紫砂是一種介於陶器與瓷器之間的陶瓷製品，其特點是結構緻密，接近瓷化，強度較大，顆粒細小， 斷口為貝殼狀或石狀，但不具有瓷胎的半透明性。宜興紫砂器胎質具有這種特性，而且，於器表光挺平整之中，含有小顆粒狀的變化，表現出一種砂質效果。

清乾隆•大清乾隆年製款萬福紋紫砂壺

圖錄號: 1391
估價RMB: 400,000－800,000
成交價RMB: 575000(含佣金)

1391
清乾隆·大清乾隆年製款萬福紋紫砂壺
款識：大清乾隆年製
說明： 宮廷紫砂器最早出現在明代，多以紫砂胎上施釉或胎上飾剔紅工藝為主要呈現形態，幾乎沒有純紫砂器物傳世。到了乾隆時期，宮廷對紫砂器的需求量日益增加，零星的進呈已滿足不了皇宮的日常需求，於是造辦處便根據皇帝的定樣向宜興定燒紫砂器物，其門類包括了茶壺、茶葉罐、花盆等。此件朱泥萬福壺便是乾隆時期的一件堆泥繪飾精品。此件萬福紫砂壺呈絳紅色，以紫沙調泥打身筒，壺質潤厚如玉，壺體造型圓潤，拱狀圓蓋，上配圓扁壺鈕，與壺身呼應，口蓋緊密。短流向上微微胥出，壺身、壺把、壺嘴排程恰到好處，線條貫通流暢，氣韻不凡。其壺蓋及壺身滿刻福字，分佈有序，字型不一，在清宮宮廷瓷器中有類似紋飾，有福壽延綿之意。除此種福字紋飾，清宮造辦處亦常以蝙蝠紋為飾，預示萬福萬安。紫砂蓋鈕沿及壺底圈口上部飾有單體迴紋，亦具宮廷氣度。底款印“大清乾隆年製”六字篆書款。此件紫砂壺工藝繁瑣，祥瑞討喜，富麗大氣，為宮廷製器之佳品。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A ZISHA TEAPOT WITH AUSPICIOUS PATTERN AND 'QIANLONG' MARK
高：8.2cm 通徑：16.5cm
RMB: 400,000－800,000
參閱： 《故宮博物院藏文物珍品大系——紫砂器》第30頁，故宮博物院，上海科學技術出版社，2001年。

紫砂器的泥色有多種，俗稱“五色土”，除去主要“五色”的朱泥、紫泥、段泥、黑泥、墨綠泥外，尚有白泥、烏泥、黃泥、松花泥等各種色澤，紫砂器不掛釉，而是充分利用泥本色，燒成後色澤溫潤，古雅可愛，紫砂器面還具有亞光效果，既可減弱光能的反射，又能清晰地表現器物形態、裝飾與自身天然色澤的生動效果。

紫砂陶質地古樸純厚，不媚不俗，與文人氣質十分相似，以至文人深愛篤好、以坯當紙，或撰壺銘，或書款識，或刻以花卉，刻以印章，託物寓意，每見巧思。

近代•顧景舟製竹節紫砂壺

圖錄號: 1392
估價RMB: 1,200,000－2,600,000
成交價RMB: 2012500(含佣金)

