搜狐娛樂專稿（山今&招風/文）不聲不響開播，三天後在豆瓣悄悄開出8.1分，《愛很美味》真的是年度黑馬劇嗎？
在國產女性劇逐漸走向狗血、懸浮的當下，它被稱作“真正的女性群像”，成為了市場的一股清流。但前半句的限定時態，恰好是問題所在。
《愛很美味》確實不錯，畢竟大家也都知道，在泛濫的國產女性劇中，找到一部能看的確實難得。
但我們可以思考的是，此處的“不錯”，有多少是靠同行襯托出來的？
01 接地氣的都市女性群像
“三位個性迥異的都市麗人，經歷了創業的艱辛，職場的壓迫，和感情的波折後，對生活、事業和愛情有了新的認識。”
俗套的劇情簡介、毫無吸引力的片名，《愛很美味》提供的期待值並不高。
低期待之下，它確實讓人驚喜，導演陳正道將這道普通的菜做得十分紮實。
紮實指向的是，《愛很美味》做到了很多國產女性群像劇乃至國產劇都缺乏的——塑造一個個真實的普通人，有接地氣的生活細節。
如何塑造真實的人？最基本的，選角得符合人設。
劇中三位女主角分別由張含韻、李純、王菊飾演。
張含韻不是骨相優越的大美女，但五官端正、長相甜美，這正是她在劇中的人設——相親會上的人氣王，夜店裡會被搭訕的小美女。
從《創造101》走出來的王菊，飾演影片平臺高管，自信又優秀的女強人。這也很符合她的大眾形象——敢爭取敢表現，不掩飾想贏的野心。
劇中的自我調侃
李純面相清冷，看起來不好接近，之前演過不少反派，而她在劇中飾演的就是挑剔的完美主義者，很難被別人一兩句話影響。
三位女演員不僅演技都線上，也很尊重創作。整部劇打光寫實、濾鏡樸素，沒有白到發光、五官模糊的虛假美人，演員們淡妝上鏡，膚色真實。這些小細節，都讓作品保留了最真實的生活質感。
劇集播出後，陳正道感謝了平臺對選角的支援——“劇中所有男性角色，都是經過幾輪試鏡後才確定了最終的演員，三位女主角也都是本著符合人物設定這一原則選定的”。
選角對了，導演對於角色的塑造也沒有拉胯。
之前的很多女性群像劇，熱愛給角色貼標籤，再將其框在一個刻板印象中。比如上層女性就是安迪那樣的霸道女總裁，走路帶風，冷靜沉重，衣櫃裡不是西裝就是風衣，顏色以黑白灰為主。
《愛很美味》則最大程度地消解了刻板印象。劇中三位女主角都不是推進劇情的工具人，或者被打上標籤的符號。
就像王菊飾演的女高管夏夢就更貼近生活。她有強勢的一面，對閨蜜出軌的丈夫態度極其不耐煩，告訴閨蜜如果被開除要錄音。
同時她也會因為“女強男弱”的戀愛關係苦惱，會對健身房的普通小教練心動，有很小女生的一面。
真實的人都是複雜且充滿矛盾的，很難用單一的標籤去概括。
角色立住之後，《愛很美味》的劇情也做到了“接地氣”。
和很多都市女性劇一樣，它觸及了很多社會熱點話題——職場歧視和性騷擾，女強男弱的兩性關係……
但導演在進行探討時，又十分輕盈，沒有苦大仇深地控訴，沒有狂撒十斤狗血的鬧騰，也沒有過多的煽情。
一個典型的例子是，當方欣（張含韻 飾）被甲方性騷擾、威脅時，如果想彰顯女性力量，編劇大可讓她立刻拒絕，唾棄對方，發表女性宣言，一頓金句輸出。
但這不是現實，現實是巨大的恐懼。當一個普通人被更高位者威逼利誘時，大機率會像方欣這樣——懵了，嚇得不敢動，很想拒絕，手卻僵硬了。
回家之後還得煩惱如何保住工作，畢竟方欣目前的身份是，離婚後重回職場的辦公室邊緣小角色。
看吧，只要編劇願意把角色當成真正的人，哪怕“沒上過班”也能寫出有共鳴的人物和故事。
02 加了限定詞的“好看”
只要不爛尾，以《愛很美味》目前的口碑，足以躋身年度國產劇好看榜單。但這“好看”附加了限定詞——在國產劇範疇內。
《歡樂頌》打響第一槍之後，女性劇就成了資本追逐的流量密碼。數一數，光今年就出現了好幾部，但它們的共同關鍵詞卻只剩下“懸浮”。
號稱名導下凡的《北轍南轅》，比磁懸浮列車還懸浮——住著大四合院哭窮的女演員，家庭主婦隨便打打字拿下20萬版權費……從編劇到演員都不知道普通人是如何生活的。
《我是真的愛你》號稱直面女性職場壓力，一看正片，不是撒雞湯喊口號，就是狗血的宮鬥戲碼。
就連口碑不錯的《我在他鄉挺好的》也沒能盡善盡美。寫實了兩集，後面畫風一轉，開始和領導搞辦公室戀情，糖是撒了，但前後割裂得像兩部劇。
當選角合適、濾鏡看得清人臉、睡覺不帶妝都能成為優點時，只能說整個行業都太不爭氣了。
如此同行襯托下，《愛很美味》稍微接了接地氣，就快成為國產女性劇的標杆了。
當然，需要靠同行襯托的本質，還因為它本身也存在一些不足。
如果僅僅把《愛很美味》看成輕鬆下飯劇，它無疑是優秀的。但作為一部女性群像劇，它的娛樂性遠遠大於其他屬性。
《愛很美味》本質其實是一部女性向爽劇。
劇中的三位女主角，一個貌美，踹了渣男老公還有面包店老闆；一個工作能力強，分了自卑的下屬男友，遇上樸實暖男；一個做得一手好飯，平庸半生卻俘獲了純情富二代發小，以及花心的副導演鄰居。
兩男一女的三角戀修羅場
故事中也不乏狗血的部分。疫情期間流調暴露出軌，彷彿豆瓣小組千樓貼照進生活；臺下痴男怨女糾纏不清、大打出手，臺上女明星高舉香檳大喊乾杯，堪稱接地氣版“小時代”。
爽劇的侷限性在於，它既不能太寫實，也沒法太突破。不是不好，是沒那麼好，以及可以更好。
即便是在國產劇的維度，我們也有過更寫實、更具突破性的女性劇。時間不用拉得太遠，上半年的《他鄉》，第一集脫穎而出，靠的就是扎心的現實。
工作努力卻被裁員；被中介騙錢，被房東趕出家門；底層客服被頻繁結束通話電話；事業成功的女性也會被年齡歧視……
而以愛情為主線的《愛很美味》，更加沒法跳出傳統女性劇的框架。故事從渣男出軌、男友無能開始，核心矛盾也圍繞兩性關係展開。
對比同樣是今年的《突如其來的假期》，這部劇就更聚焦女性本身。女性不再圍著男性，而是作為獨立的個體驅動故事。我們看到的女主角先是一個鮮活的“人”，再是一個“女人”。
或許《愛很美味》的主創想做的，只是一部輕鬆俏皮、毫無風險的女性劇。但還是希望，這麼好的導演、編劇，這麼合適的演員，下次能做出不加任何限定詞的、好看的女性劇。
