周敦頤之名篇《愛蓮說》稱頌了荷花“中通外直，不蔓不枝”“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格。荷花為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一，花鳥畫家尤對其情有獨鍾，歷代畫家畫荷花留下了許多佳構墨寶，宋代流傳有佚名的荷花佳作，著名的有《太液荷風圖》，南宋畫院畫家吳炳的《出水芙蓉》等，還有八大山人、徐渭、陳老蓮等筆下的荷花，或水墨淋漓，或枯筆飛白，古拙淡雅，別有風致。盛夏即將來臨，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的荷池美景即將上演。本期起，賞析版將以“夏日荷風”為主題，刊發歷代畫荷名作。
南宋 馮大有 太液荷風圖絹本 23.8×25.1cm
《太液荷風圖》，絹本，23.8×25.1cm，為臺北故宮博物院所藏《宋元集繪》冊第九開，《石渠寶笈續編》著錄。畫上未題名款，裱紙上有楷書題簽“馮大有太液荷風”。對幅題行書絕句：“宮連太液見蒼波，暑氣微消秋意多。一夜秋風蘋末起，露珠翻盡滿池荷。”一說為宋高宗所書。題簽所注作者馮大有是南宋吳門（今江蘇蘇州）人，自號怡齋，官至承事郎。據畫史記載，他七歲能文，善畫蓮，能寫蓮陰晴風雨各態，極能傳神。本幅《太液荷風》是他唯一流傳下來的作品。
此圖畫面取景蓮池一角，池中荷葉偃仰傾側，舒捲自如，姿態萬千。一朵朵紅色、白色的荷花高低參差，有的正含苞吐萼，有的已經盛放，在荷葉的掩映下，若隱若現，頗有些“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。畫中心一朵白色的芙蕖直立在池中，與掩映的荷花形成對比，顯得更加亭亭玉立，似乎是被它的清香所吸引，一雙蝴蝶在它周圍飛舞，正如《愛蓮說》中所寫的那樣“中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植”。池水浮萍點點，鳧鴨在荷葉間穿梭嬉戲，上方留白的空中還有一隻燕子正飛過。整幅畫面一派欣欣向榮，生意盎然之感，只有浮萍上飄零的幾片荷花瓣暗示著盛夏已逝，秋意悄悄襲來。
此幅團扇使用雙勾填色的畫法，對景物的描繪細膩工緻，具有明顯的院體畫的風格。池中荷葉的經脈用墨線勾勒，得當地暗示出荷葉起伏捲曲的姿態。靠近荷葉中心的葉脈還施以白彩，使得荷葉表面更有凹凸之感。蓮葉間的水鳧神態各異，身旁的水紋和撥開的浮萍暗示著它們正在蓮葉間自如地穿行，刻畫細謹的同時毫不板拘。(楊千葉)
來源： 美術報
