2021年的金雞獎，有點不太一樣。
一方面，張藝謀這樣的影壇老將依然發揮著巨大的影響力，一部《懸崖之上》，拿下今年最多提名的7項提名，領先於《我的姐姐》《1921》《刺殺小說家》的6項提名，重頭大獎更只有最佳女主角旁落。
另一方面，一群以易烊千璽、劉浩存、張子楓為代表的年輕演員，開始迅速站上前臺，和老一輩實力派正面對決，爭奪代表年度演技榮譽的“影帝影后”。
提名迅速引發熱議，也帶來諸多調侃。這群年輕演員到底有沒有資格成為影帝影后，甚至於，他們現在的演技，是否夠資格拿下提名？眾說紛紜。
少年的他們，演技被高估了嗎？又該如何看待，張小斐這樣厚積薄發的女演員，一舉進入影后爭奪？以及，袁泉秦海璐這樣的優秀的表演成為遺珠之憾未能入圍，又該如何理解？
來，有話，就攤開來說。
影帝之爭：於和偉張譯可能雙黃蛋，易烊千璽入圍沒有問題
今年影帝評選的最後一輪投票，大機率將發生在《懸崖之上》的兩位男演員之間：於和偉飾演的周乙和張譯飾演的張憲臣。
沒有懸念，無論誰得，誰的表演都能接得住影帝，因為兩位演技派男演員，都在片中完美詮釋了什麼叫不炸裂的絕佳演技。
之前拿下了白玉蘭最佳男主角的於和偉，在片中飾演的周乙無疑是全片最複雜的角色，他有雙重身份，掌握著最多的情報，既要幫張憲臣他們脫險，又不能輕易暴露自己。
從頭至尾，他的思緒和情感一直在隨著局勢和處境發生變化，相當考驗演技。
而於和偉演技也一如既往地穩，透過眼神、肢體細節一步步帶著觀眾進入懸崖。全片最出圈的表演段落，他三佔其二，一場戲是燒情報紙條的小動作，一個動作細節觀眾就入戲了。
另一場戲是看著張憲臣和老金被槍斃，於和偉給周乙加了個點菸的動作，槍響的時候手掌輕輕一顫，導致被倪大紅飾演的科長識破。
確實很精彩。
但實際上全片他表演最精彩的地方在於，將“周乙”行走於懸崖之上的心理張力刻畫得淋漓盡致。
比如那場目睹楚良吞藥自殺的戲，他立刻把手伸進對方嘴裡阻止，卻為時已晚。
最後眼睜睜看著同志死在眼前，還要強忍住內心的悲痛，當著身後特務的面裝作罵一句“ma的，晚了一步。”於和偉表演的分寸感拿捏是極其精彩的。
很多評論愛將他和張嘉益的表演作比較，認為於和偉版不如張嘉益版有深度，但實事求是地說於和偉版周乙比張嘉益的表演難度更大，因為時間緊，必須保證每一個眼神都充滿故事感，讓觀眾看得過癮，要帶出資訊，還要和張憲臣、科長甚至老金產生化學反應，將整部戲的感覺細膩又極致地呈現出來。
我不認為單憑一個手抖，就配得上一個影帝。真正厲害的是，於和偉塑造角色的過程中，手一次都沒抖。
至於張譯，實際上是在有限的空間中做到了最好。
很多評論關注的是影片裡的那場“慘不忍睹”的電擊戲。
張譯對身體肌肉和狀態的控制堪稱爐火純青，但這確實不是他在片中表演最大的亮點，真正最難的是，如何把一個父親的脆弱，埋入一部諜戰片的驚心動魄中。
兩個都是影帝級的表演，怎麼選？
我的猜測是：評委也選不出，結果就是雙黃蛋。
金雞獎有許多“雙黃蛋”的先例，比如第29屆金雞影帝黃曉明和張國立，第27屆金雞影后周迅和蔣雯麗等等，影帝+影后一共開了八次。
柏林電影節曾經因為兩位男女主王景春和詠梅的表演不可分割，將影帝影后一起頒給他們，金雞不妨效仿，因為片中周乙和張憲臣同樣無法分割，他們就像硬幣的兩面，共同將黎明的第一縷曙光，折射進無盡的暗夜裡。
