週六早上九點半，鼓樓西大街79號。
坐滿了人的小平房裡，開始播放電影《風聲》。
不對勁，正常放電影，不應該關燈嗎？
然而，屋內不但開滿了燈，還有人拿著麥克風，在旁邊嘰裡呱啦，現場口述劇情…
但是，每個畫面，又講得極其生動：
把一根粗壯的麻繩吊在空中，拉得繃直，然後用鋼絲的刷子把麻繩刀麻，讓那些麻，全部齜出來…
兩個大漢抓著她的身體，從那頭推到這頭…麻繩上，掛著鮮紅的血滴…
現場鴉雀無聲，觀眾身臨其境…
電影放映結束，一位老太太走過來，對主講人王偉力說：
下次注意點，我們聽你講得都難受了！
王偉力笑了笑，心想：入戲就對了，下次還得這麼講…
是的，這裡的觀眾，只能聽電影。
因為，他們是盲人。
契機
王偉力，心目影院的主講人，大家都親切稱呼他：大偉。
2004年的一個週末，在家休息的大偉，打開了電影《終結者》，打算和老伴消磨時光。
不湊巧，一位盲人朋友閒著沒事，來串門兒了。
感到打擾了主人，朋友打算離開。
大偉有點不好意思，突然靈機一動：要不，我給你講電影吧？
這是科幻動作片，又是外語，一邊要忙著翻譯臺詞，一邊要講述電影裡精彩刺激的場面：飛天遁地、子彈亂舞、炮火亂飛、 槍戰、追車…
大偉的口齒清晰、表達能力也強，但給別人“講電影”，還是頭一回，過程手忙腳亂，但總算把片子的驚險炫酷，講了出來。
講述全程，朋友全神貫注，一聲不吭…
講完後，大偉轉頭看朋友的臉，卻看到對方腦門和鼻尖、臉頰上，掛著豆大的汗珠；
眼淚和汗珠，隨著影片完結的字幕，一同滾落…
朋友很早失明，別說看電影，就算是家人聚一起看電視，因為看不見，也插不上話，通常是搬張椅子到院子裡，獨自發呆。
聽大偉講電影，他第一次明白，那片從未接觸過的世界，那片浮華的光影，原來可以藉助聲音，刻進腦海…
朋友聲音顫抖，手上緊張得全是汗水，握住大偉的手：
謝謝你，這是我30多年來，最幸福的一天。
偶然的嘗試，不僅為朋友打開了新世界大門，連帶著大偉，也深受觸動…
在這之前，他從未想過，電影和盲人之間，會發生什麼關係…
他開始思考：我們看電影依靠眼睛，那盲人眼睛用不了，我們是不是可以幫一把？
帶他們，去看見
如果讓健全的人去描繪身邊的世界，不是什麼難事：
草地是綠的，晴朗的天是藍的，快要下雨時天是灰的，船駛過湖面會起皺紋，秋季葉子會變黃，奔跑的人腳下會泛起微塵，鞋子走過田野會沾滿泥土，學生的領口浸著汗水…
這些平常的視覺實踐，對於盲人來說，一生都難以體驗。
大偉明白，要想吸引盲人，給他們以和健全人觀影相近的觀影體驗，就要設身處地，走向那個，他從未經歷的世界。
比如，講直升機，他形容：一個扣著的湯勺，加幾片旋轉的扇葉；
比如，講摩天大樓，他比喻：是反扣的巨大玻璃杯。
為了把電影講得聲情並茂，王偉力經常讓妻子背對電視閉上眼睛，檢測他的講解是否能讓盲人們理解、是否有感染力；
他還時常會緊閉雙眼,由妻子攙扶著走上大街，切身體味盲人的感受…
大偉說話字正腔圓，每一次講電影，不僅飽含情感，更善於抓住細節，傳遞影片的精彩與微妙之處…
紀錄片《微觀世界》裡，他講兩隻蝸牛的纏綿：
在它們吻的過程之中，身體慢慢貼合在一起，從嘴部一直到腹部甚至於到尾部，它們一點點地粘合，身體逐漸蠕動…
他講《泰坦尼克號》裡，沉船後的悲壯：
男女主握住的手，一點點放開，女主看著男主，沉下大海…無數在冰水裡逝去的生命，都曾經試圖發出聲音，卻只能沉默地匯聚於冰海之下；
他講《唐山大地震》裡，突然的失去：
樓層被撕裂，人們在哀嚎…一個活生生的人，瞬間被倒塌的瓦磚掩埋…一個母親，兒子和閨女只能選一個，她淚流滿面、顫抖地說出：救兒子…
他講《少年的你》中，陳念和小北的對視：
看守所探視間，陳念和小北隔窗對坐，陳念安慰地看著小北，小北微皺眉頭，輕輕搖了搖頭，意思不要自首…
每一次講述，都是一次再創作。
音響要選好的，不然會影響盲人“觀影”的效果；
主講人要注意站位，不然坐在後排和側邊的觀眾，沒法得到最好的體驗；
