據英國《衛報》訊息，英國國家美術館釋出了關於其與奴隸貿易關係的詳細研究報告——包括與約翰-朱利葉斯·安格施泰因（John Julius Angerstein）的聯絡，在1824年美術館成立時，他的一系列舊大師（Old Master）畫作構成了美術館的核心。
這些資料主要涵蓋1824年至1880年，記錄了至少67位受託人和捐贈人，以及一些重要的拍攝者和畫家，都與奴隸貿易有聯絡。還有27位被提及的人與廢奴運動有關，另外17位與奴隸制和廢奴運動都有聯絡。這些資料凸顯了19世紀英國的奴隸所有權、藝術收藏和慈善事業之間的許多關聯。
研究開始於2018年，早於2020年的“黑命攸關（Black Lives Matter）”運動，該運動使這個問題更受關注。根據國家美術館的網站，該專案仔細研究了“在美術館內可以追溯與奴隸所有權的哪些聯絡，以及種植園奴隸制的利潤在多大程度上影響了我們的早期歷史”。
在確定與奴隸制的關聯時，美術館採取了全面的調查，包括直接聯絡或間接關係、專業接觸或透過第三方擁有一幅以前屬於參與奴隸貿易的收藏家的畫而產生的聯絡。
例如，托馬斯·庚斯伯勒（Thomas Gainsborough）是18世紀後期英國主要的肖像畫家，他畫了三幅與奴隸貿易有關的肖像畫——目前都在其他美術館的收藏中，其中包括《拜姆家族（The Byam Family）》（1762-1766，長期借給巴斯霍爾本博物館）、《貝利家族（The Baillie Family）》（約1774，現藏於泰特美術館）和《伊格內修斯·桑丘（Ignatius Sancho）》（1768，現藏於加拿大國家美術館）。
研究中最著名的人是安格斯坦（Angerstein），他在1824年向英國政府出售了38幅畫，建立了國家美術館的收藏。
安格斯坦為後來的倫敦勞埃德保險公司（Lloyd’s of London）工作，透過經紀工作和承保海上保險積累了一筆財富。畫廊報告說：“安格斯坦有一個不為人知的財富份額來自奴隸船和將加勒比海地區奴隸種植產品運到英國的船隻上。安格斯坦是格瑞那達和安提瓜的莊園和奴隸的託管人。”
國家美術館正著手進行下一步的研究，以涵蓋1640年以來的收藏家和1880年至1920年的受託人和捐助者。
一位發言人說，美術館承認其收藏品“具有特殊的、有歷史因素的特點”，但強調他們“不會因為與奴隸制的關係而取消任何藏品的展示”。
發言人補充說：“如果必要的話，我們希望促成對這些問題的討論和理解。策展團隊在這方面做了大量的工作，美術館裡的圖片標籤清楚地標明瞭哪些畫作與奴隸制有關”。
奇切斯特大學（University of Chichester）非洲和非洲移民史教授哈基姆·阿迪（Hakim Adi）對畫廊的研究表示歡迎，但他說這“太少，太晚了”。
“當人們認識到是被剝削和被奴役的非洲人的勞動創造了使英國‘偉大’的大部分財富時，這總算是朝著正確的方向邁出了一步，” 他說，“然而，幾個世紀以來，眾所周知，英國的所有主要機構，從英格蘭銀行到英格蘭教會到君主，都參與了這一巨大的反人類罪行。”
“選擇承認是一件非常好的事情，但它並不是對這一罪行的賠償。事實上，我沒有看到國家美術館正計劃為這項研究的結果做些什麼。它似乎也不想把調查範圍擴大到1920年以後的時期，也不想把它擴大到對非洲、亞洲和其他地方的人的殖民剝削。”
參考連結：
https://www.theguardian.com/artanddesign/2021/nov/08/national-gallery-publishes-research-into-slave-trade-links
編譯丨吳俊燊
編輯丨張進
校對丨危卓
