西湖有三座橋，分別溝通了三段美麗、悽惻、哀婉的情感。
西南邊的長橋，是梁山伯和祝英臺十八相送的地方；東北端的斷橋，則是許仙和白娘子相遇的地方；而西北角的西泠橋，則見證了蘇小小流星般的一生以及後人對她的思念和吟詠。
蘇小小，南北朝時南朝齊人，成書稍晚的《玉臺新詠》，收錄“錢塘蘇小歌一首”：妾乘油壁車，郎騎青驄馬。何處結同心，西陵松柏下。
此詩又作《錢塘蘇小小歌》。《樂府廣題》雲：“蘇小小，錢塘名倡也，蓋南齊時人。西陵在錢塘江之西，歌雲‘西陵松柏下’是也。”
小小住在錢塘西陵，死後也埋香其處。據北宋何薳撰《春渚紀聞》載：小小之墓，在錢塘縣廨舍之後，故古辭有“何處結同心，西陵松樹下”之句。
南宋吳自牧《夢粱錄》亦云 ：蘇小小墓，在西湖上。有詩題雲“湖堤步遊客”之句，此即題蘇氏之墓也。
小小19歲香消玉殞，據說是因為不能與相愛的人長相廝守，故而相思成疾。千百年來，她的故事猶如一首哀婉的琴曲，迴盪在西湖的凌凌波光間，撥動著一代又一代人的心絃，自唐宋以來，歷代詩人歌詠小小的詩篇不勝列舉。
這些詩篇中，我最喜歡的，是有鬼才之稱的李賀所作《蘇小小墓》：
幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋。風為裳，水為珮。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。
這首詩寫得鬼氣十足，幽冷動人。此外，一生孤苦、漂泊無依的詩人黃景仁，路過西泠橋時，也發出一番感嘆：幾生修得住錢塘，蘇小墳頭土亦香。祗為同心人去久，儘教松柏換垂楊。
據說，小小墓由其曾資助過的窮書生鮑仁修建，還在上面蓋了一個亭子：慕才亭。現今的慕才亭是2004年復建，由六根四方柱子支撐，在24個柱面上，共鑲嵌有12副對聯，堪稱是西湖周邊柱子最多、楹聯最多的亭子。
這些楹聯，大多是前人舊題或是集句，由今人重新書寫，語句典雅，情景交融，均為歌詠蘇小小不可多得的佳構，下面我們就來逐一欣賞這些融湖山之美和才情風韻於一體的名聯。
亭前瞻柳色，風情已矣；湖上寄萍蹤，雪印依然。周慧珺書。柳色風情，寓小小生平；萍蹤雪印，乃飛鴻過處。白居易詩云：試將詩句相招去，倘有風情或可來；蘇軾有詩：人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
西湖周邊，我所見周慧珺所書楹聯有三處，除此之外，尚有吳山伍公廟聯和南高峰下慧因高麗寺聯。這三幅楹聯當寫於同一時期，用筆、結體如出一轍，同樣的酣暢淋漓，耐人尋味，是值得反覆觀覽的書寫佳作。
湖山此地曾埋玉，風月其人可鑄金。陳勇洛撰聯，馬世曉書。埋玉，指才人的傷逝，南朝宋劉義慶《世說新語》中有：“庾文康亡，何揚州臨葬雲：‘埋玉樹箸土中，使人情何能已已？’”鑄金，指永久，亦指成仙。這是我喜歡的一副對聯，也覺得它是西湖周邊比較好的對聯之一。此聯在書寫上，感覺過於飄忽，略欠沉著。
據說，作家茅盾曾將下聯中的“花月”改為“風月”。做此改動未嘗不可，只是削弱了對比襯托的效果。
花須柳眼渾無賴；落絮遊絲亦有情。孔惠集句題、沈鵬書。上聯語出李商隱：花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。下聯語出杜甫：落絮遊絲亦有情，隨風照日宜輕舉。出於平仄對仗，上聯將原詩中“各”改為“渾”，我覺得改為“皆”也不錯。
沈鵬的字，以楹聯匾額寫得較為精到，但此聯是個例外，也許因為寫的是行書，並非書者所擅長的草書，故而行筆隨意，結構鬆散，沒能做到聚精會神、精氣內斂。
花光月影宜相照；玉骨冰肌未始寒。應輝書。這也是一副集句聯，上下聯都出自李清照。玉骨冰肌，指蘇小小。李清照《瑞鷓鴣》：誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。花光月影，形容環境，李清照《蝶戀花》：為報今年春色好，花光月影宜相照。
從書寫上看，書者何應輝被列入“十大丑書”排行榜，應該沒有埋沒他。但是，平心而論，這副對聯一共十四個字，也並非一無是處，還是有一兩個字寫得可圈可點。
