雖然陸續接觸過幾次德國樂致Ologe Acoustic的產品，但始終沒機會認真地聆聽，這次在廣州一位發燒友家中，終於重新認識了特立獨行的Ologe音箱。說它特立獨行，除了造型不落俗套，結構與傳統迥異，連用家都是不走尋常路的發燒友。有一次在某個發燒友家中，聽到他在老城區的舊房子中，有限空間內使用Ologe Acoustic的Ten十號落地音箱，搭配絕大多數人都不曾看過的日本夏普Sharp SM-SX-100數碼功放，日本松下第一代SP10直驅唱盤、SAEC 308L唱臂與Sound Smith Zephyr動鐵MI唱頭的黑膠組合，播放非常罕見的美國Classic Records塗漆母盤，倒也其樂無窮。
售價相差懸殊的Ologe Acoustic ONE V2書架箱與德國ME Geithain最大的ML811K1監聽音箱，在高音表現上有異曲同工之妙
說Ologe的十號是落地音箱，其實高度才75釐米，必須藉助專門設計的腳架以上仰的角度放在地上。這對音箱有2只1英寸高音、3只2英寸中音，外加2只10英寸的低音單元，頻率響應28Hz-30kHz±1dB，有著錄音室監聽音箱般優異的規格。Ologe樂致音箱精確系列（Precision Series）分Zero、One、Five、Ten、Twenty（2只10英寸單元組成的低音炮）等幾種型號，其設計理念是密封箱體，儘量減少箱體空氣容積，這與傳統的密閉音箱設計需要有一定容積有些背道而馳。所以Ologe用自家特製的單元和為實現此理念而專門製作的箱體，不需要有太多空氣作負載，透過單元自身的發聲面及這種超少容積的箱體，可體現接近無限障板理論及聲頻、音場的表現力和更精確的反應和頻響。另外，其大角度的斜面板及側板結構，除可消減繞射及低頻之初次反射等問題外，更可減少受環境帶來的負面影響。跟傳統音箱對比，其突出的表現是離軸響應範圍更大，皇帝位選擇更寬。
斥資600萬美元建造夢幻級多聲道系統的美國超級影音玩家Jeremy Kipnis，他同時也是發燒唱片公司Epiphany Recordings的負責人，在家中與錄音室中，他都使用樂致Ologe音箱
根據廠方資料介紹，德國Ologe Acoustic於2007年由一群音樂和音響熱愛者投資成立，大部份投資者均為國外企業要員或CEO，現由Arnaud Rastoul負責領軍，他也是法國最大物流公司SDV日本分公司的CEO。因為品牌的背景關係，Ologe在開發產品時沒有太多的商業考慮，單純從音樂表現、音響理論出發，透過Fane UK的OEM廠商協作生產，大部份的材料也特別在歐洲訂製，如英國kurtmueller（DDKM的母公司）的單元，這家公司最近較出名的產品是與義大利某著名音箱品牌合作開發的DAD高音單元。
所有Ologe的單元都是自己設計研發，高音外圈是石墨鋁合金波導板，陣列式高音設計讓音場更立體更有深度感
Ologe是“讓用家擁有自己的包廂” （own和loge兩個單字的合體）的意思，設計初衷在於呈現真實的聲音和音場，讓外觀和聲學完美融入家居為目標。擁有Ologe Acoustic音箱，理論上任何人都可以輕鬆建立一個私人音樂廳，在家裡就能體驗到如置身歌劇院廂座或電影院特等座上的極致感受。因為它很容易安裝，薄型設計又不佔地方，對寸土尺金的都市發燒友簡直是福音。而透過獨特的仰角方式陳列，在沒有任何建聲的房間設計內都能做出好聲。廠方介紹，為達到最佳的音場表現，每款音箱各單元安裝距離、尺寸大小等均經過反覆測試及計算出最適合的比例和位置。箱體中滿滿填充著吸音材料，在密封箱體內進一步減少空氣容積，這與傳統密封音箱的設計需要有一定容積背道而馳。因為Ologe追求的是線性和直達的聲音，空氣負載會對單元反應造成影響，設計者儘量讓我們只聽到單元發出的純淨聲音，不受箱體結構、材料、形狀的限制（也就是無限障板的理論），這種快速瞬態反應靈敏的聲音表現，很適合錄音監聽使用。沒有倒相孔，超薄的箱體，加上裡面滿滿的吸音材料，卻也導致Ologe音箱的效率不會太高。Zero零號、Five五號為89dB，Ten十號90dB，而最小的書架箱One一號只有85dB，是否有合適的功放推動就成了好聲的關鍵。
