齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜
近日,由郭京飛、譚卓、寧理、顏丙燕等主演的當代題材諜戰劇《對手》播出,雖然響聲不大,但收視率不錯。該劇聚焦的是隱匿於生活角落的“間諜”,劇集創作上亮點不少,最大看點是拓展了諜戰劇的題材和元素,但保留了諜戰型別劇強情節、重懸念的創作特徵。
型別劇反套路創作更吸睛
《對手》實際上是當代國安劇。此前,楊冪主演的《風暴眼》從正面刻畫了國安人員,講的是他們努力偵破技術竊取案件、保護國家稀有資源不被境外勢力走私交易的故事。按理說,反映國安人員在各領域內維護國家安全而進行各種鬥爭的劇集都叫國安題材劇,只不過《對手》把國安題材劇包裝成了當代題材諜戰劇。在這個“逆向”包裝的過程中,巧妙地對該類題材作品進行了打破模式的創作。
聚焦隱匿於普通生活中的間諜,生活流敘事方法的融入讓觀眾能更快產生共鳴。觀眾熟悉的當代諜戰大劇,一是美劇諜戰大劇,多聚焦不食人間煙火的高階特工,主題也多以反恐、戰爭為主,大場面、大手筆、大主題、強情節。二是國產劇中以國安人員為主的反諜大劇。比如,講述與國際間諜鬥智鬥勇保障航母研發安全的《諜海追蹤》,保衛國防機密和國土安全的《守衛者·浮出水面》等,都是正面刻畫國安人員群像,聚焦國家安全大事件。
而《對手》聚焦的是隱藏於都市角落的間諜,譚卓飾演的丁美兮在生活中是教師,郭京飛飾演的李唐是計程車司機,寧理飾演的林彧也有各種社會角色,但這個“鐵三角”是隱藏了18年、不斷從事破壞活動的間諜。他們從事著普通的教書、計程車司機工作,在生活中有各種關係網和生活細節的普通人,但有了任務卻殺伐決斷、手段狠毒、破壞力強。
丁美兮出場時是在家裡輔導學生語文作業的老師,跟叛逆的女兒有各種生活上的“不對付”,很生活化,但一轉身跟丈夫李唐聊的是行動、任務、如何“回去”等話題。生活中,丁美兮和李唐是一對普通的中年夫婦,有工作上的危機,也有家長裡短的瑣碎生活。
該劇很有功力的一筆是,他們的危機生活中重要的一項是為錢發愁,“上線”吞了資金,他們兩人只能拮据過日子。丁美兮不斷催促李唐跟“上線”要錢,這種內容很細節化、生活化,又深刻地塑造了這群間諜的形象,他們顛沛流離,承受精神和肉體雙重摺磨,乾的卻是犯罪的勾當,他們是任間諜組織擺佈的棋子,對世人有很大警醒作用。
該劇打破了固有的人物架構模式。絕大多數當代反諜劇,都以正面人物群體為敘述重點,重點塑造一群智慧超凡的國安人員。《對手》中人物的構架對反面角色多有傾斜,不僅深入反面人物的生活、內心層面,同時用副線詳細交代了“鐵三角”間諜的前史及三角戀情。
但該劇突出塑造反面人物,並沒有弱化對國安人員的塑造,劇中顏丙燕飾演的偵破行動組負責人段迎九責任心強、行動力強、不畏惡勢力,18年窮追不捨,透過蛛絲馬跡不斷鎖定間諜活動,正面對抗、鬥智鬥勇,最終把狡猾的敵人一網打盡。該劇塑造的段迎九這個人物非常有特色,也詳細刻畫了她的家庭生活、人生危機。劇中正反面人物可謂同等用力,刻畫的不是空洞的、符號化的人物,而是有生活細節打底的人物。
型別劇創新不要步子太大
這部劇口碑不錯,最根本的原因是它把諜戰劇型別模式做了變通,但同時保留了諜戰型別劇最核心的東西——強情節、重懸疑。
這些間諜的任務是什麼呢?包括強行掠走商業大佬、航天科學家,給高科技專家、實驗室安裝攝像頭、竊聽器,竊取各類資料,暗殺知道他們身份的人等,手段隱蔽、行動狡猾。在正反兩派“貓捉老鼠”的遊戲中,該劇劇情符合事實推理,細節嚴謹,懸疑氣氛濃厚,這些諜戰型別劇最核心東西的保留,讓該劇很吸睛。
型別劇創新是當下熒屏的創作風向,無論是懸疑劇還是諜戰劇,都在進行各種不同風格、不同元素的混搭創新,創作者們用自己擅長的藝術手法來為型別劇的革新做出各種努力。但是,無論懸疑劇還是諜戰劇,在各種元素、型別融合的過程中,保留型別劇的核心要素才能讓作品更加出彩。
懸疑劇《雙探》《八角亭謎霧》都是型別劇探索中步子邁得比較大的作品,注重刻畫人物深度、情感連線性,注重視覺藝術探索,注重本土傳統文化元素的融入,也注重對現實感的挖掘和呈現,但兩部型別劇的故事強度不夠、型別核心的弱化,導致了口碑的坍塌。
《對手》可能大爆不了,但對型別劇創作具有一定的啟示,那就是先保住型別化模式核心,再去做各元素、型別的疊加。
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