不知道從什麼時候開始，曾經風靡一時的傻白甜女主角成為了昨日花黃，影視劇女主角的人設若是傻白甜、戀愛腦會遭至觀眾的嫌棄。而今崛起的所謂的“大女主”則打出了更加豐富的性格牌，看似單純可愛，實則心狠手辣的黑心蓮型女主成為“爽劇”標配。觀眾對於女性角色形象為何會發生如此翻天覆地的變化？
傻白甜女主好理解，這類女性角色以單純天真的形象出現，且大部分具有不諳世事的善良心，與“霸總”型男主成最佳拍檔，那黑心蓮又是個什麼？這一詞從“白蓮花”衍生而出，泛指看似善良無害實則心機深沉的女性角色。追劇上頭的觀眾們或多或少都會感受到，在這兩年火起來的、讓人印象深刻的女性角色，已經很少有傻白甜、戀愛腦了，而所謂的“白切黑”、“釣系女”、“黑蓮花”倒是拔地而起，作為別具一格的女性角色人設加以宣傳，去年獲得好評的網劇《誰是兇手》中，趙麗穎飾演的心理醫生沈雨就是其中典型。
其實回顧趙麗穎的從藝之路，她演出角色型別的轉變倒是意外的和主流市場對女性角色形象塑造頗為貼合，早年她主演的《杉杉來了》等電視劇是國產“傻白甜”劇的代表，而後使其聲名鵲起的早期大女主劇《楚喬傳》《陸貞傳奇》等又見證了國產劇對 “女強型”角色的傾向，去年播出的《誰是兇手》中再度轉型，塑造了一個看似溫和實則冷酷的女性角色。不難看出，女主角人設的轉變與近些年來大女主劇的崛起與轉型有密切關係。
隨著“她經濟”時代的來臨，女性題材影視劇被市場推著不斷迭代，迎合新時代女性對於“大女主”的想象。十來年前偶像劇中的女性柔弱、善良，其命運或者境遇的轉變來源於男性角色的拯救，隨著女性在經濟社會地位的提升與消費語境下話語權的增強，女性意識的覺醒要求影視劇中的女性做自我主宰，大女主劇應運而生。
這種“黑心蓮”類女性角色其實不新鮮，早年的《甄嬛傳》中的甄嬛就是很典型的黑心蓮，尤其是其後期，為達到復仇目的偽裝成善良溫婉的樣子，實則相當心狠手辣，甄嬛的形象成為初代大女主爽劇的原型。隨後蜂擁而上的所謂的“大女主劇”在最初的熱潮後，很快被觀眾發現，這不過是披著女強外衣的瑪麗蘇，女性的命運改變還是依靠男性幫助，包括甄嬛也是如此。這一類女性角色已經開始被市場拋棄了，取而代之的就是如今我們看到的“黑心蓮”角色的流行。
不難看出，這些黑心蓮類角色本質上仍然屬於大女主塑造中的一類，不過是改頭換面，反傳統套路，給女性以全新的標籤，極力展現出女性角色的絕對力量，她們的冷靜、睿智、城府成為戲劇張力的一重表現。
從善良柔軟到強悍智慧，影視劇女性形象的轉變亦可以看做是女性消費者自我意識投射的轉變，而這一轉變同樣也在社交圈層中體現，一個嗲嗲的、可愛的女明星並不太受女性觀眾喜愛，而颯爽的、果決的女性被不少人追捧，以致於女明星中一度流行起“男友風”，塑造自己“拽姐”、“女王”的人設。但從當前國產影視劇出品來看，黑心蓮類人設仍不是主流，在甜寵劇市場裡乖巧的女主永不出錯，一方面也有出於收入穩定的考量，另一方面也有大部分國產劇依然沒有離開愛情為主、事業為輔的套路，一個人設上強悍的女性角色在並沒有強大的事業故事線支撐的情況下只會顯得格格不入。
不管是《家族榮耀》也好，《誰是兇手》也好，其中確有亮眼的女性人設的出現，但是這些劇並沒有收穫口碑收視的雙豐收，光有人設顯然無以為繼。如果說黑心蓮類人設會成為下一個爆款人設，恐怕前提得是有一批故事線遠強於感情線的作品出現才有可能。
揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭
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來源：紫牛新聞
