曾拍攝谷愛凌蘇翊鳴的紀錄片導演張紹波：鏡頭之外的滑雪高手

隨著谷愛凌蘇翊鳴的走紅，曾於5年前拍攝滑雪紀錄片《少年志》、促成兩人同場訓練的導演張紹波也受到網友關注，繼而引發公眾對於“滑雪攝影”的興趣。其實在國內，這已經不只是一種“燒錢”的愛好，還是一個方興未艾的行業。

南都記者在採訪中瞭解到，“80後”張紹波最早是一名滑雪愛好者，在成為“圈中高手”之後，又自學了拍攝、剪輯，如今是國內少有的滑雪導演及攝影指導。除了用鏡頭記錄下了多位國內高水平滑雪運動員的成長，他還參與過電視劇、衛視綜藝、眾多廣告片中的滑雪鏡頭的拍攝。張紹波說，在這一行耕耘8年之後，如今自己的收入足以平衡生活成本。隨著冬奧熱度的加持，這個領域的工作機會“翻了10倍都不止”，往後幾年也應該會保持不錯的發展勢頭。

張紹波。

十年前愛上滑雪

作為滑雪導演的張紹波，一年的工作從10月份開始，持續100多天，也就是滑雪愛好者所說的“雪季”。一旦“開板”，便開始了幾乎無間斷的拍攝與飛行，他的飛機航程，串聯起了遍及國內外的冰雪勝地：河北崇禮、新疆阿勒泰，法國高雪維爾、芬蘭薩利色爾卡……在不同時區，從早上8點忙到凌晨1點已經是“正常狀態”。

時間倒回十年前，第一次走進滑雪場的張紹波還無從設想，自己真的會以此為生。

“我接觸滑雪是在2012年。有一個從沒見過雪的南方朋友去了雪場，回來之後天天跟我說滑雪好玩，我出於好奇，就跟著她一起去了北京的南山。”他向南都記者回憶。和大多數第一次穿上雪服、雪鞋，把雙腳奮力卡進雪板的人一樣，當時張紹波也很難站直，“在雪道上滿地打滾”，次日醒來更是“渾身酸爽”。可他有點不服氣，即使不斷摔跤也還是想滑，甚至“做夢都在想”。第二年，他辦了滑雪季卡，幾乎每個週末都在雪場練習；第三年冬天，乾脆在河北崇禮租房，每天早上等在纜車站，然後在雲頂雪場滑滿8小時……

張紹波說，滑雪是一項“社交屬性很強”的運動。跨過最初的技術檻，迷上滑雪之後，會自然而然地結識很多同好，下次一起拼車、約滑。於是，正計劃創業的張紹波，乾脆在北京辦了一個滑雪俱樂部。為了給它做些推廣，也為了記錄下自己和朋友們滑雪的樣子，原本沒有相關基礎的他，買來一臺運動攝像機，自學拍攝和剪輯，“現學現做”滑雪影片。沒過多久，他舉著自拍杆錄下的一個“貼地大回轉”的鏡頭就在圈內爆紅，再加上2015年中國成功申辦了冬奧會，讓他越來越覺得，這個領域前途光明。

隨著攝影技術的進步，張紹波開始策劃一些嚴肅向的滑雪短片。他自制了一個叫做《滑雪人·悟》的欄目，採訪圈內紅人和民間滑手，其中就包括年少成名的谷愛凌——那是在2016年，她才13歲；次年，國內滑雪平臺GOSKI選了谷愛凌和蘇翊鳴做形象代言人，在平臺老闆的建議下，張紹波聯絡了兩位滑雪少年的父母，而後決定以兩個家庭為拍攝物件，製作一部紀錄片《少年志》。玩單板的蘇翊鳴與玩雙板的谷愛凌，原本屬於不同的滑雪圈，正是這次拍攝讓他們彼此熟識，同場訓練和交流。

2017年，張紹波的作品《少年志》曾拍攝蘇翊鳴、谷愛凌家庭。

5年後的北京冬奧會上，17歲的蘇翊鳴和18歲的谷愛凌驚豔登場，為中國體育代表團創造了歷史性佳績，《少年志》也隨之爆紅，被視為記錄兩人成長的珍貴影像。面對巨量的關注，張紹波頗感意外，甚至笑稱有點“嚇到了”。

他在採訪中告訴南都記者：“我一直認為谷愛凌是有奪冠實力的，畢竟她從青少年時期到參加成人組的階段，一直都是各個比賽獎牌的有力競爭者；但對於蘇翊鳴，其實不要說《少年志》拍攝的2017年了，就算在一年前，我會認可他是目前中國自由式滑雪單板實力最強的，但是究竟能不能強到跟世界一線選手去爭獎牌，我都存疑，因為我們中國的單板是弱項。”

