歐洲建築師霍艾博士珍藏的明式傢俱

導語

霍艾博士（Ignazio Vok），國際知名建築大師和中國古典傢俱收藏大家，2004年11月6日在德國科隆東亞藝術博物館舉辦“Pure Form”展覽，展示個人收藏的中國明式傢俱，其後在全球各地展出，並將展品彙集為《極簡之風--中國古典傢俱集藏》出版。

1938年霍艾出生於南斯拉夫，二戰爆發後隨父母移居義大利。20世紀60年代，霍艾在德國慕尼黑和義大利威尼斯學習建築，並展現對古典與現代藝術的極大興趣，他尤其對亞洲藝術極度喜愛。

建築師和傢俱都為建築空間服務，但西方建築師和中國傢俱似乎相去甚遠、交集不多。然而霍艾博士將二者集於一身，鑄就一個義大利建築師的明式傢俱收藏傳奇。

明·黃花梨鑲癭木面香幾，霍艾博士收藏

1998年倫敦嘉木堂開業展覽時，這款經典簡約的香幾引起英國傢俱界轟動，明式傢俱以其穿越時空的完美設計，綻放驚世魅力。

1989年，霍艾遇上他的第一件中國傢俱--黃花梨六仙桌，自此愛上硬木材質極簡風格的明式傢俱，更向亞洲藝術經紀商John Eskenazi學習中國傢俱，並將這些設計融入自己的建築設計中，開始他的中國傢俱收藏之路。

霍艾不以收集各地區或各年代的傢俱為目標，也不以擁有所有型別傢俱為目的。他關注的是極簡的設計和絕美的輪廓。他認為“傢俱自有其形式與內涵，形塑體態包含了文化與社會的意義以及實用的功能。”

明·黃花梨圓角櫃，霍艾博士收藏

對於深愛的中國明式傢俱，霍艾這樣形容：

“隨著時間推移，我慢慢察覺到中國傢俱令人折服的美，它們雖是從傳統的形式衍生而來，卻有著沒有時間限制的永恆特質；它們是功能主義的，卻有著不可思議的工藝品質；同時也保留了最原始的木質之美。

中國傢俱以早期的例子為模型，但又包含了可舉證的科學根據、木頭結構以及代代相傳的獨特工藝技術。雖然製作方式一脈相承，但每件椅子和桌子都以不同的樣子呈現，分別被工藝師賦予了個性化特色。

中國傢俱的形式並非以單純外觀目的存在，它們包含了文化和社會意義以及實用的功能性。我以一個歐洲建築師的身份，從廣義的角度來看這些傢俱，我可以從外形輕易去理解它們的美麗。但要我真正認識和解釋它們，深奧程度又遠在我有限的知識之上。我希望我無法深入中國文化這件事，可以被原諒。

黃花梨禪椅，霍艾博士收藏

這張黃花梨明式禪椅出自安徽，在上世紀80年代被上海梅姓古傢俱商發現，好不容易運回上海卻無人問津，只好以3000元賣給廣東江門一雷姓傢俱商，後又被香港業者蔣念慈北上購得轉讓給香港“黃花梨女王”伍嘉恩。伍女士極其喜歡，將其陳列在嘉木堂廳堂正中。禪椅本身造型寬大、簡約空靈，加上軟墊就是現在的極簡風傢俱，非常符合當時西方藝術欣賞概念，迅速收穫各收藏家的青睞，一具躍升成為傢俱界的明星。後來在1996年佳士得中國古典傢俱博物館收藏專拍中被新加坡耿姓家族競得；幾年後，又被嘉木堂伍嘉恩女士購回，若干年後再次漂洋過海成為霍艾博士的藏品。

2004年11月至2005年3月，霍艾將自己的67件中國古典傢俱在德國科隆東亞藝術博物館展出，向世人展示中國明式傢俱之美。博物館還為展品特別出版了一本精美圖錄《極簡之風--中國古典傢俱集藏》。

《極簡之風--中國古典傢俱集藏》封面

以藝術形式表達精神價值和概念是霍艾一直的追求，因此這個展會以形狀、外形、輪廓為主題，展現一個西方建築師眼中的中國明式傢俱--“PureForm”，以極簡的造型演繹單純的美。正如明代文震亨《長物志》中所言：“室廬有制，貴其爽而倩，古而潔也；花木水石，貴其秀而遠，宜而趣也；几榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。”

黃花梨軟屜八足圓凳，霍艾博士收藏

對霍艾博士來說，收藏並不是為了待價而沽，或是地位、品位的彰顯，而是純然的對美的享受。他能想象到久遠以前，人們使用它、擁有它的感受；他能感受到它們隨時間和物件的改變而呈現出的不同氛圍和氣味；他享受這些傢俱所帶來的氣氛、心境；他一次次地欣賞、撫摸它們柔潤的線條、美麗的輪廓，和它們身上散發的歲月味道，以及之前無數任主人在它們身上留下的痕跡。