引子
聊聊《門鎖》吧。
如果我是週六一早看完電影后，立刻就開始寫這篇文章，我想我可以寫出一萬字來大罵這部電影的諸多問題，只因為，槽點實在是過於密集，且觀感也實在是過於憤怒。
沉澱了一天，看到評分一直在降，大家一直在罵，這個世界終究還是正常的。於是，心裡反而平靜了很多。
再去回想這部《門鎖》，我感興趣的是：
一個從題材到陣容看起來都大有可為的電影專案，是怎麼變成現在這副既爛且壞的糟心模樣的？
這兩天大家想必也看了不少對電影的差評了，我們廢話少說，由淺入深，一步步來聊聊吧。
（以下有關鍵劇透）
1.
翻拍
不知道從什麼時候開始，國產電影翻拍他國作品，都不再大大方方地告訴觀眾了。是因為韓國電影被封殺，所以不能提名字嗎？更多的，還是心虛吧。
《門鎖》翻拍自三年前的韓國同名電影，而韓版也不是原創，翻拍的是2011年西班牙電影《當你熟睡》。
站在翻拍角度，中國版算是和韓版一個體系，其最大的改動，也是最大的敗筆，就是修改了真兇的身份。
過去兩版，真兇的身份都是代表底層的保安，代表著當下女性的生存困境，常常是不易察覺的。到了中國版，保安小吳亦正亦邪，全程做模糊化處理，最後人物命運更是不清不楚，妥妥的工具人一個。
而真兇身份設計成中產階級的寵物醫生，不僅大大弱化了對女性困境的表達，且單看電影給出的人物動機，也是非常站不住腳的。
為什麼要做這樣蹩腳而拙劣的修改，是我很好奇的。
創作者內心猜想一：
已有兩版在先，這版的兇手如果還是保安，是不是太沒新意了？
創作者內心猜想二：
保安是真兇，可能會有抹黑底層、引發爭議的風險，相比較，黑中產就要安全得多。
創作者內心猜想三：
韓版最後，女主和真兇倆人打來打去太沒意思，格局太小，不符合中國電影現在“大哥大”的發展趨勢，為了動作戲升級，真兇必須得換身份。
當然，這些都只是我的猜想，不要當真。只不過，自以為是的蹩腳翻拍，很能說明當下一部分電影人的問題：
創作能力不足，試圖取巧，卻又偏偏心比天高。
結果就是，畫蛇添足，適得其反。
2.
審查
這兩年有一個潛在的變化，就是拿審查當爛片藉口的，越來越不被人們認可了。
爛就是爛，別怪給環境，多從自己身上找原因。
但具體到《門鎖》這樣的犯罪懸疑型別，我還是想說一句：
諸多客觀限制所帶來的影響，還是很傷害電影創作的。
舉個最簡單的例子，很多人看完電影吐槽，白百何怎麼心就那麼大，正常人看到有人試圖開自己家門，肯定是報警啊。
韓版這個邏輯就是對的。那，為什麼中國版不這麼拍呢？
看看韓版就知道了，警察接到報案上門，發現什麼都沒發生，拍拍屁股就走了，甚至還埋怨女主沒事兒亂報警。
你說，中國版，能這麼拍警察嗎？
包括更多人吐槽的，最後真兇必須被男警察開槍打死這個設計。
為什麼不能是閨蜜小曼來呢？為什麼不是女警察呢？又或者，為什麼就不能是女主本人作為正當防衛，來完成這致命一擊呢？
韓版結尾，警察被真兇殺死，女主在肉搏中驚險地活了下來。而中國版，敢這麼拍嗎？
這些疑問，我想主創在劇本初期就一定討論過，也應該很快就達成了一致：
同志們，拍個電影不容易，安全第一，安全第一啊。
於是，這也反映出現在中國電影的另一個問題：
越來越熟練的自我閹割。
3.
算計
如果要給《門鎖》硬找一個優點，也還是有的。
我看的週六早場，人不少，且女生居多。從一開場，影廳裡就陸續開始傳出“太害怕了”“不敢看了”的自言自語。
後來，隨著故事越來越鬼扯，邏輯越來越崩壞，大家刷手機的刷手機，拍銀幕的拍銀幕，有的笑話女主智商不線上，有的在討論保安到底是不是變態，驚悚的地方叫一下，渣男噁心的地方吐槽幾句。
總之，觀眾當然能分辨出這是一部爛片，但很多人也的確享受其中。熱熱鬧鬧，又叫又笑又吐槽，刷刷手機聊聊天，100分鐘，一下子也就過去了。
所以，從這個角度：
為什麼電影要設定一個空殼女主，和那麼多毫無來由、簡單粗暴的渣男形象？
為什麼電影后20分鐘忽然就港片附體，又是秘密基地又是瘋狗槍戰，各種牛鬼蛇神，完全不管不顧？
為什麼電影從宣發到創作，都在賣力地消費“關愛獨居女性”這樣符合時代潮流的社會話題？
原因很簡單：
創作者的思路從一開始就很清晰，拍一部能賣錢的爛片。
能力不行，環境不佳，那麼，索性就保證自己能賺到錢吧。
再深入一步，這個思路也可以解讀為：
像拍短影片那樣，拍一部電影。
再回到翻拍那部分裡的猜想，為什麼一定要修改真兇的身份？我想原因真的可能就是，如果只是個保安，這個電影就太不熱鬧，也太不短影片了。
極盡的算計，清晰的自知之明和創作出發點，加上翻拍的討巧和環境的限制。
最終，一部賺錢的爛片誕生了。
結語
如果說，創作能力不行，可以繼續磨鍊；創作環境不佳，個體亦無力改變。
那麼，創作心態的扭曲，或許才是最讓人擔心的。
更讓人擔心的是，市場似乎在鼓勵這種扭曲的變本加厲。
上週五的兩部新片，《鐵道英雄》票房上被《門鎖》各種吊打。平心而論，前者質量的確平平，導演太過追求風格和調性，而忽視了當下觀眾最在乎的娛樂性，和“與我有關”的話題性。而這兩點，恰恰就是《門鎖》的優勢。
但站在創作層面，《鐵道英雄》至少還在認認真真地拍電影，而《門鎖》呢，正好相反，它在消費電影，甚至是糟踐電影。
我從來不是什麼電影的原教旨主義者，對於那些不求高階、只求迎合的創作，也沒什麼意見。只是感慨，認真拍電影的，拉胯了；算計拍電影的，又膈應了。
現在想看一部好電影，怎麼就那麼難呢。
