古董這東西的真假沒有真正的辦法來進行判斷，但透過專業的比對與專業知識等系列手法的對比，可以清楚的知道寶貝的年代與其材質。
但關於古董背後的故事，只能通過歷史的一些痕跡去了解，但我們並不能真正的知道古董背後所經歷了什麼。
就連收藏大師馬未都也曾這樣子說過：歷史沒有真相，只殘存一個道理。我們在獲知一件東西的時候，不可能查清楚它身上所發生的一切真相，只能知道一個大概。
這也許就是馬未都對古董收藏這一個行業之中最深的瞭解吧。下面我們來聊一件比較有爭議性的古董件，它就是洪武時期的一件明代玉壺春瓶。這一件玉壺春瓶的造型是最典型的元代風格，其造型的美感程度可以達到官窯的級別。
不過這一件極品的玉壺春瓶，卻被另外一些收藏大師質疑是贗品，雖然它的身上保持著元代器物的風格，可它在設計上面有一些不足。
中國藝術在製作的時候講究一種留白的做法，尤其是古人，不管是在繪畫與書法上面，還是在古董瓷器的燒製上面，總是有一些留白的處理手法在其中，這就能體現古董瓷器的一種含蓄美感。
細細觀察這一隻被認為是明代洪武的《釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶》，整個作品的高度達到了32CM左右，但這一隻釉裡紅玉壺春瓶整個製作的規整度與造型優美的程度上面還是與元代的有一些區別。
尤其是在那些極品的玉壺春瓶之中，相比之下也會發現一些不足的地方。放大照片可以清楚地看到，這一隻瓶子的釉裡紅紋飾顯得不是那麼的細膩，胎質就拋開另外來講，但釉水的呈現方式與流暢感覺是不一樣的。
雖然其脛部的蓮瓣紋與洪武時期的一致，而且瓶肩的一圈垂雲紋也非常漂亮，尤其是其纏枝牡丹紋覆蓋了瓶身的絕大部分，造型上面獨一無二，堪稱完美，而且保守了元代的繪畫風格。
但此瓶的瓶腹較寬，雖然做到了重心較低的這一種標準，可收窄的瓶頸顯得過於修長了，是不是有意在故意往這個柔美的S曲線靠攏呢？
據專業的評估師透露，如果這一件寶貝是元代的真品，價值超過3000萬沒有問題，但如果是贗品，可能連10萬都不值。
