一直是喜歡秋的，因秋的美，秋的韻，秋的柔，秋的景，靜美，旖旎，闌珊。入眸，入心，也入了時光的畫卷。
暮秋向晚，雖有些蕭索，有些薄涼，但偶爾有風吹過的時，看著飄落的黃葉，極易引起人的思念。思念是秋天的底色。飄落的黃葉、迷離的細雨、輕寒的曉風，都是思念的溫床。
秋色漸深，思念更深，在最美的秋日裡，寫最濃的相思。
《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
唐代：李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
唐文宗大和八年（835年）。李商隱離開崔家，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的小詩。
旅夜思友，李商隱整夜不眠，他聆聽著雨打枯荷的清韻之聲，聊慰寂寞。而這單調而悽清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
《長相思·其一》
唐·李白
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜悽悽簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
在長安，有一個孤獨幽棲的人，他居處華貴，但內心卻感到空虛和寂寞。
捲起窗簾望著明月長嘆，想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠，遠隔雲端。與月兒一樣，可望而不可即。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。
《長相思·一重山》
五代：李煜
一重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，一簾風月閒。
秋天裡，最不缺的就是思婦了，她引頸長望，穿過一重又一重的層疊的山，思念的人卻依然未歸。
山是那麼遠，天是那麼高，煙雲水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。
《行香子·天與秋光》
宋代：李清照（存疑）
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，
漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，悽悽惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。
聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
一個人時，最怕秋雨，淅瀝的雨聲，敲擊著孤獨的人寂寞的心，思念油然而生。
明月照耀，孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、淒涼、婉轉的交響樂曲，敲擊著寂寞的心，空床獨守，何時才能盼迴歸人。
《秋夜曲》
唐代：王維
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
秋夜微涼，景物悽清，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。
少婦獨守空閨，沉浸於相思，不忍更衣；借彈箏自遣寂寞，彈了許久許久，可少婦依舊沒有回房，遠方思念的人未歸，空房無人等待，越早回去，就會越早感受那淒涼的寂寞，可她又能彈箏到何時呢？
《卜算子·秋色到空閨》
明代：夏完淳
秋色到空閨，夜掃梧桐葉。
誰料同心結不成，翻就相思結。
十二玉闌干，風動燈明滅。
立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
你曾在夜裡深情地思念過一個人嗎？有一個女子就是這樣。
秋色漸深了，獨處的思婦更覺夜長難耐，於是走出簾櫳，她獨上高樓，倚欄長望，痴想眼前會出現遠歸的丈夫，但她倚遍了所有的欄杆，都不見丈夫的歸影，此時秋風又起，遠處燈光忽明忽滅，更叫她心亂神迷。
《撼庭秋·別來音信千里》
宋代：晏殊
別來音信千里，恨此情難寄。
碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。
樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。
念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。
此詞寫與情人別後的千里相隔，難以排遣、無所寄託的思念之情。
秋天的深夜，月映紗廚，雨打梧桐，使人想起遠在千里外的丈夫，音信全無，因而悵極愁生，幾回無寐。情長箋短，綿綿無盡的相思不是尺幅彩箋所能容納得下的。
《菩薩蠻·秋閨》
清代：徐燦
西風幾弄冰肌徹，玲瓏晶枕愁雙設。
時節是重陽，菊花牽恨長。
魚書經歲絕，燭淚流殘月。
夢也不分明，遠山雲亂橫。
寂寞的人，看什麼都是不順的。
秋風吹得女主人公冰肌寒透了，它卻那般不解人意，只顧一味惱人。即使美麗的水晶枕也徒為虛設。看著它們雙倚的樣兒怎不使人感念自身的孤單。
這首小詞，將獨守空閨女子的落寞悽苦之情，表現的細膩而又蘊藉。
《生查子·秋來愁更深》
宋代：楊無咎
秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。
翠袖怯春寒，修竹蕭蕭晚。
此意有誰知，恨與孤鴻遠。
小立背西風，又是重門掩。
深秋時節，相思更深。
孤寂的女主人無心修飾自己的面龐，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。
深秋薄暮，幾株修竹在秋風中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎？
（來源：迷上詩詞）
轉自：景德鎮南河公安
