在喧囂的時空裡，
靜靜品味一系列知名畫作中的家居
是孤獨還是人生的真實？
愛德華·霍珀（Edward Hopper）
1882-1967
這一系列的畫作
都來自這位美國寫實畫家。
他的畫有種非常明顯的孤獨和疏離
非常容易引起美國人和所有當代都市人的共鳴。
有人將電影大師希區柯克的電影截圖和霍珀的畫重疊在一起，毫不違和
初醒的女人、準備工作的男人、旅行中的戀人、午後咖啡廳的陌路人、夜裡回家的上班族、午夜打發時間者、病人和憂鬱症患者，他們都定格在霍珀的畫中。
彷彿寬銀幕上的凝固瞬間，每個角色都有一部豐富的“前傳”。
今天要給大家推薦的一系列的畫作
畫裡的人都身處在一個
簡潔的家居氛圍中
明亮的大窗為室內帶來清晰光影的同時
也讓空間內的孤獨一覽無餘
家居環境與人物描摹、色調、光影
完美配合
最終成就了這些經典的作品。
Vol.1
《sun in the empty room》
（空房間的陽光，1963）
房間的光線入口毫無預兆地通往大海。在畫面中，光與大海是一體的，室內暗紅色傢俱和黃色的相框描繪雖然穩定，在大海的威脅下卻傳遞出恍惚感。
Vol.2
《girl at sewing machine》
（縫紉機前的女孩，1921）
靜謐的私人光線從窗中射出，棕色梳妝檯，紅色牆面，弧形的椅背，女孩安靜地做著自己的工作。
Vol.3
《auto mat》
（自助餐館，1927）
女人身後籠罩著夜間之窗，一串燈光反影剛好引向黑黝黝、不可知的洞穴（窗）深處，白色的圓桌和緊貼著桌面的黑色餐椅，並沒有人陪伴，也預示著女主角的精神狀態。
Vol.4
《night windows》
（夜窗，1928）
提供男性窺視的視角，女性的後臀和飄起的窗簾是對觀者的撩撥，被窗遮擋的動作和身體更讓故事具有緊張感。
Vol.5
《room in brooklyn》
（布魯克林的房間，1932）
女人的背影、花瓶、空間、光，組成平衡構圖。窗子切割了畫面，更具孤獨感，靠近邊緣的女人是衰弱的，中央的花瓶加劇了衰弱感。
Vol.6
《morning sun》
（早日，1952）
Vol.7
《women in the sun》
（陽光下的女人，1961）
（已打碼）
兩張作品，兩個空間的傢俱都只有一張簡單的木床，女主角在“自己的房間”裡實現了“轉化”，她正對視窗（而非背對或面對觀眾），沉浸於光線且自足。窗中光（冷暖變化）彷彿暗示接通了“另一個時空”的入口，照亮亦有啟迪之意，具宗教體驗的暗示。
Vol.8
《western motel》
（西部旅館，1957）
窗外呈現了型別化的山。在這幅畫中，窗類似大螢幕電視的意思。旅行中的女人攜帶著日常生活，窗內外的不協調，是對旅遊和消費社會的嘲諷。
Vol.9
《room in newyork》
（紐約的房間，1932）
夜色中，窗子提供了窺視的角度（希區柯克的靈感來源），觀者扮演私密空間闖入者的角色，有窺視快感，而窗是敞開的，可以一窺裡面非常現代的家居環境，從兩人的衣著打扮也能判斷他們中產的身份，只是其中的人物關係卻是微妙、無法進入、不可解的。
Vol.10
《Summer in the City》
（城中的夏天，1950）
坐在床上沉睡的男人和沉思的女人，窗外來光扮演了戲劇化角色，尤其是當觀眾發現牆上的陰影透視有問題的時候。
Vol.11
《hotel by arail road》
（鐵路邊上的旅館，1952）
男子的目光投向窗外，在畫面中，向外張望預示著靈魂的逃逸，但是坐在沙發上的女人對這一切卻一無所覺。黑色的沙發和紅色的立櫃，強烈的對比也體現出一種嚴謹甚至古板的氛圍。
Vol.12
《four lane road》
（四線道，1956）
用窗內外的空間區隔營造了生動的男女關係，男人沉溺於夕陽之光，在躺椅上靜靜思考或者發呆，而女人則要“喊你回家吃飯”，試圖將其拉入現實的世俗生活中。
Vol.13
《Sun lights in Cafeteria》
（自助餐廳裡的陽光，1958）
巨大的通體玻璃窗，光線提供了一條抽象的斜線，男子目光（斜線剛好與男子的視角重疊，彷彿從男子眼中發出去的）望向窗外與窺視女子雙重意思，成曖昧態勢。
Vol.14
《excursion into philosophy》
（哲思之旅，1959）
窗外來光揭示了尷尬的空間：慾望——女人，攤開的書——理性，窗外——自然，三者形成對應關係，進入哲學的男人失去了兩種興致。
Vol.15
《night hawks》
（夜遊者，1942）
這幅畫展示了都市夜晚典型的”金魚缸“視覺效果，通體大窗包裹了一個疏離且明亮的小世界，形成虛幻的孤島效果。此種情景據畫家說來自於海明威的短篇小說《一個乾淨明淨的地方》，可見他的構思絕非“孤獨”二字所能抽象。
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