大家好，歡迎來到一號詩巷，這是我們關於格律詩寫作的一次小結性講解內容，故而篇幅有點兒長。

對於老巷友來說，寫作格律詩早已經是小菜一碟。那麼存在問題的永遠是我們新巷友，當然，這是一個再正常不過的現象，正因為大家是新人，才會存在問題。

引導、幫助更多新巷友入門詩詞、學會並且寫好格律詩，是詩巷不變的“堅守”之一，也是詩巷運營中的側重點之一。

從大家的作品中，詩巷發現有不少朋友對格律詩的押韻掌握得還不是很好，總會出現這樣那樣的錯誤，那麼本章我們就“押韻”之重要禁忌問題，再來做一次針對性的講解。

押韻對於格律詩來說，雖屬於“韻律”範疇，但它又牽扯到很多東西，比如還需要考慮到與句子內容的融洽度、顧及到韻字之間的和諧度等等；所以，方方面面總結下來，原則還是不少的。

那麼到底該怎麼正確押韻，需要重點避開哪些雷區呢？下面我們將其歸納總結過來，相信大家看後就會明白。

一、不可平仄混押

這其實是一個非常基礎的要領了，只是因為好多初學者剛接觸寫近體詩，所以經常會犯這樣的錯誤。

所謂平仄混押，就是指在一首詩中，處於韻腳的幾個韻字存在平仄混用的情況，有的是平聲，有的是仄聲。

比如：第二句押平聲，而第四句又押了仄聲。

正統的格律詩是隻押平聲韻的，而且除了首句以外，其他偶句都需要押韻。

春夜喜雨

杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

錢塘湖春行

白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

在杜甫與白居易的這兩首詩中，一首首句不入韻，一首首句入韻，但所押的韻字都是平聲。

好多朋友認為押韻只是將韻母相同的字用在韻腳處即可；這對於一般的詩歌來說，可以採用，但對於格律詩來說，是絕對不允許的。

所以，大家要記住：格律詩只押平韻，不可以平仄混押。

二、不可出韻

出韻很好理解，它指一首詩所押的韻字並不在同一個韻部內。

這點雖然好理解，但操作起來的時候，有些朋友就會不知不覺地“出韻”了。

尤其是初學者在運用平水韻的過程中，會把不同韻部的韻字給押到一起。

而避免出現這一問題，我們首先要做到以下兩點：

1、杜絕將古今音混用。如果把古今音混用在一首詩中，那麼出韻的機率是非常大的。

比如：在平平平仄仄這一格式中，在第四個或者第五個字的位置上用了入聲字，其他句子沒有用到特殊字，平仄上暫時沒問題。

那麼這首詩或許就會被以平水韻的標準來對待，而這時候，如果韻字不符合平水韻，比如有的押到今音中來了，那麼這首詩也會被按照“出韻”對待。

來看個示例：

閒題

泉聲涼出竹，平平平仄仄，

花氣半燻襟。平仄仄平平。

高臥人酣醉，平仄平平仄，

席前雲做賓。仄平平仄平。

“出、竹”皆為入聲字，被合理用在仄音位置。但是，韻字“襟”“賓”按照今音來說，在同一韻部，但按照平水韻來說，則不在同一韻部，所以其中一個韻字就出韻了。

（“襟”在十二侵部，“賓”在十一真步。）

其實，要做到這一點，是需要我們能夠熟練掌握平水韻的；而對於平水韻，就看大家自己的意願了，掌握或者不想掌握都在於自己。

那麼，詩巷的觀點永遠是“建議儘量掌握”，因為詩巷是作為授課者在輸出知識，所以，明確觀點、正確引導、讓學習者能到位認識是我的責任。

至於為什麼要掌握平水韻，詩巷也已講過好多遍，所以這裡就不囉嗦了。

2、標準自己的發音，多查工具書。這個說來簡單，有時候對於部分朋友也還是有點兒難度的。有人表示自己的發音不標準，來問該詩巷怎麼辦。

這方面也沒啥捷徑可走，我們只有在平時多注意，在寫作的時候藉助工具書，來矯正自己的發音，堅持下來，困難也就克服了。

畢竟我們每個人都不是播音員，存在發音不標準的現象是很正常的。

平水韻與普通話之間有較大的區別，所以在運用的過程中，大家一定要注意一下，不要踩到雷區了。

三、不可湊韻

湊韻的情況還是很普遍的，許多創作者會為押韻而押韻，這樣不僅讓詩掉了檔次，也給那些攻擊格律詩的人創造了條件；所以大家要認真創作，杜絕此類問題的發生。

所謂湊韻就是指為了表面符合押韻，胡亂找個韻字過來湊數。但是，找來的這個韻字卻並不能夠很融洽地與詩句融合，在內容、意義上造成“脫節”，成為一個與詩毫無關聯的字。

例如：

春來花怒柳條青，

曲徑深深雲藹聽。

第二句的“聽”雖然押了韻，但完全與句意不搭，亂湊過來讓人讀後不知所云。

平仄與押韻這些都是格式，而格式又是為內容服務的，所以我們不能為了格式去不顧內容，在遵循格式的基礎上打磨內容，能夠出好的內容才是我們寫詩的初衷。

四、不可竄韻

造成竄韻的原因，一般由於許多朋友只認字形，而不顧字意與讀音所導致的。

比如：

彈，作動詞讀為平聲tan，做名詞讀為仄聲dan；

荷，作名詞“荷花”時讀為平聲he，做動詞“負擔”時為讀為仄聲。

類似這樣的字，它們的讀音不一樣，意義不一樣，韻部也不一樣。所以我們不能只認著字形去押韻，而是需要根據意義進行選擇，不然就可能會竄韻。

五、不可重韻

老生常談，重韻即把已經押過的韻字，或者意思相同的字拿來再押一遍，這也是不可行的，誰這樣做誰就是想告訴大家自己沒入門。

比如：“聽”與“聆”意思差不多，“芳”與“香”意思差不多，我們寫詩的時候，只要押過一個，另一個就不要再拿來押了。這樣不僅形式上會很顯得“湊”，還會浪費字眼二造成意義重複。

錯誤押法：

✘✘✘✘✘✘香，

✘✘✘✘✘✘芳。

六、不可倒韻

這也是“為押韻而押韻”的一種表現，即為了入韻，把一些結構固定的詞語顛倒字眼使用；其中，連綿詞是被亂拆、亂顛倒頻率最高的一類詞。

例如：

芭蕉，不可為押“芭”字而將其顛倒為“蕉芭”；

蕭瑟，不可為押“蕭”字，而將其顛倒為“瑟蕭”。

錯誤格式示例：

✘✘✘✘✘✘橋，

✘✘✘✘✘瑟蕭。

七、不可古今音混押

這是一個非常重要的原則，我們作為詩詞創作者，一定要明白並遵循這一原則。

何為古今混押，很好理解，就是將古音和今音混合運用在一首詩的韻字處；其實在前面第一點中我們已經講過了，這裡把例子挪下來：

閒題

泉聲涼出竹，

花氣半燻襟。

高臥人酣醉，

席前雲做賓。

其中“襟、賓”就屬於典型的古今音混押。

我們寫一首詩，要麼用平水韻，要麼用中華新韻，二者只能選其中一個，不能將兩種音混用在一起。這樣做會直接導致平仄押韻上的基礎錯誤，所以我們必須牢記在心。

關於格律詩押韻中，最為基礎、最為重要的寫作禁忌，我們就先總結到這裡；詩巷會在下一期繼續輸出有關格律詩寫作方面的內容，歡迎大家的關注。

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