在敦煌研究院，有座名為《青春》的雕塑：一位風華正茂的短髮女孩，手拿草帽，揹著書包，邁步向前。這是以1963年初到敦煌的樊錦詩為原型雕塑的。
樊錦詩祖籍杭州，在上海長大，是一名江南閨秀，也是北京大學考古專業的高材生，卻奉獻了大半輩子的光陰守護著荒野大漠的735座洞窟。工作以來，樊錦詩歷任敦煌研究院副院長、院長、名譽院長，已為敦煌文化的研究、保護和傳承奮鬥58個春秋，以後還將繼續貢獻。人們都親切地稱她為“敦煌的女兒”。
1963年，樊錦詩北京大學畢業後，分配到敦煌工作。父親擔憂她從小體弱多病不能適應，為此寫了一封信希望她向領導轉呈。然而，樊錦詩堅信“報效祖國就要到祖國最需要的地方去”，堅決服從安排。父親放下擔憂，鼓勵她說：“這是你自己的選擇，去了敦煌，就要好好幹。”
儘管此前在敦煌實習過，但正式工作後，樊錦詩才發現，敦煌和北京、上海相比，確實有很大的不同。“夜深人靜的時候，我也會感到孤獨。尤其敦煌春天整天地颳風，窗外颳風屋內下沙。整個世界好像都把我忘了……望著黑黢黢的窗外，我不止一次偷偷掉眼淚。”可是第二天一走進石窟，樊錦詩就覺得再苦再累也值得的。
樊錦詩清楚地記得，自己第一次看到莫高窟壁畫《反彈琵琶》時的心情：“一千多年來，它就一直在那裡。窟外是自然條件惡劣的戈壁沙漠，但壁畫的存在，讓這個僅容得下兩三人的小小洞窟顯得富麗堂皇。整個莫高窟好像是人類倖存的博物館，這裡的一切完全向我敞開，讓我置身於這些偉大的藝術面前。”
為了保護傳承好這座人類藝術的博物館，樊錦詩潛心石窟考古研究，堅持改革創新，帶領團隊積極開展文物國際交流合作，引進先進保護理念和技術，還在全國率先開展文物保護專項法規和保護規劃建設，在她的推動和倡導下，《甘肅敦煌莫高窟保護條例》和《敦煌莫高窟保護總體規劃》先後公佈實施。
20世紀90年代開始，她具有前瞻性地主持構建“數字敦煌”，開創敦煌莫高窟開放管理新模式，有效地緩解文物保護與旅遊開發的矛盾。數字檔案讓莫高窟以數字化的方式“永生”，經過近20年的努力，“數字敦煌資源庫”免費向全球開放。如今，憑藉在文物保護傳承與利用方面做出的突出貢獻，樊錦詩獲獎無數，但一如既往保持著淡然與謙遜。
“與莫高窟朝朝暮暮的相處，讓我覺得自己已是長在敦煌這棵大樹上的枝條。我離不開敦煌，敦煌也需要我。我就是莫高窟的守護人。”樊錦詩常說，敦煌就是她的宿命。從青春到白髮，半生堅守心歸處，是敦煌。
來源：工人日報