1392
近代·顧景舟製竹節紫砂壺
壺底款識：曼晞陶藝
蓋內款識：顧景洲
說明： 此壺是由壺藝泰斗顧景舟所製，精煉上等紫泥，打製身筒，作竹形鼓身。壺身起雙線作竹節式，線條挺括舒朗，身腹飽滿有力。該壺凹肩束頸，口蓋有子母線，壺口三彎嘴，圓把，橋樑鈕，均塑以竹節紋。其鈕造型生動，一節處竹稜仿製竹子斷痕，蓋上竹葉延伸至壺蓋，竹節剛勁挺拔，竹葉俊秀飄逸。此壺以竹節為型塑造，用線條作為壺身的竹節裝飾，表達出秀逸，剛柔相濟，豐滿厚實的氣韻。而壺內內底現放射性刀痕，刀刀鮮明，正是顧景舟打磨時對於每件紫砂的崇敬之心。壺底鈐篆書印款“曼晞陶藝”，蓋內鈐“顧景洲”小印。其壺底鈐“曼晞陶藝”四字方章，這枚印章為顧景舟先生在上世紀四十年代離開上海返回宜興之時所自鐫。他特將武陵逸人”印磨去，自刻“曼晞陶藝”一方。之後在顧景舟親手寫下的釋印手稿中，還曾特地對這方印予以說明，其中提到“曼，美。晞，將明未明之意。”曼晞，意即曼妙的曙光，特以此印蓋於自己較為滿意的作品之上，以激勵自身、精進手藝。此件作品壺嘴、鋬貫通一氣，弧度銜接自然，層次分明，造型飽滿而親近自然，足見一代宗師壺藝之風範。此拍品附顧景舟本人持此壺照片及照片簽名：“雙線竹鼓，顧景舟，94.5.9籤。”
MODERN TIMES A ZISHA 'BAMBOO-JOINT' TEAPOT MADE BY GU JINGZHOU
高：9cm 通徑：17cm
RMB: 1,200,000－2,600,000
作者簡介: 顧景舟（1915～1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海製壺仿古。1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沉遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數來已有二千四百多年的歷史了！ 不過，紫砂做成壺，那還是明武宗正德年間以後的事情，歷史上比較有代表性的人物如：供春，陳曼生等。

紫砂泥原料，主要分為紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”。因其產自江蘇宜興，故稱宜興紫砂。相傳古時候宜興街頭，一日突然有一僧人沿街叫賣：“賣富貴土了！誰買富貴土？買了就可以發家致富。”因此而得名。

宜興紫砂陶藝術起源於宋代，經歷明清兩代的成熟，發展到今天在壺的造型藝術上日臻完美、豐富，如何鑑別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨樹一幟的紫砂陶藝術，即對於紫砂陶藝術應持怎樣的審美觀點，直接影響了製作者的創作構思。所以，有必要談談紫砂藝術的審美問題。

砂壺之美可歸納為：造型美、材質美、實用美、工藝美、品位美之五類。

明•山本竹雲藏陳用卿制宜鈞釉紫砂壺

圖錄號: 1409
估價RMB: 320,000－380,000
成交價RMB: 368000(含佣金)

1409
明·山本竹雲藏陳用卿制宜鈞釉紫砂壺
壺底銘文： 二月寒山中丁丑年用卿。
匣內銘文： 戊寅暮春觀於夢硯草堂之東軒。是浪花亡友介眉老人舊物也。憶起潸然沾衣。竹雲生□並題。□□。
匣外銘文： 陳用卿作施釉泥罐。竹雲篆人既有其匣裡識文矣，蓋浪華介眉茶伯其愛藏不惜者，雅緻可賞焉。歲次己酉春日于吉祥草堂南窗。修軒學人觀並題於外匣。吉祥草堂（陰文）。修軒（陽文）。
外包裝銘文： 陳用卿做水注子。岡中介眉老人舊藏。山本竹雲纂史匣題。雲煙供養（陰文）。
陳用卿做水注子。
說明： 宜興紫砂業之所以興旺依託的不僅是得天獨厚的紫砂礦源，更倚仗的是技藝嫻熟、富有創新精神的歷代窯工。從明代開始，宜興制壺者數以萬記，但其中能成名入冊者終究屈指可數，明代紫砂名家陳用卿便是有史可查的個性鮮明的一位。《陽羨茗壺賦》載：“用卿制壺，以渾成醇飾稱之。” 此壺器形碩大，氣勢雄渾，外施釉厚肥，內裡薄釉，尤為稀少。包漿醇厚，高蓮子身，環把三彎流，也是明朝早期紫砂壺的典型代表，整個作品具明代制壺簡潔、大氣、敦厚之意韻。陳氏首開在紫砂壺上書寫章草的先河，刀法嫻熟，此壺底題銘和落款皆為草書，且斜倒向一邊，刀法淋漓，勾抉之間，十分快意，風格獨特，為陳用卿之鮮明特點。落款丁丑年依作者所處年代推算應為崇禎10年（1637），“北京故宮博物院”、“中國茶葉博物館”、“臺北成陽藝術文化基金會”、“香港茶具博物館”、“德國德累斯頓博物館”皆藏有此款大壺，但多有嚴重品相問題，此壺這般實屬難得。
MING DYNASTY A 'YIJUN'-GLAZED ZISHA TEAPOT MADE BY CHEN YONGQING AND COLLECTED BY YAMAMOTO CHIKUUN
高：14cm 寬：19cm
RMB: 320,000－380,000
款者簡介： 明萬曆年間宜興紫砂陶名手。《陽羨名陶錄》記其作品“式尚工緻，如蓮子、湯婆、缽、盂、圓珠諸制，不規而圓，已極妍飾”。器上落款為仿鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。
藏者簡介: 日本藏家山本竹雲(1820～1888），名戈，字中立，號竹雲，堂號深竹軒、夢硯堂。是明治初期具有多方面藝術造詣的文人畫家，曾從師篠崎小竹研修漢學，從師細川林谷致力篆刻，且以茶道聞名於世。

