有不在少數的人說：當代最好、最有代表性的楷書就是田楷，為什麼會有很多人詆譭和否定！
從楷書的發展來看，當今楷書有兩條路子在並行，一條是以唐楷為基調的，例如取法褚、顏、柳、歐；另一條是以魏碑為基調的，取法物件更為廣闊，魏碑有四大分支：墓誌，碑碣、造像題記、摩崖。其中有六朝第一的《張猛龍》，有與之相當的《李璧墓誌》，有《龍門二十品》，有《石門銘》……
曾經的魏碑在歷史上式微，一度在歷史上銷聲匿跡，清人康有為不落俗格，大力宣傳，並在《廣藝舟雙楫》中提出魏碑十美之說，令其重新煥發新生。後來魏碑大家頻出，其中有趙之謙和孫伯翔最為出彩。評者以為：趙之謙以剛克剛，孫氏以柔克剛，魏碑至此，可以已矣！至今，許多成名書家都把目光聚焦在魏碑，認為今後書學的路徑定然是碑帖結合，並不斷實踐嘗試。
縱觀近二十年來，學書者初學時多以唐楷為入手帖，其中顏楷和歐楷是最受歡迎的，這裡頭有啟蒙老師的原因，也有時風的席捲。而近十年來褚楷進入了學書者的視線並大放異彩，並在各類展覽中佔了楷書獲獎作品的很大比重。一眾學書有成的大家都提出了學習褚書的必要，認為其他幾家字型的程式化規範化法度化的藩籬種種，致使學書者易限於僵死板滯的境地，不如褚書嬋娟美人的靈秀。
由於田氏的推廣，法度森嚴的歐楷得到了書法愛好者的喜歡和認同。從端莊典雅的角度出發，歐楷一定冠絕群芳，它瘦勁、險絕、高古，確實美的不可方物。在學書的初級階段，法度的完備，體式的規整，點畫的一絲不苟，這些都是初學者認知裡的書法最重要的要素，而相對恣肆縱逸的魏碑自然不能被認可，眾多的愛好者便投身於田氏門下。
如此龐大的歐楷群體，對於歐楷的學習和發展其實是一幸事。然而田楷所走的路子並非是純正的歐楷，他們所學所教的是自己的田楷，去歐楷甚遠！誠然，他們的字是工整的，規範的，是法度嚴謹的，然僅僅如此！歐楷的美可不只有這些，其中歐楷的典雅、高古、險絕田楷是沒有的，他們更加甜美一些。就如同小孩子都喜歡吃糖。筆者少年時學書，也把工整當做了書法的最高境界，動輒以楷書水平如何去評價和品評作品，後來隨著學書的深入，逐漸認識到了自己的淺薄無知，審美鑑賞能力也不斷提高，也找到了學書該走的路。
田氏帶領信眾來到書法的門口，這是可以的，要鼓勵。但初學者透過田楷能夠穩定的控制毛筆，能夠書寫出光滑的線條，這時候就要轉益多師，多讀多看，提高鑑賞能力。從古代遺留下來的優秀的作品裡，從各種書論裡尋找書法的認知，找到真正的門徑，進而登堂入室，不然就會一直在田楷的窠臼裡自以為是。
所以說田楷並非是當今楷書的代表，而是規模最大的初學者的代表。所謂的詆譭和否定是不存在的，那只是必要的藝術批評，若沒有這種批評，面對小眾的書法，眾多的初學者一生可能都徘徊在書法的門外！