面板以特別加工方式增強準確性和動態範圍，面板背後有一個鋼圈設以特製的鏍絲鎖進框中，單元鎖固後整個面板成為一片高剛性的響板
廣州的發燒友G先生，自然也是一個不走尋常路的人。他在家中的客廳擺設了兩套系統，一套是前東德Musikelectronic Geithain（ME Geithain）推出的大型監聽音箱，極其冷門的品牌，連我也是第一次欣賞它的效果。這家1960年成立的公司生產一系列錄音用監聽音箱，獲得德國公共廣播聯盟指定為標準配備，另外深受柏林愛樂所愛用，據說指揮帝王卡拉揚家中用的正是ME Geithain音箱。他們家產品最大特色是搭配多個高音的同軸單元（把高音橋式放在低音前面），我看到一些資料介紹，此類設計最早是1943年誕生的Eckmiller 015單元，紙盤前面有一保護作用的鐵網，鋁製高音與低音安裝於同一水平上，共享一個音圈，高音阻尼用油或類似脂肪物質，高音前面有一個類似小號角的裝置。1959年Keibs把015改良，高音變成獨立元件，擁有大型鋁鎳鈷磁鐵，背面加上可拆下的阻尼網，簡單的二階分音。1963年左右另一位德國科學家Orth再把O16加以改良，主要針對500Hz的阻尼網材料，以及安裝高音的鐵支架形狀，調校成高中低時間相位一致的“聲學鏡片”。由於當時東德技術封閉，所以這項設計並未流往西柏林的Telefunken、Klangfilm/Siemens或同樣有生產錄音室用同軸單元的Isophon。1984年針對廣播行業推出RL900小型監聽音箱，迅速成為業內監聽標準，超低失真、瞬態響應迅速、定位精準、聲音乾淨，至今仍被認為是桌面監聽音箱的王者。
密封箱內裡的吸音棉開模製作, 以14片共4種不同的材質分兩組, 每組以機器由7.5 cm壓實至4 cm
與此同時，ME Geithain也生產高階家用音箱，原廠說從最小的MO1（4英寸同軸單元）到最大ML811K1（10英寸同軸單元與16英寸低音），都擁有非常相似的聲底、主要的差異是音量大小和低頻的頻率響應，確保在大小型監聽間切換時聲音可以連貫不變。G先生使用的就是ME Geithain最大的ML811K1系統，10英寸同軸單元中包含了4只1英寸的高音，二部外接D類功放提供800瓦/4歐姆（驅動中高音）與1500瓦/8歐姆的輸出，裡面有非常豐富的DSP調整功能，讓這對大型書架箱可以精確控制指向性減少房間干擾。G先生說他是普通工薪階層，籌措了好幾年才有機會購入這套系統，在此之前他換過幾對音箱，雖然各有特色，但考慮到以後儘量不再折騰換機，所以最終選擇有錄音室認證的監聽音箱。
樂致Ologe也做功放?是的，該公司二位合夥人之一Arnaud Rastoul與Norbert Leuret，一個是法國最大物流公司日本分部負責人，一個是LVMH亞太區的董事，都與日本有密切關係，所以一個是樂致Ologe的設計結合了歐洲的極簡與日本的精確
大系統固然能量豐沛，中低音飽滿，通透流暢而且細節充盈，但G先生聽到Ologe最小的One書架箱後，還是忍不住搬了回家。由於Ologe在廣州地區沒有正式經銷商，香港總代理乾脆拜託熱情好客的G先生，讓他家客廳變成新客人的試音地點。G先生的半開放式客廳連同走道等加起來，大約有40多平方，對使用5英寸單元的Ologe One來說的確有些勉強，80Hz以下快速滾降，雖然密閉式結構有不錯的下潛延伸，終究能量受限。選擇這裡的另一個原因是更符合多數人的聽音環境，沒有複雜的建聲處理，小音箱就放在ME Geithain監聽系統的前面。而G先生的搭配器材也很簡單，以蘋果筆記本用Foobar軟體播放，德國RME的ADI-2行動式解碼器當前級，直入中勝XLH的後級。中勝XLH又是比較少見的品牌，發燒友間很推崇其XLH SL-11XS前級與M-2000單聲道後級（輸出600瓦/8歐姆，2400瓦/2歐姆），擁有超低的失真（動態互調失真<0.0015%），據說有家德國全資貝克曼電聲技術公司一次性購入8套中勝XLH前後級，作為揚聲器研究與測量的參考。
