這種風險，但現在我們也只能依著這種方法制作。
因為我們的[原創]，只出現在那個地方……
1995.7.17 一個陰雨的日子
