他被喻為中國文壇最會講故事的人，他是陳丹青口中那個"作家裡的作家"，莫言既視他為偶像、又奉他為高人，王朔誇他是個人精，唐諾說此人是畢生見過的最像孔子之人……獲得文壇巨擘們如此盛讚，這個人也只是照舊淡然地做自己該做的事，比如幾十年才出寥寥數本小說文集、再時不時地應邀擔任著一些影視作品的編劇、學習他想學習的東西——這個人，名叫鍾阿城。

特殊的時代成就的特殊人才

1980年前後，中國的文壇還是比較寂然的，彼時，橫空出世的知名作家僅有3位，其一是以《平凡的世界》而榮獲茅盾文學獎的路遙，其二是有"文壇痞子"之稱的王朔，最後一位，則是無論在創作上還是在生活裡，都甘當"閒雲野鶴"的鐘阿城。

1949年春，中國電影美學評論家鍾惦棐喜獲麟兒，為之起名為鍾阿城。受父親的文藝薰染，阿城自小就對美術、電影、音樂和文學頗有嚮往和好感。

動盪的歲月開始後，阿城的父親就到異地接受改造去了，不受關注的阿城在小學及中學時期便進入了一種"自由"的狀態：只要不上課，他就揹著書包遊蕩在北京大大小小的衚衕裡，有時蹲在地攤上看那些舊書舊雜誌，有時鑽進一家又一家書畫店、古玩店，著實看了不少形形色色、門類雜糅的書刊，同時也學到了不少傳統的、古靈精怪的東西。

後來，阿城成為了知識青年，被派往山西去下鄉插隊，在那裡，百無聊賴的他悄悄迷上了美術，學會了畫畫。

不久，阿城被分配到內蒙古插隊，遼闊的大草原震撼了阿城的心靈，他懂得了什麼是歲月空曠、天際遼遠。若干年後，阿城聽從指揮南下來到雲南，在建設兵團繼續當知青。

親歷了時代的更迭、有過走南闖北的見聞，那個曾經習慣於蹲在琉璃廠周邊的舊書攤上渴讀"社會雜學精華"的鐘阿城用非正統的知識豐富著自己的人生、滋養著自己的思海文庫。

無論走到哪裡，鍾阿城最愛去的地方始終就是書店、書攤，他酷愛閱讀，喜歡文字，也愛給大家講故事解悶。即便是在最艱苦的歲月裡，也總是樂於跟大家分享著頭腦中那一段又一段的古今雜談、人物傳奇，這種習慣一直保留至今，就連梁文道都曾說：若是沒有聽過鍾阿城講故事，那可是終生的遺憾！

一個業餘的"玩票型"作家竟然是文壇公認的"通才"

書讀多了，腦子裡有了東西，鍾阿城就想提起筆來寫點什麼，好像也算是一種無意識的創作吧。1979年，阿城幫父親寫過一篇關於電影美學方面的文稿，稿件被專業叢書所收錄，也不失為一種牛刀小試。

但阿城滿腦子想的是自己出去做點什麼，他當過美術編輯、給人家刷過油漆、畫過壁畫，在這個大千世界裡能幹的事兒太多了，阿城就忙忙碌碌、樂在其中。

1984年，阿城先是將自己給朋友口述的一個故事整理了3天3夜，形成了一個正式的文稿，然後交給了出版社。沒想到，這部14000餘字的小說《棋王》就這樣引爆了一場讀者的熱潮，鍾阿城首次以小說作家的身份進入了公眾的視野，成為了文壇的新秀。

此後，找他約稿的人擠爆了家門，他們讓阿城說一說《棋王》的創作經過，鍾阿城如實地回答說：那篇文章挺隨意的，我沒什麼構思的過程，就用了3天多就完成了。

1986年，鍾阿城出版了小說《樹王》、《孩子王》，再次掀起了讀者的巨大熱情。於此，僅僅憑藉自己的3部短篇小說，鍾阿城便一躍成為了當時中國文壇的知名作家。

1991年，《棋王》被一位電影導演所看好，於是鍾阿城就應邀首次擔任了電影的編劇。

與阿城常打交道的人，都知道他擁有著彷彿深不見底的智慧和經驗。他會做木工活兒，打造傢俱都不在話下；能畫畫，不僅傳神還有風韻；買來一堆零件就動手組裝成一部老爺車；談電影、話收藏、說文壇掌故、聊飲食文化……凡此種種，簡直無不精透，令人歎服！

