主要觀點：94年紅磡，魔巖三傑演唱會，就是一場普通的SHOW，作為一場現場演出，積極的意義是內地到香港的常識，搖滾在香港的嘗試，但是就音樂本身來說，並沒有對搖滾樂的發展有什麼貢獻，甚至可以說是一場資本進軍的失敗嘗試。因為後來張培仁代表的臺灣滾石基本告別大陸了，沒有後續的發展。
1、所以一場演出，現場事故頻發，彈錯音，唱錯詞，大家雖然很瘋狂，很有激情，可是現場效果並不好。都說這是一場陰謀，本意就是說這場演唱會與音樂無關，就是一個“活”，邁克爾傑克遜也說過類似的話，排斥過某些演唱會。
2、作為搖滾文化來說，是按照流行音樂運作的，缺少真誠，媒體操作，然後三個樂手抽籤背鍋罵香港本地音樂人（四大天王），何勇點子背，抽中了，不得不說出那句極具爭議的話，說四大天王除了張學友會唱點歌其他都是垃圾。這就是典型的碰瓷了，而且也缺少紳士風度，與搖滾樂的精神更不相符。搖滾精神只批評醜惡現象，但是特別包容。
媒體都是花錢請來的，香港影片或者本地音樂人都看了報道納悶兒。說黃秋生現場興奮的撕衣服，後來被黃澄清打臉，說四大天王現場做小迷弟，這又是二度碰瓷，說紅磡幾萬人到場，實際滿座也就一萬人多。都是張培仁他們的炒作。
虛假成不了氣候，只能增加笑料，對搖滾樂本身是有傷害的。
3、滾石所謂魔巖三傑，其實與香港臺灣包裝偶像明星是一樣的路子和手法，嚴重傷害了音樂本身，只有反面教材意義，對搖滾樂本身的發展毫無貢獻。
搖滾音樂是精神音樂，也是世俗音樂，需要潛心創作，真心表達，包裝出來的流量符號，只能是過度消費。
4、承認紅磡的失敗，並不影響竇唯、何勇、張楚的音樂地位，這三位都是特立獨行的、具有宗師潛力的音樂人，只是因為當時見識和視野的問題，上錯了車，給自己的職業生涯造成了臨時的波動。
5、中國的搖滾現場具有重大意義的很多，86百名明星演唱會，崔建一唱成名，自那以後，亞運主題演唱會，真唱演唱會，搖滾二十年演唱會，汪峰、許巍、鄭鈞、謝天笑、二手玫瑰、各種搖滾音樂節，越來越火，甚至搖滾音樂人參與綜藝節目，都對搖滾樂發展起到了積極的作用，各種流派的探索，更是讓中國的搖滾樂逐步走向地上。
中國火的時代，搖滾樂是地下音樂；
現在，搖滾樂已經走向地面，一定會永遠的站起來！
搖滾萬歲！
