在京劇戲迷中，喜歡程派的人佔比不低，有人說程派是知識分子的流派，這話從一個側面說明了程派是獨具特色的，它的確是一個高冷的流派。
程派藝術是由京劇大師程硯秋先生創立的，因為程先生過早離世，再加上不接收女學生等原因，相對於其他流派，程派的親傳弟子並不多。
新豔秋學程派幾乎達到了亂真的地步，但終究沒能正大光明地跟著程先生學，74歲高齡時，以程派弟子的身份給程夫人行大禮，此情此景讓人感慨唏噓。
李世濟雖然得到了程先生面對面的指導，但從未承認其弟子的名分。也許正因為這一點，李世濟才沒有門第上的束縛，放開手腳發展自己的“新程派”。人到中年後，李世濟體態日益臃腫，酷似晚年的程先生，舞臺上的她，猶如程師在世。李世濟雖然被人詬病，但她為推廣、普及程門藝術所做的貢獻，為程腔的發展所增添的活力，是不能抹煞的。
相比前兩位，趙榮琛、王吟秋則是根紅苗正的程派門生了，王吟秋學程亦步亦趨，不敢越雷池半步，過於陰柔，顯得有些小家子氣。而趙榮琛具有較高的文化水平，書卷氣十足，有一定的陽剛氣，學程派得習之精髓，不流於表面，長於悲劇，可以說，他真正繼續了程派大青衣的衣缽。
有趣的是，程派第三代傳人的兩大主脈——遲小秋、張火丁，分別師承王吟秋、趙榮琛，這兩位是當今程派青衣公認的領軍人物。
遲小秋成名最早，面盤豐滿，颱風沉鬱，其中低嗓音似乎和別的演員都不太一樣。張火丁之所以能脫穎而出，主要勝在個頭兒扮相，高挑端莊，老天爺賞飯，天生演程派的材料，而且技巧純熟到位，毫不賣弄，是趙榮琛的理想翻版。但二人也有各自的短板，遲小秋和張火丁應該打破門第觀念，相互學習，取長補短。
至於李海燕、劉桂娟等人，聽她們的唱，總是欠著那麼一點兒意思，不夠解氣，不夠過癮，就不在這裡多說了。
