大自然不僅種類豐富，而且色彩多樣。詩人們熱愛自然，也積極深入到其中觀察思考，不僅在詩詞中描繪出繽紛多姿的美麗世界，也讓古典詩詞具有一種神奇的魅力，令人愛不釋手。
色彩的明顯對比，可以讓讀者感到含蓄的畫面美。有時即使只有一種顏色，也能浸透詩人的情感。例如，白居易回憶江南春色之美，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍；王維徜徉在初冬的山林裡，山路元無雨，空翠溼人衣。
詩人在作品中運用色彩的對比和渲染，不僅飽蘸著感情，也超越了客觀的寫景效果，成為獨特的抒情手段。下面介紹十首流傳久遠的經典古詩詞，對比鮮明，技法高超，值得欣賞和收藏。
1、問劉十九 白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
綠酒和紅爐，兩種色彩的和諧配合，在天寒欲雪的背景下，產生了一種親切而溫暖的情味，彷彿在向客人含笑招手。樂天用淺顯的語言，就抒寫了極其溫馨的畫面，如何讓人能夠抵禦這美酒的誘惑？
2、絕句 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
黃鸝、翠柳，還有白鷺、青天，後面還有白雪、各色的船舶等等，組成了四幅畫像，不僅錯落有致，而且向無垠的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節奏感。
3、曉出淨慈寺送林子方 楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
為了說明西湖六月的不同風光，詩人描繪了“接天蓮葉”，碧綠一片，一望無邊；而與之形成強烈對比的是“映日荷花”，在青碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那麼嬌豔、那麼明麗，讓人愛不釋手，更是流傳久遠。
4、一剪梅 蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，詞人以櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝，轉化為可以捉摸的形象。全詞都因這兩句而著名，很多讀者可能不熟悉蔣捷，卻聽說過這最後兩句。
5、春夜喜雨 杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
頸聯顏色對比鮮明，作者明言黑色，暗點紅色。四野黑雲中閃爍著一星漁火，以黑襯紅，感覺特別明亮，足以彰顯詩人善於煉字的高超本領。
6、雁門太守行 李賀
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
頷聯的第一句從聲音上進行描繪，而第二句“塞上燕脂凝夜紫”，則從顏色上進行烘托。沙場上遍染鮮血，在暮靄凝聚下，呈現出暗紫色，為畫面抹上了一層悲壯的色彩。
7、如夢令 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
綠葉、紅花，是兩種顏色的對比；肥瘦是茂盛與瘦弱狀態的對比。平常的語句，經過搭配組合，卻顯得色彩鮮明、形象生動。“紅瘦”也表明春天的漸漸離開，“綠肥”則象徵著綠蔭盛夏的來臨。作者不經意地說出四個字，卻令後世讀者深情地吟誦了八百年。
8、泊船瓜洲 王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
一個“綠”字，既煉字精準，也渲染出春天裡碧綠的河岸，凸現出詩人對故園的深刻印象，從而為尾句的抒情蓄勢，可謂點睛之筆。後兩句也表達了荊公對君王的忠誠、和對社稷的奉獻精神，所以才不知何時可以歸鄉。
9、蟬 李商隱
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
蟬聲“疏欲斷”，與樹葉之“碧”，本無關涉，可是作者卻責怪樹的無動於衷，無理處正見出作者的真實感情。而樹越是“碧”，就越是顯出樹的無情，作者以擬人的手法，展現蟬的悲慼，更寄託了詩人的身世之感。
10、喜外弟盧綸見宿 司空曙
靜夜四無鄰，荒居舊業貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。
平生自有分，況是蔡家親。
“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，作者利用作比的形象烘托氣氛。落葉比喻人之衰老非常形象，因為枯葉在秋風中飄落，正如老人的風燭殘年。所以黃葉、白頭，不僅對仗工整，而且可以進行類比，讓人們遐想無限。
