文|流森
編輯|阿淼
在導演別克心裡，電影《門鎖》可以更好，因為劇本原有很多內容出於時長的問題，被他統統拿掉了。
那麼，在他看來，如今這版水準仍舊有保障的《門鎖》能有多少分呢？帶著這份好奇，我們走進他對《門鎖》的種種回應。
電影《門鎖》上映至今，評價方面自有爭議。作為一部電影而言，這本是常態。監製五百也好，導演別克也罷，早有預判。
在五百眼裡，這種爭議恰好是別克作為新人導演的魅力所在，他有年輕人所有的勇氣，也會有首執導筒的經驗不足。
導演別克
不管觀眾對電影本質的認可度是多少，但大家能從《門鎖》中，關注到女性獨居安全現狀，或許這部電影就已經成功了。正如主演白百何在首映禮上說的，關注本身就是一種力量。
01 創作
別克憑藉短片《拯救》獲得第八屆中國國際新媒體短片節最佳大學生短片獎之後，手上接到了不少的劇本。
無一例外，這些劇本多是懸疑題材的翻拍作品。除了《門鎖》之外，令他印象較深的則是一個和密室逃脫相關的作品。
懸疑驚悚題材是別克偏愛的風格，即便是在戰爭題材的短片《拯救》中，同樣能洞察到他對該型別的把控能力。
如果單純想從形式上把懸疑型別做到極致，那麼密室逃脫的故事便已經能支撐住了，但從內容層面來看，整體還是缺少了一些東西。在五百的建議下，以及結合自己的經歷，別克最終選擇了《門鎖》。
五百正是當時短片獎的評委，在他眼裡，這個新人導演很特別，身上有其他國內導演沒有的野性，如果可以，兩個人能一起幹票大的。
監製五百
可是，別克只有短片經驗，從短到長，並不簡單，他知道自己需要一個跳板，五百也清楚，眼前這位“愣頭青”需要更多的實踐經驗，才能更好地拍攝長片作品。
五百把劇集《瞄準》的本子遞給了別克。別克看完之後，就被前幾集非常電影化的故事敘事戳中，便接了下來。可是商業作品不比學生短片，每個工種都對應了不同的工作人員，導演也需要有更強的領導力，以及對外的溝通能力。
在《瞄準》拍攝期間，五百讓別克更浸淫於創作工作。但到了《門鎖》的時候，他才真正地把別克“推”了出去。
作為監製，五百在劇本創作前期，給了別克很多的建議，劇本一遍一遍的過，再從中間找到不足的地方，把這個缺口補上。作為新人導演，別克會希望在這部作品中，把自己的風格能更極致地凸顯出來。
五百否決了這個想法，“這部電影裡還是要有些生活化的內容，去觸碰觀眾更感性的地方。”
在整個籌備階段，別克會有自己的焦慮，他會陷入怪圈之中——為什麼這些事情和自己想的不一樣。
五百告訴他，“人與人之間最遠的距離是‘我以為’”。劇組溝通中，千萬不能單純用質感之類的抽象詞去形容，一定要形成更具體的話術，或者圖片，這樣才能讓劇組的工作人員理解。
結合了這些寶貴的經驗，劇本也改到了較滿意的版本，《門鎖》正式建組，於2020年9月，在廈門開機。
02 “藏兇手”
別克拿到劇本時，相較於原版故事，已經做了一些調整，但在他們看來，這些調整還遠遠不夠，尤其是藏住懸疑的地方。
要藏嗎？怎麼藏？
《門鎖》中最勾觀眾好奇的地方，就是黑衣人的身份。而對於懸疑電影而言，解密是觀眾在觀影過程中，迫不及待去做的事情。如果把黑衣人的身份放到最後，但凡被觀眾提前猜出來，前期鋪設的整個謎面就變得非常尷尬。
“你永遠不要想著自己比觀眾聰明，現在的觀眾太聰明瞭，你越藏，反而越弄巧成拙。既然這樣，那就不如不藏。”對懸疑題材頗有經驗的五百，在創作中給出了自己的見底。
別克也找到了創作的思路，“我不是要做一部純粹的懸疑片，兇手不是重點問題，女性問題才是。”
“藏兇手”這個問題化解之後，別克的創作也有了眉目。像地鐵裡，方卉（白百何飾演）和喬小曼（王紫璇飾演）的對手戲，也有了更明確的地方。
即便如此，在創作過程中，五百和別克還是發生了一些爭執。
五百告訴別克，電影裡方卉在酒局上和老闆的戲碼一定要拍。但在別克看來，並不需要，如果為了表現女性在職場上的弱勢，電影中已經有了在辦公室中方卉被騷擾的戲份，那麼酒局的戲顯得非常累贅。
