宋詞以奼紫嫣紅、千姿百態的風貌神情，與唐詩爭奇，與元曲鬥妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。
在古代文學的閬苑裡，它是一塊芬芳絢麗的園圃。
那些令人心曠神怡的詞句，讀來唇齒噙香，猶如置身千年前繁花似錦、活色生香的宋代日常生活之中。
十位宋代詞人，一人一首傳世宋詞，一生一定要讀一次。
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奉旨填詞——柳永
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。
柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
《望海潮·東南形勝》
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。全詞二十一句，通篇用賦體作法，鋪張揚厲，對偶排比，堪稱一篇詞體的杭城賦。
全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。
藝術構思上匠心獨運，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。是柳永的一首傳世之作。
讀了這首詞，誰人不感慨杭州的繁華與富庶。
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太平宰相——晏殊
晏殊的詞作，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創北宋婉約詞風。
晏詞有的描寫男歡女愛、春花秋月，有的抒寫傷春怨時、離情別恨，多有清新之辭、嫻雅之氣。其詞還融入了自己的主觀情感與人生體悟，具有士大夫的氣質，可謂由“伶工之詞”向“士大夫之詞”的過渡者。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。全詞抒發了悼惜殘春之情，表達了時光易逝，難以追挽的傷感。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”為天然奇偶句，此句工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和諧，寓意深婉，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情。
此詞廣為傳誦的根本的原因於情中有思。詞中似乎於無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。
沈際飛：“無可奈何花落去”，律詩俊語也，然自是天成一段詞，著詩不得。（《草堂詩餘正集》）
在絕美的語言下蘊含著哲理，所以，才一再被人傳誦不絕。
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一代文豪——蘇軾
蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。李志敏評價：“蘇軾是全才式的藝術巨匠。”
蘇軾突破了詞為“豔科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
這是蘇軾豪放詞的代表作，也是北宋詞壇最引人注目的作品之一。
奔騰不息的大江，豪氣干雲的歷史人物，在蘇軾筆下，一一鋪陳開來。歷史人物的風流更襯出作者的悲傷，時光流逝，留給他建功立業的時間已經不多了，轉眼，人生華髮。
這首詞從總的方面來看，氣象磅礴，格調雄渾，高唱入雲，其境界之宏大，是前所未有的。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：東坡“大江東去”赤壁詞，語意高妙，真古今絕唱。
蘇軾在宏大的《赤壁懷古》中，唱出的是時光流逝的悲哀。
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淮海居士——秦觀
秦觀為北宋婉約派重要作家。所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。
《滿庭芳·山抹微雲》
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停徵棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄倖名存。
此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
作為老師的蘇軾，最鍾愛這一句“山抹微雲”，送了秦觀一個雅號“山抹微雲君”。
全詞寫與心愛的妓女離別之苦，其中又暗含著身世飄零的感慨，以豔情融入身世之感，語言極美，令人一唱三嘆。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世以來作者，皆不及秦少游，如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”雖不識字人，亦知是天生好言語也。
如果能重來，我願意與你好好相愛。
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詞家之冠——周邦彥
周邦彥，北宋詞人，作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。
作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠” 或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。
《蘇幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
這是一首清新雅緻的思鄉詞。
觸發鄉愁的契機非常微妙，有時是皓月當空，有時是笛聲一曲，有時是萬家燈火，而對於周邦彥來說，是那池中盛開的荷花。
生於江南之地的他，荷塘裡藏著他童年的記憶，那芙蓉搖曳的深處，有著美好的往事，是故鄉最純真的記憶。
陳廷焯《雲韶集》：不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡。
