諜戰劇，為什麼總有一個沙雕女主？

諜戰劇，為什麼總有一個沙雕女主？

在看過八集《前行者》之後，我不禁反問自己：為什麼諜戰劇，都要有一個沙雕女主？

《霞光》中的高大霞，一副“我就是共產黨，來抓我呀”的輕鬆沙雕樣；

《偽裝者》中的程錦雲，一副高高在上、不惹塵埃的天仙氣派；

《瞄準》中的歐陽湘靈，冷靜睿智卻總是給蘇文謙拖後腿；

再看優秀的諜戰劇，

8.8分的《風箏》，李小冉飾演的林桃，為了保護鄭耀先毅然赴死而不被懷疑，羅海瓊飾演的韓冰更是隱藏的比鄭耀先還深；

9.1分的《紅色》，陶虹飾演的田丹，即便沒有徐天那麼聰明，但設計殺人的手法也很隱蔽；

由此可見，一個聰明、不拖後腿的女主角，是可以成就一部優秀的諜戰劇的。

畢竟，一部諜戰劇的上限由男主創造，而下限，則由女主角創造。

既然如此，難道這些導演和編劇都不懂嗎？為什麼還要設計這樣沙雕的女主角呢？

經過我深深反思，無外乎以下兩點：

1、拖後腿

拖後腿的作用毋庸置疑，就是降低超能男主角的行動力，防止一炮打死對手，給劇情增加難度。

比如《瞄準》中的歐陽湘靈，蘇文謙如果全力抓捕池鐵城，相信速度絕對不慢。

但因為歐陽湘靈的不信任和添亂，導致一直錯失機會抓不住。

最關鍵的是，歐陽湘靈多次被池鐵城抓住，用來威脅和逼迫蘇文謙就範，這不是拖後腿是什麼？

但不可否認的一點，女主角降低智商拖後腿，確實拉長了故事線，讓故事變得更有曲折性。

2、推動故事情節

一個經驗豐富的特工，想要暴露真的很難，但這樣還有什麼挑戰性？

再搭配一個傻白甜女主角，經常無意間洩露個小秘密，這樣一來，就能讓男主角總是生活在緊張刺激的氛圍中，這多好啊？

如果再能來點意料之外的營救，那就更棒了。

比如《前行者》中的女學生江韻清，她開口就大罵特務“唐賢平”，更是說出“期望自己是共產黨”這樣的話，你就說虎不虎？

偏偏這樣的一個傻白甜人設，不僅成為馬天目騙保案的證人，更是因為閨中密友範雅蘿的存在逃過一劫，你就說驚喜不？

更何況大多數諜戰劇的女主角，父親不是高官就是富商，再來點留學背景，不是傻白甜設定也說不過去啊！！！

但說一千道一萬，諜戰劇是建立在沉重的歷史之上的，可以虛構，可以誇張，可以藝術，但絕對不能假。

觀眾為什麼討厭這些傻白甜人設？

因為在一個步步驚險、錯一步掉進深淵的局勢中，別人都得小心翼翼生怕出錯，你卻傻白甜一路平安過關，合適嗎？

正如抗日神劇中的飛簷走壁，香檳啤酒，包子炸彈一樣扯淡。

這是對歷史的褻瀆，對十四年抗戰的褻瀆，更是對觀眾智商的侮辱。

所以，拜託各位導演，拍諜戰劇可以，但不要有沙雕人設，因為，沙雕，是活不久的！