德國樂致Ologe Acoustic的精確系列全家福，共有Zero、One、Five、Ten、Twenty等五個型號
至於G先生為什麼會喜歡Ologe One小音箱，我想與其多個高音單元的結構有關，這種設計與德國ME Geithain的同軸單元有異曲同工之妙，而Ologe所有音箱使用的單元、箱體結構都很類似，大小型號間最大的區別應該僅在低頻延伸與量感而已。Ologe的1英寸高音、3.75英寸中音、5英寸中低音、10英寸低音都是，從音圈、懸邊、振膜，甚至接頭與跳線都是自己設計，小至一顆螺絲都有專用模具，所以他們能確保整個系列產品的音色一致性。陣列式多個高音單元排列，例如Ologe One用了2只高音單元，會不會對定位、音場有干擾?原廠說這種設計讓擴散從30度增加為60度，而且保持相位及頻響的最少誤差。實際聆聽時我也沒發現有問題，蔡琴的《機遇》聽起來人聲依舊穩定結實；肖斯塔柯維契的小提琴協奏曲獨奏華彩片段，甚至可以“看到”演奏者轉身移動的方向。反而2只高音單元帶來非常通清澄澈，一覽無遺的視覺效果，音場中的樂器分佈明確立體，舞臺向後伸延有深邃感，的確像坐在音樂廳包廂欣賞整個樂團的演奏。G先生說Ologe One高音資訊量與空氣感清晰吸引人，與相差約四十倍的ME Geithain監聽系統相比，Ologe One不僅高音表現可以看齊，甚至猶有勝之。
預計半年後推出的被動低音，搭配0/1/5/10號使用, 內建分頻讓兩音路變三音路，如用在一號會由效率會由84 dB提升至89 dB
由於面板尺寸、箱體比例和單元放置的位置經過仔細計算，Ologe One不僅指向性和穩定性良好，營造的舞臺尺寸也比大音箱更好，廣闊開揚不象是如此小音箱發出的聲響。由於密封箱結構減少了反射音，對後牆距離不需太過講究，專門設計的金屬腳架不是將音箱承放其上，而是略為上仰的角度掛在前面。在G先生家裡欣賞Ologe One小音箱，座位距離在3米左右，這就使得腳架高度略顯矮了一些，樂器與人聲的發聲點連帶被拉低了。我認為在2米以內欣賞Ologe One更好，如果在桌面使用另有一個小腳架搭配，仰角角度適合近距離聆聽。
第二代V2的Ologe One改用全鋁製箱體（第一代含底座重量4.8公斤），本身諧振已經很低，Ologe還有一個專利設計叫RVGS（反衝震動引導系統）系統，同樣挑戰傳統。傳統音箱處理震動的方式是用本身重量，透過喇叭架或是底座把震動傳到底下的角錐，因此震動是從上往下傳遞，然後逐漸消減之。但喇叭單元是前後往返運動，因此音箱的震動主要是水平而非垂直方向，Ologe Acoustic認為傳統垂直方向減震效用有限，RVGS系統透過引導、轉能等方法解決水平方向的震動。所有Ologe精確系列揚聲器背面的釘腳被安裝於箱體地諧震點上，配合AStand腳架的尖釘和共鳴圈，將單元后座力帶來的震動導走 （包括零/一/五號音箱），音箱的清晰、平衡及透明度上便可大大提升。
所有樂致Ologe的鋁合金箱體都在日本鑄造，據介紹十年前日本CNC和模具成本已經比世界工廠的中國便宜約四成，目前中國五軸以上的CNC加工甚至比德國貴，Ologe的TEN 十號音箱高壓鑄模的模具1.6米立方，如果在中國製作最少25萬美金，很少廠家能後負擔