有人說鍾阿城是通才，這話所言非虛。而對於文學創作，鍾阿城則顯得異常"業餘"，在鍾大作家看來，生活是用來感受、用來經歷、甚至是用來玩兒的，而寫作呢，只當是業餘的副產品、生活的調味劑。

2016年2月，江蘇的一個出版社將鍾阿城的作品集結起來，推出了一套合集，名為《阿城文集》。

這部文集共分7冊，甚為齊全地收錄了鍾阿城的作品：《棋王·樹王· 孩子王》，《威尼斯日記》，《遍地風流》，《閒話閒說》，《常識與通識》，《文化不是味精》，《脫腔》。

可見，這個"玩票型"的作家究竟是有多麼"低產"！別的作家拿寫作當謀生的手段、成名的工具，然而這個理論在鍾阿城這裡，似乎根本行不通。

文壇後輩眼中的鐘阿城

陳丹青曾這樣評論鍾阿城：阿城是"天下第一聊天高手"，永遠不枯燥，他的話裡都是寶藏。

可不是麼，文學家聚在一起就是談天說地，任你是年近耄耋還是年輕後輩，無所不精的鐘阿城一旦打開了話匣子，就能繪聲繪色地講出許多故事，只要你樂於聽，他就給你講，永遠都不枯燥也向來有理有據。

說起來，能把閒談的言語變現的人沒幾個，可鍾阿城偏偏就有這個本事，他的《閒話閒說》就是各種談話的整合之作，其中有很多篇原本就是阿城與朋友間的閒聊敘舊。

莫言一向視鍾阿城為自己的偶像，他數次對自己的學生提起鍾阿城，聽得多了，那些學生就想邀請鍾阿城到校講學。

學生們的出發點是好的，學校的幹事也去請了，但鍾阿城卻沒答應。莫言知道了以後，心想：高人就是高人，總是不會輕易出馬吧。

阿城年輕的時候，也曾旅居美國十餘年，後來，王朔出名後也去了美國。王朔結識了阿城後，竟然形成了一個習慣，每逢週五晚上，必定去鍾阿城時常出沒的酒吧等著，就為了聽阿城講故事。

狂傲的王朔曾說：我極其仰慕阿城其人，若是下令叫全國的人必須追星，那我就追阿城。

鍾阿城就是這樣一個人，他人情練達、通曉古今，卻只愛講故事、盡情做自己喜歡做的事情。

你讓他創作，他只是隨性而為，並不強求、也不刻意。但想一想，能獲得通透、自由、開心無疑是人人都向往的目標，可能在名作家鍾阿城的眼裡，早已看淡了生活中的苟且，只願把更多的寶貴精力和時間投放於追求詩和遠方了吧！

結尾

在瀏覽阿城生平的時候，對其中的一段非常動容，阿城小的時候日子艱苦，但是精神非常富足，他一個人常常跑到書店裡去看舊書。店裡沒什麼歸類，拿到什麼就看什麼，往往自己還沒讀完，就匆匆地賣出去了，然後他就把書放在架子的底端，自己記著位置看。

阿城說：人生有限，書應該越讀越少，不然這一生你讀的書可就太少了。《棋王》名震全國後，也被徐克翻拍成電影獲得了無數的嘉獎，然而對於媒體的採訪，阿城卻不以為然，說：作家和暢銷作家是兩碼事。

也沒有像王朔一樣進軍影視，王朔罵過不少人，但他卻說：阿城？我的天，這可不是一般人，我可跟他比不了。史鐵生拿我和他並列，真是抬高我了。

阿城的身上有很多趣事，再復萬言，亦難窮盡。這篇文我也只是主要談論了他作品的精彩之處，卻連其千分之一的精彩程度都沒有寫出來，實在是羞愧。但是文筆不行，心卻是真的，無論是思想的提升、經歷的積累，還是精神的富足，這就是阿城的作品所能帶過來的，他是通才中的通才，作家中的作家。

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