“《門鎖》是要講女性獨立，她不止是在辦公室內容，還有生活中的方方面面，那麼酒局就是必不可少的戲碼，而且這也是能讓觀眾能更產生共情的地方。”當然，五百並沒有很強硬地要求別克加進這段內容，“你可以先拍，最後在剪輯的時候再處理。”
最終到了剪輯階段，整體有過兩個版本；一個更加生活化，另一個則偏向型別化。從對型別偏愛角度，以及拍攝期間對鏡頭的設計，別克並不滿意生活化的版本，但他理解，《門鎖》是要讓觀眾去關注女性安全問題的，那麼純粹的型別表達，就會弱化它的力量。
結合生活流的劇情，以及風格化的型別表達，在別克看來，《門鎖》最完整的版本應該是2個半小時，“故事應該是方卉每天經歷的一件件事情，慢慢堆積出來，最後迎來的爆發。”可是，這個版本不符合一部型別片的要求，都不利於觀眾觀感，以及影院排片。
回想起剪輯中的這份糾結，別克不忘反省，“這些問題其實可以從劇本階段就避免掉，把劇情設定合理到位，就不會有那麼多情節畫面是在剪輯過程中割捨不掉的。”
03 刪減
“如果按我的那個劇本，其實特別適合處理成三到四集的迷你劇，每個人物都會有很好的展示。”但《門鎖》作為一部電影，別克必須做出刪減。
在《門鎖》最初的版本里，單開場就長達15分鐘。在五百看來，這段完全可以作為一個短片，以先導預告的形式呈現給觀眾。
“故事前面其實有她的前男友，從女生回家到遇到前男友，包括樓道里的氛圍。而且那種老樓裡，在開門的時候可能會聽到樓上有咳嗽聲，這些細思極恐的東西，都被我寫了進去。以及在那個故事裡面，她和前男友之間還有一些對話，交代了很多人物關係背景。”
別克翻閱了不少新聞資訊，並結合自身經歷，創作了這段故事。包括開篇中，不少觀眾會好奇，為什麼黑衣人會趴在衣櫃上方，“這些都不是我異想天開創作的，現實中都是有可以考究的案例。”
除此之外，在電影最後狗場的故事線裡，也有一段非常重要的戲份，出於時長的顧慮，進行了刪減。這也間接導致了當下觀眾對影片後半段劇情產生了爭議。
“那是一場方卉的自救戲，整個敘事是從方卉和鄭飛（白客飾演）兩個視角進行平行剪輯。方卉在昏迷中，想起到喬小曼在地鐵說的那句‘再忍忍，再忍忍，你就是這樣被馴化的’，然後她慢慢醒過來，看見旁邊的門是關著的，以及兩條狗。她就用一旁鄭飛留下的昏迷藥，注入到肉腸裡，結果一條狗吃完就直接死了，然後她直接把那個總電閘一拉，旁邊的電子門就開了。她找到喬小曼，拉她起來，另外一條狗追著倆人跑，雖然過了第一道門，但最後在第二道門的地方卡住了，這時候鄭飛回來了。鄭飛看到眼前一切，還有一句臺詞，‘為什麼要殺了我的狗’。”
在原本的這段戲裡，有女性的自救，也有“girl helps girl（女孩幫助女孩）”的互助，同時更能讓觀眾看到鄭飛這個角色後期瘋魔狀態的情緒變化。
別克興奮地向我們透露著這些刪減片段，還是不免感嘆，都是經驗不足導致的，“下一部戲從劇本階段就會開始注意這些內容。”
04 鄭飛
少了這些故事的支撐，讓觀眾對鄭飛這個角色有了更好的質疑，為什麼他會成為這樣的人。
在別克的創作中，鄭飛是有原型的。
“為什麼他叫Jeffrey？其實這個人是美國一個臭名昭著的變態殺人犯，他與鄭飛的情況很像，他們的外在形象看著較好，但最後發現他們的內心非常陰暗，甚至會做出很多不堪入目的事情。我記得當時的紀錄片問過Jeffrey，說你條件不錯，長相也好，為什麼不能正常地去跟人談戀愛呢？他回答的原因是‘因為我想’，很簡單的回答，就是我們完全不能用正常人的邏輯去思考，他們追求的是絕對的控制，必須按照他們的意思來做事，這跟鄭飛身上極強的控制慾是一樣的。”
正是基於這種思路，別克在刪減的過程中，堅持保留了鄭飛和方卉在汽車裡的對話，“這場戲除了交代人物背景之外，他其實也在暗示方卉，她權當不知道，如果要把這層紙捅破，那就完蛋了。”
雖然《門鎖》在刪減之後，觀眾會有很多的疑問，也讓影片有了爭議，但在別克看來，這或許就是自己作為新人導演的不足，更是未來要一一找補的地方。
至於《門鎖》給幾分呢？
別克說，70分。
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