蘇翊鳴和谷愛凌相繼奪銀摘金之後，張紹波欣慰於中國滑雪運動員在世界上的新高度，也一再感慨他們在短短几年中的付出和蛻變。

鏡頭之外的滑雪高手

直到今天，滑雪攝影在國內依然是一個小眾行業，既“高階”又“神秘”。對圈外人來說，最直觀的就是那些驚險刺激的跟拍鏡頭，卻無從想象鏡頭後面的人，怎樣實現這一切。

“確實，這種跟拍還挺危險的，尤其是跟拍高手的時候，我們都要有很高的滑行速度，搞不好就會相撞。”張紹波對南都記者描述，“身為攝影師，在拍的時候要盯著你的拍攝主體在哪裡滑、做什麼動作，考慮自己的機位應該是在前邊還是後邊，左邊還是右邊，是平行還是仰拍或俯拍，什麼時候該把攝影機儘量離近，給一個特寫；與此同時，還要預判滑手接下來的行進路線，不然往往是跟不住的；還有就是留意前方的雪道走勢怎麼樣，會不會有障礙物，有沒有人停在那裡，如果有的話，你就需要一邊拍滑手一邊想辦法避開。這個時候，你也沒有精力過多地思考腳下，只能靠你的‘腳感’去應付可能出現的各種問題——有冰面了，有包了，雪突然變厚了，你的板子突然變慢了，等等。總的來說，你的技術和經驗都要到位，才能拍出好的鏡頭，有足夠的成片率。”

滑雪攝影所用的器材。

正是因此，總有人說，滑雪攝影師才是真正的高手，張紹波不認同這種說法，“我有時候聽到別人這樣說，會特別認真地跟對方普及，滑手和攝影師是兩種不同的職業，不能這樣放在一起比較。對於我來講，其實我會更欣賞真正有水平的滑手，因為我知道練成他們這樣需要吃多少苦，所以更希望透過我的鏡頭展示出他們的能力。”

但滑雪攝影不僅僅是跟拍。張紹波介紹，攝影師們除了要熟練使用GoPro、Osmo Action之類的專業運動攝像機，還可能搭配以微單相機、電影機、航拍飛行器等，在雪場拍攝時可能需要負重十幾斤。“其實按照我個人目前的習慣，成片中跟拍鏡頭的佔比基本會放到五成以下了，我喜歡用一些固定機位的長焦鏡頭，把整個氛圍做起來；在拍攝跟拍鏡頭時，一般來說都會用穩定器，而我現在基本只用到10%~20%，甚至很多時候純手持，讓畫面有一些晃動。我認為這樣會顯得更真實，讓觀眾有一種代入感，只不過自己要掌握好晃動的幅度。”

張紹波與團隊在拍攝現場。

這份新潮而又酷炫的職業，也有著不為人知的辛勞。張紹波舉例說，比如他為某知名汽車拍攝的滑雪廣告，就是從下午拍到第二天清晨，整夜在雪道上挨凍；就算攝影師自己滑雪技術過關，且足夠小心，拍攝時也有可能被同場的其他滑雪者誤傷。“之前有一次拍攝的時候，有一個人沒法控制自己，直接衝我撞了過來，那個星期我基本都走不了路，到現在一個多月過去了，我的腿還是會有一些問題。”接受這次採訪時，他仍在養傷，準備去醫院複查。

相信行業會越來越好

張紹波坦言，以目前國內滑雪圈對於專業攝影師的需求來說，大部分從業者的收入，遠遠不如去當一個滑雪教練穩定。他自己也是等到2018年，才真正將拍攝滑雪片作為主業，他說那是人生中“最大膽的決定”。

張紹波與團隊在拍攝現場。

好在，隨著國內滑雪市場的擴增，拍攝專案多了起來，這份事業開始步入正軌。據他透露，在歷經8年摸索、製作了兩三百部滑雪影片之後，加之夏天還接一些水上運動等拍攝專案，如今自己的收入足以平衡在北京的生活成本，每年還可以拿出一部分錢來更新裝置。

在《少年志》走紅全網之前，張紹波上一次引發大眾關注的作品，是在浙江衛視《漫遊記》中，為知名演員鍾漢良拍攝的滑雪鏡頭。2020年，他還受邀加入了影視劇組，負責拍攝24集網劇《愛上粉雪時光》中的滑雪段落，片方給他署名“滑雪導演”，這次經歷也被張紹波視為職業轉折。

“當時劇組分為AB兩組，總導演在A組，負責拍文戲，而我是B組的導演，拿到劇本和通告之後，帶著我的替身組去拍動作戲，也就是雪道上的戲。從那之後，我更多地不是‘自己拿起機器拍一下’就行了，而是要協調好整個團隊，去定方案，去做分鏡頭設計、整體鏡頭的排程……”張紹波說，角色轉變之後，他要學習更多門道，還有很大的提升空間，“未來幾年，我希望能多接拍幾部優秀的廣告；如果國內有製作方願意再做一些滑雪題材的電影、電視劇，我也想跟更多優秀的導演和劇組合作，我認為這是很好的學習的機會。”

對於這個賽道的機遇，張紹波保持著樂觀的期待。他說：“可能之前對於國內的品牌來講，滑雪圈的流量太小了，沒有必要去投入。但是今年（滑雪片）的製作數量，比往年翻了10倍都不止。冬奧的熱度是空前的，往後幾年的發展勢頭也應該不錯。”

張紹波透露，接下來他想在新疆做一部滑雪電影，這也是他目前最想實現的計劃。“我一直認為，我們中國有非常好的冰雪資源。之前我自己做過3集滑雪紀錄片《逐雪阿勒泰》，當時已經達到了我能力的極限，但是這幾年下來，我覺得自己又進步了。所以說，之後如果有機會的話，我還是想在新疆拍一部15~20分鐘的滑雪電影，把我們本土的滑手，包括新疆的自然資源，充分地展現出來。”

出品：南都即時

採寫：南都記者 侯婧婧