每個人心裡都有一個“荷塘”，那裡藏著對故鄉最深的眷念。
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千古第一才女——李清照
因為有了李清照，宋代詞壇顯得更加熠熠生輝。
李清照，號易安居士，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照寫相思，總能別出心裁。
在李清照筆下“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。
讀罷全詞，她對趙明誠那苦苦思念之情便從字裡行間洋溢而出，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
許寶善《自怡軒詞譜》卷二：幽細悽清，聲情雙絕。
當思念到了李清照的筆下，總是顯得那麼美，又那麼動人。
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一代放翁——陸游
陸游，南宋文學家、史學家、愛國詩人。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文具有很高成就。陸游集豪放婉約於一身，有不少詞寫得清麗纏綿，真摯動人，與宋詞中的婉約派比較接近；而有些詞常常抒發著深沉的人生感受，或寄寓著高超的襟懷，或寓意深刻，又和蘇軾比較接近。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
陸游生於兩宋之交，年少時就體會過戰亂之苦，此後，他的一生，都在致力於恢復河山。
這是陸游的一曲悲歌，他曾在軍中任職，度過了八個月的戎馬生涯，那是一段最值得懷念的歲月。
被彈劾罷官後，他退隱長達十二年，歲月逝去，可夢想遙不可及，令人黯然神傷。
當夢想在時光的指尖滑走，我只能看著，卻無可奈何，這就是陸游的悲傷。
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詞中之龍——辛棄疾
辛棄疾，別號稼軒 ，一生以功業自許，卻命運多舛，壯志難酬。但他始終沒有動搖恢復中原的信念，而是把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓於詞作之中。
其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處，題材廣闊又善化用典故入詞，抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤。
《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。
不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉。
生子當如孫仲謀。
辛棄疾晚年有強烈的孫權情結，他欽佩孫權，在群雄環伺的三國時期，能夠堅守住江東，拒敵於外。
在這首《南鄉子》裡，辛棄疾極力讚頌孫權的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權“坐斷東南”，形勢與南宋極似，熱情讚頌孫權的不畏強敵，其實是對苟且偷安、毫無振作的南宋朝廷的鞭撻。
清人楊希閔《詞軌》：“此有慨於南渡之不振也。”
辛棄疾一生赤子之心，無法在現實中抒發，只能流露在詞中，這是他的不幸，卻是後世讀者之幸。
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詞中李商隱——吳文英
吳文英，字君特，號夢窗，南宋詞人。在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善於用典。
在表現手法上，“夢窗詞”具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。作為南宋詞壇大家，在詞壇流派的開創和發展上，有比較高的地位，對後世詞壇有較大的影響
《唐多令·惜別》
何處合成愁。離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
這首詞玩了一個拆字遊戲，“愁”本來就是“心”上加“秋”，於是詞人便借題發揮，講了一個秋日離愁的故事。
芭蕉、明月、落花、流水、飛燕、秋柳……各種各樣的秋景一併湧來，似乎各是一種秋愁，也就將愁塗得非常濃郁。
全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調。
沈際飛《草堂詩餘正集》：所以感傷之本，豈在蕉雨？妙妙。
有的人明明還沒有分開，卻已經開始想念了。
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白石道人——姜夔
姜夔，是繼蘇軾後又一難得的藝術全才。
姜夔，字堯章，號白石道人，南宋文學家、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善。
姜夔詞題材廣泛，在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤雲野鶴般的個性。
《揚州慢·淮左名都》
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？
揚州，曾是文人心中的勝地，唐代杜牧多次吟詠過楊州，可是，當姜夔在宋孝宗淳熙三年來到揚州時，戰亂後的揚州，不復往日風光，城內城外一片蕭條。
全詞大量使用對比的修辭，如用“猶厭言兵”表現兵燹之後的殘破，用杜郎名句表現揚州昔日的繁華，用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無聲”表現清幽傷感的氣氛，用“橋邊紅藥”表現“寂寞開無主”的荒涼。
如果杜牧再世，看到如今的揚州，也寫不出那樣唯美的詩句了吧！
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫維揚亂後景色，悽愴已極。
一個城市的悲劇，穿越時空，依然讓人意難平。
兩宋319年的歷史早已化為了歷史的塵埃，唯有宋詞，依然在風煙中訴說著曾經的故事。
宋人的愛恨情仇、悲歡離合在宋詞的畫卷中一一展現，讓後世吟詠不絕。
這十位宋代詞人，是宋代詞人的傑出代表，詞中凝聚了他們的喜怒哀樂，值得我們一再品讀。
詩友們，在你的心中，宋代十大詞人，你更喜歡哪一個呢？
