刷到一個宋軼的採訪影片，她說發現自己一有劇播，他們一定會出一樣的文字是：我一定要豔壓同組的女演員。
評論區裡很多人贊同，也有很多人表示反感，記不住臉，豔壓通稿太多。
實際上，她後面還有一句話，被這些博主們剪掉了：這會讓我跟大家的溝通、合作、交往都會形成一個很大的精神上的重壓。
宋軼與“豔壓”這個詞好像捆綁了似的，這個比較老舊的影片，在今天看來也沒有過時，依然能引起廣泛的討論。
“豔壓”這個詞的來源是帶著炒作意味的宣傳，給旁人一種借高枝炫耀自己的感覺。只看了剪輯版採訪影片的網友，估計也會產生這樣的感覺。
宋軼的第一次豔壓出圈是《偽裝者》。
很多觀眾到現在都以為宋軼飾演的悲情女特工於曼麗是女主角，哪怕是看過劇的觀眾，也對王樂君飾演的程錦雲不滿意，對曼麗犧牲，明臺選擇與程錦雲共度一生這一結尾表示不喜歡。（網上還有萬里無“雲”版的《偽裝者》）
說到底，還是顏值的問題。
從身世可憐的歌女錦瑟、殺人如麻的黑寡婦慢慢蛻變成高冷美豔的女特工。
把旗袍穿得風情萬種，頂著丸子頭眉目含威，本是一張少女清純臉，卻能豔麗嫵媚。
這是宋軼飾演的於曼麗。
而王樂君飾演的程錦雲被吐槽得最多的就是呆板、老氣。
王樂君的臉確確實實是正劇的料子，清秀溫婉、大氣穩重，只是在這部劇裡，鼻基底凹陷帶來的面部鬆弛和蘋果肌垂墜問題讓她顯得有些老氣和憔悴，而被同劇其他女演員比下去了。
有網友說，宋軼豔壓女一，不是因為她是絕色，只是演程錦雲的演員太普通，隨便來個人都能豔壓她。
雖然很多人都在為宋軼的於曼麗鳴不平，吐槽王樂君的長相，但在我看來，王樂君的長相雖然平淡了些，但卻是舒服和大氣的，能撐得住正劇的穩重感，壓得住場。
我們對女演員的要求裡，不能只有漂亮這一條標準，也應該考慮她與角色以及題材的適配度。
第二次豔壓出圈的是《創業時代》。
單論顏值，Angelababy應該是更勝一籌的。
這部劇播出時，很多文章寫宋軼豔壓Angelababy，其實並非是指顏值上的豔壓，而是指演技上的碾壓。
不過，有代表作，有出圈的角色的宋軼和演技差、沒上進，高片酬的baby比，多少有點欺負人的感覺。
第三次豔壓出圈是《慶餘年》。
《慶餘年》熱播，宋軼也憑藉這部劇而大火。而作為女主的李沁，人氣並未有多大增長。大家津津樂道的除了開場時雞腿姑娘的驚豔，
就是她被宋軼碾壓的同框。
很多網友吐槽李沁儀態不好，站在範若若旁邊，更像是她的丫鬟。
在這部劇裡，宋軼和李沁的顏值，角色的完成度和貼合度都很好，只是相比之下，林婉兒這個角色的戲份少，豐滿度不夠，給到李沁的發揮空間少。
林婉兒這個角色更像是花瓶和工具人，作為劇中範閒的官配，她溫柔善良，甜美而不諳世事，除了和範閒談戀愛，她好像沒有其他作用。
美則美矣，卻無關聯。
這個角色的人設也尷尬得很，她是帶病之軀，江湖篇融入不進去，人設又是傻白甜，廟堂篇也很難。
所以很多網友對林婉兒這個角色並不感冒，在《慶餘年2》傳出李沁辭演的訊息，網友也紛紛表示並不遺憾。
而範若若的設定就豐滿討喜得多。
知書達理、聰明睿智，有些可愛又有點颯，而且她還是嚴重的“哥控”，唯哥哥命是從。
為了排查京城裡對範閒有威脅的人，她竟然前去東宮摸太子的底，而且全程優雅得體，腦補的劇情幫了範閒大忙。
沒幫上哥哥的忙，她會不高興：幫不上哥的忙，我不喜歡。
範思轍對範若若說，範閒要是把她賣了，她還在給人家數錢呢？範若若聽後竟然說：“就算哥哥把我賣了，那也一定是有他的道理。”
我想，所謂的“戲養人”，大概就是這樣的吧。
第四次豔壓出圈的是《風起洛陽》。
這部劇播出前我正好誇了宋茜進步的演技，結果就被教育了，很多博主批評她依舊只會瞪眼演戲，不僅被宋軼豔壓，還被一眾女配吊打。
但就像是《創業時代》Angelababy拿她的弱勢演技和宋軼PK一樣，《風起洛陽》裡宋茜也就是在拿自己的弱勢在和宋軼PK，那就是古裝。
這部劇裡的宋茜被宋軼豔壓，造型是很大的原因。
我們縱向來看，宋茜的古裝大多普通平凡，現代裝倒是亮眼許多。
她的五官形態多以粗線條為主，不夠精緻，她的古裝劇不見輕盈，多顯粗笨感。
再加上早期演技青澀，表情管理不自然，所以她的古裝劇很少出彩。
宋軼的臉則可塑性更強，嫵媚不失少女，俏麗又具有古典美，扮演高冷豔麗的特工做得，待字閨中的大小姐做得，古靈精怪的小姑娘也做得。
演戲也是一種職業，走對路線比努力更能事半功倍。
我一直覺得宋軼的對待演戲的態度是值得學習的，從中央戲劇學院畢業，進入人藝工作，踏踏實實演話劇、演戲，沒火不見過分急躁和慌亂，火了便多接一些劇。
這是很難得的堅持和清醒。
很多人說她豔壓通稿發太多，但我倒覺得她更像是會認認真真演技，不會把名利看得過重的演員。
我說四次豔壓同組女演員，是運氣大過實力，這倒不是漠視她的實力和努力，而是覺得，大家把豔壓一詞提得太多，把演員的美貌看得過分重要，反而對演員造成了一些困擾和傷害。
所以，我把美貌看成是一種帶有運氣的優勢，並試圖撇開這層優勢，看到更多的東西。