音量要適當，給人一種在耳邊低語的感覺…（資料來源：@情智有氧）
每次放映前，大偉都會反覆觀影，打磨稿件，字斟句酌，寫出最通俗也最有穿透力的文字，宛如烏鴉寫稿般認真…
電影的影象，在大偉的話語裡，以另一種方式，被重新拼湊、構建、輸出…
他講平凡普通的人，如何在多舛的命運裡輾轉悲喜，如何在時代的風雨中，離散又團聚；
他講微小又鮮活的花草、昆蟲、牲畜，如何突破土壤，扛住風霜，從大自然裡找尋到活著的機會，在叢林、湖泊、沙漠、山間頑強生存；
他告訴觀眾，電影把思想的觸角延伸至未來，回程到過去，講人類在電影的世界裡，如何穿梭於不同的時空，每部科幻電影裡，時空隧道的盡頭，是凝望時間和文明的眼睛…
30平米的心目影院裡，盲人們被大偉的講述觸動，情緒隨著電影的劇情興奮、緊張、沉思、驚呼、驚喜、大笑、嘆息、流淚…
盲人影迷，奔赴的不僅是一場電影
剛開始，盲人到心目影院的情況，很是熱鬧：
觀眾衣冠不整、大聲喧譁、胡亂走動…
大偉知道，這是因為，盲人常常呆在家，少有社交，比較缺乏公眾場合的交際經歷…
所以，每當放映前，他都會給出時間，讓大家聊聊電影、聊聊天…
每週一次的放映時間，不只是盲人和電影的相會，更是他們和周圍環境，難能可貴的交匯和嘗試。
慢慢地，觀眾接觸到寬廣的現實世界，開始注意起一些小事：
比如，儀容穿戴開始整齊、端莊；
比如，影院裡只要開始放映，就會安靜下來，不再大聲喧譁…
電影所帶給他們的，不僅是藝術的享受，還有本該屬於他們的尊嚴。
盲人肖煥義，從2006年開始看電影，是心目影院的老影迷了。
他的片單，估計比一些影評人的長：《平原游擊隊》《地道戰》《盜夢空間》《八佰》《一代宗師》《寒戰》…
每個週末，風雨不改、雷打不動。
每次開場前的互動環節，他總是積極又熱情。
作為盲人，他深知：像他這樣的殘疾人，吃飽穿暖就行了，至於精神需求，是奢侈的，能免則免吧…
去了心目影院後，他才發現：在這個角落，盲人沒有被遺忘。
他說：我雖然看不到，但是我出門，能聞見化妝品的味道，能聞見別人身上的煙味…作為人類社會的一份子，能夠出門和同類說說話，待在一起，那也是非常幸福和愜意的事情啊。
那天，剛播放完電影《一個陌生女人的來信》，大偉接到了一個電話。
那一個70多歲的盲人影迷打來的，電話裡，他聲音顫抖：
我老伴兒去世，已經十幾年了，我連做夢，都沒有畫面…
今天看完你們電影，我一下子就想起，年輕時候和老伴在紫竹院公園，水裡那些白色的小木船，在我耳邊劃啦啦的響…
生活對我來說，就是個無望的黑洞…但是今天，你們讓陽光，照進了這個黑洞，謝謝你。
電影，於盲人來說，是生活之外的生活，真實之外的真實，那是想象力背後的烏托邦自留地，本是一片荒蕪；
現如今，在那片土地上，花草栽種，河流湍急，平地正待高樓起，現實的稜角輪廓，不再只是手中觸控到的單調，而是心靈上，無限的遼闊…
堅持
陸陸續續的，心目影院從只有大偉兩口子，到有其他志願者加入。
不變的是，這家電影院，沒有收過一分錢，從頭到尾，都是公益性質。
為了讓影院維持下去，他賣了車，用光了存款，甚至還向父母借錢…
儘管如此，他也沒有想過，要結束心目影院。
他說：觀眾們大多都六七十歲了，有沒有電影，他們都已經過了大半輩子了…他們來看電影，其實，是在實現作為一個人，生活的儀式感。
中國大約有1700萬視障人士，在前陣子烏鴉寫過的“殘疾設施測評”一文中也能得知，僅僅是基礎設施的缺乏，就讓他們對於外面的世界，望而卻步；
對於這個群體來說，看電影，更是一種奢侈的享受。
幸運的是，殘酷的現實中，仍然有這麼一片小小的天地，能讓他們偶爾忘卻現實的艱難與不幸，在他們遍佈傷痕的心上，用聲音描摹出斑駁美妙的光影圖景。
2020年的初雪，心目影院在一個小影廳裡，放起了電影。
大偉的解說，伴隨著電影配樂，熟悉地響起：
音樂輕輕地迴盪，歌詞也很是應景：你鼓舞了我，讓我得以站於高峰；
你鼓舞了我，使我能橫渡，暴風雨中的大海…