其他入圍者呢，劉燁在《守島人》裡的表演，穩健、精準，是一個成熟演員應有的表現，但當他的表演過於純熟，也多了些程式化的東西，讓人想念他剛出道時表演的靈氣。
至於郭曉東，飾演的焦裕祿確實精彩，但還缺乏一舉登頂影帝需要的，塑造傳奇人物的突破性。
最後，說一說易烊千璽。
直接說結論吧：這個提名給得沒有任何問題。
雖然，這是《少年的你》之後這位年輕演員二提影帝，但你確實可以看出，在《送你一朵小紅花》，易烊千璽對於表演的理解有了新的進境，那場出圈的雨中戲份，雖有臺詞瑕疵，但絕對是瑕不掩瑜。
從人物整體塑造看，易烊千璽完全演出了人物不善言辭但心思細膩的特點，前半部懵懂可愛，
後半段又帶有強烈的情緒感染力和爆發力。
有人說感受到人物的青澀，但這次易烊千璽表演中最打動人的部分，可能也恰恰是他底色中的那種青澀質感，那種與少年韋一航無形契合的，真摯的青澀。
從小北到韋一航，能看到一個年輕演員一直在用角色在和觀眾交流，年輕成為他表演力量的一部分，那麼提名就是對這場表演的合理認可。
我們要警惕獎項向流量侵襲，也要警惕這種警惕矯枉過正。
影后對決：張小斐入圍實至名歸，劉浩存要奪影后難過張子楓這關
和影帝爭奪一樣，影后，同樣只可能在兩個女演員之間誕生。
《你好，李煥英》的張小斐VS《我的姐姐》的張子楓。
前者因共情而動人，後者因現實而扎心。
但我更看好後者。
先說十年磨一劍的張小斐。
從曾經默默無聞被劇組男工作人員欺負、喊冤都靠賈玲的小演員，到如今成了50億票房女演員，她在本片中的表演可圈可點。
看上去張小斐的表演一點都不炸裂，即使最後真相揭曉的高潮段落也是淡淡地在演，但這正是張小斐演技中最動人的部分。
此時無聲勝有聲。
很少有女演員能夠把一個人物演得既好笑又動人，張小斐做到了。
尤其是當真相揭開後，回頭看她在片中為女兒鼓掌又哭又笑的表情，那種真摯是特別打動人的，更動人的是她能把對賈玲的友情，完美融入到表演，增加了表演的感染力和爆發力，這樣的表演拿到影后提名是沒有任何疑問的。
但張子楓贏就贏在，她的演繹賦予了姐姐這個角色另一層意義。
許多觀眾記住的是她在片中情緒爆發的幾場戲。
但實際上最精彩的部分是她成功打破並重組了“姐姐”這個觀眾印象中的角色。
開場時，她賦予了姐姐冷硬的現實風格，演出了人生暗湧的“漣漪”，那種“憑什麼讓我犧牲自己的人生”的怒火，就像沙漏一樣徐徐從人物的表情中滲透出來。
到一邊吃西瓜一邊掉眼淚，被姑媽摸摸頭後，卻再也止不住淚如雨下的段落裡達到高潮。
但隨著她的表演，觀眾又好像能理解姐姐最後的選擇，只要命運再殘忍點，你我都是姐姐。
這種表演的沉浸感當然要歸功於張子楓早熟的演技，能夠令觀眾跟隨著主角呼吸而起伏，依靠的不僅是天分，而是對天分的把控。
很難說未來張子楓的演技能達到什麼水平。她就是傳說中一直在努力進步的天才型選手。
她已經能挖掘人物的故事背景，也能將情緒的層次感拿捏得很好，雖然還不像周迅、章子怡這種榮耀王者級別的女演員，會讓你看不出表演痕跡；但她在表演上是有很高的信念感和精準度的。
只有完全讓自己投入到人物裡，相信那個人物的存在，才能將姐姐演得如此到位。
