近日（2021年11月12日），奢侈品牌迪奧，因在上海的《迪奧與藝術》展覽中展出了一張風格詭異的照片（被網友批評“醜化亞裔形象”），被罵上了熱搜。事實上，近年來此類事件已是屢見不鮮、數不勝數，如6月份的清華美院模特事件，以及2018年DG杜嘉班納的辱華廣告等等。很顯然，對於相應的機構、相關的藝術家心裡想必非常清楚，其此類作品的釋出出來一定會引起輿論界的一片批評之聲，但他們為什麼還趨之若鶩、樂此不疲呢？當然，他們都會以藝術之名找到一個冠冕堂皇的理由——審美差異。我想說，這些都是無稽之談，根本的原因還在於利益，在於對中國巨大藝術市場的謀奪。
中國藝術市場利益巨大
中國的藝術市場真的很大、很誘人。自2009年中國藝術市場銷售額佔全球份額達到兩位數百分比，特別是2010年進入百億美元俱樂部以來，中國藝術市場份額一直穩定在世界前三位，甚至在2020年新冠疫情的衝擊下仍未跌破100億美元大關。很顯然，這塊蛋糕很巨大，誰不眼饞？
資料來源：根據公開資料整理得到
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資本對藝術市場供給側的操控
我們知道一個市場有兩個側面，一是供給側，一是需求側。掌握了供給側，就掌握了整個藝術市場的創作源頭。藝術類產品或服務是由藝術創作者提供的，因此，要控制供給側，引導與控制藝術創作者是關鍵。
西方資本的操控手段其實很簡單，就是扶持他們需要的創作者、支援他們想要的創作方向及型別。這對西方資本來說效果卻很顯著，而對我們藝術市場供給側的影響卻很糟糕。我們可以從藝術市場的幾個場景來感受事態的嚴重。
Ø 2013年，一位中國油畫家創作的油畫作品《最後的晚餐》，在蘇富比拍賣會上以1億8044萬港元成交，重新整理畫家以及所有亞洲當代藝術作品的拍賣紀錄。這種示範效應是很厲害的，很多藝術家，特別是青年藝術家，會因此而投入到類似主題的創作中去，以符合資本的審美。我不是美術界人士，沒有相應的統計資料，無法得知在其之後到底有多少藝術家投入進來，又有多少類似作品產生。但當我去藝術館看展時，則總會時不時冒出這樣的想法“這畫的都是什麼玩意，真的是我們不懂藝術，還是我們的藝術創作者被西方資本帶偏了？”不知道你有沒有同感？
若真是被西方資本帶偏了，那問題就嚴重了。因為，大量的藝術作品、大量的藝術家已經脫離了人民群眾的藝術需求，從而導致藝術市場供給與需求的脫節。那麼，這些作品就不能依賴於真實的藝術需求而存在，這時，他們就只能聽命於資本。
最後的晚餐（油畫作品，2001年，圖片來自百度百科）
Ø 最近這些年，藝博會在祖國大地上遍地開花，其他地方我沒去過，但藝術北京幾乎年年不落。我會發現一件事情，找國畫展區猶如大海撈針，而且展出國畫的畫廊還有一半有西方資本的影子。這令我很是震驚，不知其他藝博會情況如何。國畫創作已弱勢如斯，是否在供給端的根上被西方資本挖了牆腳？
Ø 798藝術區，可以說是全國有代表性的藝術聚集地。今年暑假，我趁著假期好好的去逛了一下，沒有放過一個小旮旯。我發現，情況和藝術北京如出一轍，展出國畫的畫廊真是少之又少，令人遺憾。
當然，以上這些都是我的一些個人感受，沒有權威資料支援，但也令人深思。
資本對藝術市場需求側的影響
對於藝術市場的需求側，就有點玄奧了。你喜歡怎樣的藝術，你可能自己都不知道，但當你看到了自己喜歡的東西，那就是了。但如果你看到的，都是資本想讓你看到的呢？
Ø 流行色誰在決定？
Pantone自2000年起釋出年度色Color Of The Year，每隔兩年邀請不同國家的顏色專家參與論壇，共同決定來年新色。會議結果會被總結在刊物Pantone View之內，成為國際時裝設計師、花藝師、消費者產品公司的指標。很顯然，我們喜歡什麼顏色都被別人決定了。
Ø 尤倫斯的展覽是要收門票的，還要排隊
798有很多畫廊，一般都是不收門票的，或者象徵性地收取一點。但像尤倫斯這種畫廊則是要收費的，低的展覽60元，高的則會到200多。儘管如此收費，但人們還是趨之若鶩，甚至排起長隊。我不得不承認西方畫廊在包裝方面真是一絕，讓人們覺得他們的展覽就是高階大氣上檔次，讓人們心甘情願地掏錢。這叫做創造需求。
Ø 面對藝術作品，我們很茫然
隨著我們生活水平的提高，我們的藝術需求也隨之產生。如果我問你想不想買一兩幅畫掛在家中，你可能會說想。但如果我問你要買什麼畫回來，你可能就會茫然。我自己就是這樣，我不知道該買什麼，那些時時被西方資本包裝處於高光之中的作品，我不喜歡，所以我不想買。高光效應是我們很難看到之外的作品，但就算偶然看到自己覺得不錯的，卻因為不知道這副作品價值幾何，缺乏判斷藝術價值的能力，不敢輕易出手。因此，這時候就被資本牽著鼻子走了，若是謹慎些的，就乾脆觀望不出手。（當然，我得說一句，那些“高光作品”我們不買，並不意味著沒人買，專業藏家會買，因為值錢。藝術市場變成了純粹的資本遊戲之地）。
綜上，我們可以看到，西方資本影響需求側的手段主要有三種：一是透過權威直接影響你的偏好；二是透過高光讓你只能看到他們想讓你看到的，創造你的需求；三是在高光的影響下，使你失去對其他可能選擇的價值判斷力。
藝術市場的供給要與需求相匹配
最末，我認為要改變這種狀況，最重要的就是讓藝術供給與需求匹配，也就是讓我們的藝術創作者創作更符合老百姓需求的作品。這說著容易，做著難。具體如何讓藝術市場供給側與需求側匹配，我們還需要進一步探討。相信高手都在民間，我這裡只是拋磚引玉。