幾輩英雄，拜倒石榴裙下；六朝金粉，尚留抔土壟中。蘇小小墓舊聯，王冬齡書。擁有石榴裙，並能讓天下英雄豪傑伏地瑟瑟發抖的，古往今來只有一人，即武則天。她為高宗李治所作《如意娘》詩曰：看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。
這副對聯頗有幾分林散之的韻味。客觀地說，書者王冬齡雖然熱衷於胡寫亂畫，但畢竟有相當好的根基，之所以背棄初衷，只是認知和態度問題，並非書寫能力不足，這與作勢唬人、招搖撞騙的江湖書法以及毫無書法功底、頂著“教授、博導”頭銜的偽書家，有著本質的不同。
金粉六朝，香車何處；才華一代，青冢猶存。邱振中書。這幅對聯短小精悍，言簡意賅，詞句上，是不可多得的佳作，可惜不知何人所撰。書寫上，則鬆懈孱弱，刻在石頭上尚且如此，不知墨跡更是何等的不堪。書者精研筆法，理論上說得頭頭是道，由此亦可見知行合一之艱難。看來，有的人天生適合搞理論研究，畢竟，在歷史上，能夠在書法理論和實踐上都取得非凡造詣的，也只有孫過庭、姜夔、董其昌寥寥數人而已。
千載芳名留古蹟；六朝韻事著西泠。金新書。聯語通俗平淡，書寫雖有魏碑氣息，但結構上多有失衡之處，此聯能躋身於慕才亭上，令人迷惑。
且看青冢留千古；漫道紅顏本暫時。黃文中題寫。黃文中是民國時期人，寓居杭州，號稱楹聯大家，他在杭州題寫楹聯數十處，有些堪稱名聯，如靈隱翠微亭聯：孤亭似舊時，登臨壯士興懷地； 鷲巖標遠勝，翻動平生萬里心。又如孤山西湖天下景聯：水水山山處處明明秀秀；晴晴雨雨時時好好奇奇。
可是，黃文中所撰慕才亭聯卻頗有些值得商榷的地方，如“且看”、“漫道”，均為仄聲字，對仗上有所不工。
十載青衫頻弔古；一抔黃土永埋香。鍾明善書。此聯雖不知何人所撰，但可推測系古人所為，因為今人沒有這樣深沉的情感，也寫不出來如此典雅的句子。十載青衫，指宦海風塵，十載，取意黃庭堅“江湖夜雨十年燈”；青衫，語出白居易“江州司馬青衫溼”。一抔，指墳墓，見駱賓王《為徐敬業討武瞾叫檄》：一抔之土未乾，六尺之孤何託？黃土，亦指荒冢，出自杜甫“臥龍躍馬終黃土”。
在書寫上，書者取材甲骨、金文，但太過刻意，以致有些字的結構失衡，較之吳昌碩的肅穆端莊，尚有不少距離。
煙雨鎖西泠，剩孤冢殘碑，浙水咽嗚千古憾；琴樽依白社，看明湖翠嶼，櫻花猶似六朝春。麓山樵客撰聯，張海書。撰聯的麓山樵客，不知是何許高人，他在孤山北邊的寶石山上還題有另外一聯：合掌遍大千世界; 回頭成丈六金身。
從書寫的上款看，“樵客”二字與落款的“張海”二字同樣難以辨識。將落款寫得不清不楚讓人難以辨識，是一些現代書家的習氣。書者的隸書很漂亮，但秀氣有餘，蒼勁不足，也許，隸書本就不該以如此面目出現。
燈火珠簾，盡有佳人居北里；笙歌畫舫，獨教芳冢佔西泠。王成瑞題，孫曉雲書。王成瑞，晚清浙江平湖人，在各地撰有不少佳聯，蘇州虎丘劍池兩個摩崖大字也為其所書。上聯中北里，為唐時妓院所在之地。“裡”，此處不能寫作“裡”。
對聯的書寫者孫曉雲，和周慧珺一樣，都是生活在南方的女書家。周慧珺的字，既能看出對古人的師承，又能形成自己的風格；相比之下，孫曉雲的字，無論是對古人的學習還是自身面貌的養成，都不明顯，只是運筆自如，寫得流暢而已，借用《賣油翁》裡的話，就是：無他，惟手熟爾。
桃花流水杳然去；油壁香車不再逢。徐蘭修題，祝遂之書。這是集句聯，上聯語出李白詩，下聯出自晏殊詞。句集得天衣無縫，渾然天成，字寫得卻是實在不敢恭維。
以上就是慕才亭六根石柱上的12副對聯。從書法的角度看，我覺得寫得成功的，首推周慧珺，其次王冬齡，再次張海。從聯語的意境看，我最喜歡“桃花流水窅然去，油壁香車不再逢”這一聯。
就西湖三橋而言，若斷橋是相遇，長橋是相送，那麼，西泠橋，就是孤獨的守望。此聯很好地表達了這份悽迷、哀婉和傷感。
小小在等待，如今的西泠橋也在等待，只是，斯人不再。
在慕才亭中，黃色的圓形墓冢就是錢塘蘇小小墓，雖然只是個寄託墓，連衣冠冢都算不上，但還是能夠引起南來北往遊客的情思，只是，現在的大多數人，已經不知道蘇小小，並很難理解歷代詩人對小小墓蘇發出的感慨，一如上聯所說的那樣：桃花流水杳然去；油壁香車不再逢。
小小的最後一位知音，也許是曹雪芹。在紅樓夢中，甄士隱有一番議論，說古今女子，尤其不得沾染一個“情”字：“崔鶯蘇小，無非仙子塵心。”
仙子塵心，是對小小最好的評價。她的一顆塵心，將永遠在湖山之間孤獨地守望著。