她的表演，值得為中國電影貢獻第一個00後影後。
至於老戲骨劉敏濤，在《再見吧！少年》裡的表演則是保持了她《偽裝者》《琅琊榜》級別的演技，精彩，也缺乏驚喜。
接下來說說劉浩存的表演，我認為她在《送你一朵小紅花》裡的表演算得上精彩，至於是否達到了影后級別的精彩，我把答案留給未來。
馬小遠這個角色人設很好，性格大大咧咧又很親切，選角已經成功了一半，顏值在00花中超能打的劉浩存，一出場就已經吸粉。
她的表演總體也演出了人物外放之下的隱忍堅強，是很可愛的一場表演。
但實事求是地說，在幾場關鍵戲份，比如雨中表白戲中，劉浩存確實沒接住易烊千璽的戲，表情過於淡定了。
總的來說這是一個成長期的女演員，有靈光一現的表演，但也有《國家寶藏》中這樣不夠完美的表演。
但看一下劉浩存的獲獎列表，可以發現出道剛剛一年的她，獎項已經超出了許多成熟的女演員。
我不是很確信，過早獲得如此多的獎項肯定，是否有助於一位年輕演員正確認識自己的演技。
最後說說《中國醫生》裡的袁泉和《懸崖之上》裡的秦海璐，簡單來說，她們的表演拿到影后提名有餘。
袁泉在《中國醫生》中的滿臉勒痕已經夠得上一次提名。
當整張臉被口罩遮住，她把所有情緒全部用眼神表達了出來。從在醫院被患者圍住的霸氣，到應對一波波挑戰時的冷靜，再到夜晚獨自吃盒飯收到小店老闆簡訊時的崩潰，她的表演和人都太美了。
至於《懸崖之上》裡的秦海璐，那場刷屏的衛生間的無聲哭戲，仍然啊並不足以涵蓋“影后的實力”。
真正最驚豔的是她在一部諜戰片中情緒轉換的自然生動，不管是爆發時還是與敵人周旋時的沉著冷靜，表演都時刻抓住觀眾的情緒。
無論是什麼原因令評委認為這樣的表演不足以為她們贏得提名，她們都早已是觀眾心中的最佳女主角。
最佳影片和最佳導演提名者，恐怕都要看張藝謀臉色
最佳影片和最佳導演可以放到一起看，無需迴避，真正的懸念在於：張藝謀和他的《懸崖之上》，是否會囊括本次金雞獎的最佳影片和最佳導演。
其他獲得最佳故事片提名的影片中，有去年國慶檔以喜劇說出鄉情的《我和我的家鄉》。
有在題材上已佔得先機，整體演員的表演極其出彩的《中國醫生》。
也有完成了對中國式親情的複雜呈現的《我的姐姐》。
還有為主旋律電影拍攝探出新路的《革命者》，遺憾的是張頌文未能獲得影帝提名。
這些影片都很好，各有各的突破。
但張藝謀導演的《懸崖之上》最珍貴的地方在於，以一位大導演的努力，完成了對國產型別片的晉級。
表面看，《懸崖之上》並不算特別驚豔，只是把電影故事講得很完整，節奏把控扣人心絃，角色豐富又個個生動，畫面運用尤其絕而已。
雪地追逐戲的航拍鏡頭，拍出了四下白茫茫一片，人物在建築間的逼仄空間內奔跑的命懸一線的感覺。
甚至整個被大雪覆蓋的哈爾濱，都好似變成導演搭建的一個舞臺。
而這種紮實的型別片，恰恰是當下中國電影特別需要的。
從這個意義上說，影片如果獲得最佳電影絕非沒有道理。
而最佳導演，則幾乎是張藝謀導演的囊中之物。
一位71歲的導演，還在嘗試新的題材，還在持續拍片。
就憑他跟劉浩存講戲時這一個猛子，這個獎他就配得上。
最佳女配沒有懸念：朱媛媛太過耀眼，周也入圍重在鼓勵
這大概是表演水準拉得最開的一個部分。
《你好，李煥英》裡劉佳的表演完美詮釋了什麼是優秀的配角，在有限的表演空間裡，一個回頭，一個眼神，一句臺詞，都令人動容。