85dB的靈敏度會不會很難推動?G先生使用的中勝XLH立體聲後級，輸出功率300瓦，從幾十公斤的重量可以窺知應該很有實力。他同時有一部中勝SL-11XS前級，為什麼棄前級而從RME解碼器直入後級呢?G先生的想法與眾不同，但也有道理。他說RME ADI-2 DAC是 ADI-2 Pro（錄音室版DAC與ADC）的家庭最佳化版本，使用ESS的 ES9028Q2M晶片，在IEM（入耳式耳機）輸出端有驚人的-121 dBu低噪聲水平，失真率低於-120dB。RME還有+2.5 dB 的數字動態餘量，也就是在+2.5 dB的音量設定下，峰值訊號的類比輸出訊號不產生可聞失真，用來驅動後級沒有任何問題。如果加上前級，也許有阻抗匹配的好處，聽感上也可能更有力道，但從失真率、噪聲角度來說還是目前的方法最直接、最乾淨。
香港代理商Ivan介紹，樂致Ologe的鋁金屬加工由於模具及其精密，已經可以做到脫模就不用打磨和拋光直接使用的程度
G先生果然是個喜歡音樂的發燒友，而不是簡單的器材黨，他從蘋果MacBook上選播的音樂都具有很高的欣賞價值，不僅僅追求音響元素而已。現在數字轉盤、數字播放器的種類那麼多，為什麼還堅持用MacBook呢?說起來有趣，蘋果與G先生都是不走尋常路者，Mac電腦和Windows PC在過去很少共享同樣的介面。PC針對印表機提供了並行介面，並針對鍵盤滑鼠提供了PS/2介面；Mac則為硬碟提供了SCSI介面，為鍵盤和滑鼠提供了ADB介面；即使是針對調變解調器和其他外設的序列介面，兩大平臺的介面型別也有所不同。不過在發展過程中，蘋果陸續放棄了IEEE 1394、DisplayPort影片、與英特爾合作開發的Thunderbolt介面，轉向更通用的USB。G先生說他試用過一些數播產品，MacBook在聲音效果上仍有其優點，也許等哪天數播技術更進步，他就不用辛苦地蹲在計算機前面操作了。
天生特立獨行的Ologe Acoustic音箱也需要G先生這類與眾不同的發燒友才懂得欣賞、懂得其可貴之處。美國有位超級影音玩家Jeremy Kipnis斥資600萬美元建造了一套夢幻級的多聲道系統，稱為Kipnis Studio Standard（KSS）。多才多藝的Jeremy是一個電影製作人，多年前已用上多臺SONY CineAlta 4K-SXRD投影機為核心，構建10816x4096解析度的大螢幕，遠超70mm IMAX影院效果。受家庭影響，Jeremy迷戀古典錄音成為錄音師，建立了發燒唱片品牌Epiphany Recordings。Jeremy在家裡選用Ologe Acoustic作為平日的兩聲道音響，錄音室中更使用多套Ologe產品作為監聽用途。
哈蘇相機共同主辦的京都攝影展，多年來都指定德國樂致Ologe Acoustic作為背景音樂播放
國際著名室內及產品設計大師Claudio Colucci，是一位永不停止探索和夢想的藝術家。他與愛馬仕Hermès、法國時裝品牌Agnès B、巴黎珠寶商Christofle、法國百年傢俱品牌LigneRoset等眾多國際頂尖品牌合作，打造無數精彩設計。Claudio對聲音要求極其嚴謹，而Ologe得到這位設計界頂尖人物聲音上的認同，願意幫Ologe義務宣傳。從2013年起由香奈爾Chanel及瑞典哈蘇Hasselblad等知名品牌合辦的亞洲最大型京都攝影展（Kyotographie），Ologe每年都被指定用作為背景音樂的播放系統，Kyotographie 2015中，設計師川保久玲更出借他的場地，讓Ologe Five五號和One一號不停播放Blue Note爵士樂，讓參觀者能深深感受爵士音樂的魅力。
如果你也覺得發燒音響應該更有創意，應該有不一樣的玩法，應該有不同的欣賞方式，有機會可以重新認識特立獨行的Ologe Acoustic。
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