何為“四德”
(1)有緊密的結構
枝與杆之間能相輔相成，環環扣緊，有主有次，突出中心，上下之間，左右之間能互助配合，互相呼應，如做文章要有起承轉合一樣。從下面觀之，前後舒展、層次分明。枝條多的排布得宜，枝條少的疏朗有氣。
上圖作品中的枝幹排列緊密，雙幹一高一低，一黑一白，主次分明，但又互相依偎;側枝下長上短，層次分明;作品構圖嚴密、自然。
(2)有均衡、有重心
盆景不論直立式、斜乾式、懸崖式、臥乾式等，樹形的均衡都是很重要。均衡處理得好，則構圖和諧自然，植株如生，不論其疏密長短怎樣變化，都顯得重心穩固，泰然自若，否則，違背植物生長規律，植株不象真樹，那就沒有美可言。
這二個作品中植株雖偏向一側，但重心穩固(重心落在花盆之內)，泰然自若。
(3)有變化、有動靜
盆景構圖有疏有密，疏處可走馬，密處不通風，這就是變化，但不是上下平均、左右一致。但疏不是疏到空洞無物，密不是密到無立錐之地、有動有靜，才可顯出生動活潑，如果有動無靜，動過頭就亂;反之，有靜無動，靜過頭就板。既有變化，又有動靜，就生動活潑。
本作品是雙乾式樹樁盆景，主幹高低不同，所留側枝的方向及高度也不一樣，樹冠的“密”與二樹樁之間的“疏”的對比，樹樁的傾斜方向一正一斜，表現出“有變化、有動靜”。
本作品為三乾式樹樁盆景，三幹高度不一，從左向右逐漸過度，樹冠密而樹樁下部疏，就是有變化有動靜的表現。
(4)有氣、有力
氣是盆景內涵的活力。氣和力來自法度，即來自植物生長規律。原理和書法一樣，按照筆法，該直即直，該轉彎即轉彎，放膽寫就有去力，如果下筆三心二意，踟躕不前，該直不直，該轉不轉，自然就無氣無力。
作品的枝條伸展有力、有氣，使作品有剛陽之氣。
何為“六忌”
(1)忌“逆與傾”
違背植物生長規律，脫離實際者為逆;不均衡、重心不穩欲倒者為傾。盆景的造型不能違背自然的生長形態，而且必須注意重心的位置。
坐落方向不對，搖搖欲傾，不均衡。
樹幹人為地向下拉，不符合植物的生長規律。
(2)忌“板與拙”
過分平均，毫無變化，如“六臺三託”，樹冠剪得死平，或如塔形、傘形者為板;盲目地亂彎亂曲者為拙。
形如蘑菇，不像一株樹。
內容空洞，缺乏藝術氣味，更談不上美。是“板”與“拙”的表現。
(3)忌“貧與散”
盆景中的樹樁無重點、外形禿陋;無中心、內容貧乏，無藝術價值為貧;乍視之彷彿一株樹，細看之則各個區域性互不聯絡為散。
結構呆板鬆散，主枝在中，兩側左右並立，主幹與側枝互不相顧，主枝無力。
結構分散，側枝與主枝各自分開，側枝樹冠大於主枝樹冠。
(4)忌“亂與雜”
構圖該疏之處不疏，該密之處不密，該靜之處亂動，該直之處亂曲為亂;分枝太多又無條理，放任自流，無秩序如荊棘者為雜。
枝條繁密，雜亂交叉，斷口多，野氣很重。
(5)忌“軟與媚”
樹枝無氣、無力、無勢，直而無骨，曲而無筋者為軟;矯揉造作，投機取巧，塑造奇形怪狀以欺世盜名者為媚。
主幹拉得太長，勉強扭彎，致軟無氣力，樹冠太高，下半部空洞。
(6)忌“野氣、俗氣”
枝幹粗野蠻幹，或野生氣味很濃，如野馬未馴者為野氣;不問是非、盲目追求時尚者為俗氣
形狀僵直，形態笨拙，小枝大小與主幹不協調。