如果不是遇到勁敵，獲獎沒有懸念。
因為朱媛媛這一年的大爆發，也太出彩。
《送你一朵小紅花》中和高亞麟飾演的孩子爸媽已經足以令觀眾淚奔。
《我的姐姐》中的姑媽更見一個女演員的功底。
同樣是重男輕女的受害者，卻也差一點成為了加害者，“姑媽”這個角色是非常不討喜的，但朱媛媛前半段像機關槍一樣的對白，和後半段角色一抬眼的溫柔無奈，都讓觀眾不自覺理解了角色的經歷與選擇。
姑媽一開始是“姐姐”的守護者，吃西瓜，都把最好的部分給“姐姐”吃，後來成為“姐姐”選擇最大的反對者，最後又成為支援姐姐選擇自己人生的那個，如此多的人物反轉，即使以主角的戲份呈現，也非常高難度，卻被朱媛媛處理地如此順滑。
這樣的表演當然配得上一座演技獎盃。
最後，說說周也。
雖然周也在電視劇中五官亂飛的表演與她被提名的影片毫無關係，
但這些表演確實體現出一位年輕女演員表演稚嫩的一面，而她最終憑藉《1921》裡不到五分鐘的戲份拿到了最佳女配角提名。
時間短是問題嗎？不是，如果能夠演出一場張子楓在《中國醫生》裡問李晨“一個人沒有爸爸媽媽的話該怎麼辦”的滿目悽愴，半分鐘也就夠了。
但她確實沒有拿出這樣的表演。
為什麼《1921》裡無論戲份還是表演效果都明顯更突出的倪妮沒能入圍，周也卻入圍了最佳女配？
我能想到的合理解釋只有四個字：以資鼓勵。
今年的巔峰對決，其實在男配
對我而言，今年最難選的部分，其實在最佳男配。
憑藉《一秒鐘》提名的範偉，表演鮮活而莊重，傷感而剋制，他和張譯的對手戲，是今年大熒幕上最饒有趣味的對手戲之一。
謝霆鋒則在《怒火·重案》裡憑藉“邱剛敖”再現了港片男演員的那股火。
在這部陳木勝導演的遺作裡，謝霆鋒的打戲真的比過去更突出嗎？未必。但有新意：
他將港片黃金時代男星的雄性魅力發揮到極致，面對生死淡定自若，該出手時絕不手軟。
一個至剛，一個至柔。無論誰得獎，這都是一場演技的精彩對決。
最後總結一下這次提名。
2020年改制之後，金雞獎從原本的兩年一選變成一年一選，相比去年的大豐收，今年當然只能算“小年”。但，小年也有小年的精彩，還是有許多令人拍案叫絕的電影和表演。
當然，也有爭議。
評委有標準，觀眾心裡有桿秤。
獎項從來不是最關鍵的，沒有提名不代表表演缺乏華彩。
獎項結果總有它的偶然性，但這份提名名單所體現出來的總結意味，是國產電影當下的選擇。而這屆金雞獎選擇了年輕。
年齡對於電影到底意味著什麼？經歷是增色，電影是底子。
我始終相信，年齡本身不是問題。
還記得去年金像獎名單公佈，影后章子怡也發了一條微博，恭喜「少年的你們」，未來可期。
影壇，永遠是後浪推前浪，有新生力量崛起，才有中國電影來日的星辰大海。
前浪和後浪，共同構成了中國電影的浪奔浪流。
但，當然也要時刻警惕揠苗助長，讓任何年輕演員過早獲得與自身演技不相稱的榮譽，可能對他們的未來造成未知的影響。
當年天才萊昂納多未能憑藉席捲全球的《泰坦尼克號》獲得奧斯卡影帝提名，氣得他沒有出席那屆奧斯卡，但那未必不是為他成為實力派影帝的未來埋下正確的伏筆。
所以易烊千璽、劉浩存本屆金雞獎能否奪獎並不重要，提名已經是最好的小紅花，重要的是，如何為這些少年的未來，埋下正確的伏筆。