成型工藝

由於紫砂原料的可塑性好，紫砂陶的成型工藝有著與其他陶瓷工業與眾不同的生產方式和技藝。這是幾百年來歷代藝人們的技術實踐，形成了一套特有的合理的手工製作技法。如製作圓器，用泥條、泥片、鑲接後，再打身筒成形；方形器，用泥片鑲身筒成形，最後細部加工完成。一般從處理泥料到坯件成形的全過程，均由同一人製作完成。因此，一件作品的工藝質量、藝術價值的高低，都取決於設計製作者的技術水平、藝術素養，操作技術的熟練及豐富的實踐經驗是分不開的。

清•陳曼生制梨形紫砂壺一對

圖錄號: 2705
估價RMB: 1,200,000－2,000,000
成交價RMB: 1,495,000(含佣金)

2705
清·陳曼生制梨形紫砂壺一對
銘文：五石無用，合世則重。曼生銘。阿曼陀室。石泉竹爐，千金一壺。曼生銘。阿曼陀室。
說明：壺以紫泥摶成，質地細膩，綿密柔滑，為上等泥料。壺身主體呈梨形，口內斂，豐肩，略束腰，下腹微鼓，曲線婉轉自如，頗為雅緻優美。壺蓋微鼓，其上為環鈕，並有一活環，工藝難度頗大，極為難得。壺把為圓環形，線條飽滿，便於持拿。壺流略微向上翹起，姿態生動。壺身以刀代筆，鐫以銘文，文字流暢利落，俊美秀氣。一壺銘“五石無用，合世則重”，一壺銘“石泉竹爐，千金一壺”，言明砂壺之難得，吃茶之樂趣，意境優雅自如。原配木盒，製作精細。
QING DYNASTY A PAIR OF ZISHA TEAPOTS MADE BY CHEN MANSHENG
高：9.3cm 長：14cm 數量：2件
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者簡介：陳鴻壽（1768～1822），字子恭，號曼生、曼龔、種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。與陳豫鍾齊名，世稱“二陳”，為“西泠八家”之一。
來源：敬修堂舊藏。

紫砂特點

紫砂陶還有一個特點，就是把詩情畫意由雕刻藝人直接刻畫在紫砂陶土上。最早見於明代、清初，一些文人雅士吟詩作畫、題詩記事於壺上，並有留言作為饋贈珍品，那時以陳曼生、子冶為最，他們推動了在紫砂陶上陶刻藝術的發展，著有“字隨壺傳、壺隨字貴”之說法。近幾年，裝飾方面又有創新，在紫砂陶上嵌金銀絲等裝飾新工藝更為光彩奪目、錦上添花。

紫砂陶不僅具有獨特的功能效用，更具有欣賞收藏的價值。紫砂壺是“世間茶具稱為首”的泡茶器皿，它的內容與形式達到了相對的統一，內容適合、觸覺舒服、形體完美、美觀大方。一般說，泡紅茶，宜用深一點的壺，泡綠茶，宜用淺一點的壺。在工作之餘，喉底回甘之時，消除疲勞和煩惱，欣賞晉唐之風、名山秀水、花鳥園林的意境，又是何等的文雅。

紫砂陶以其特有的藝術圖樣和濃郁的文化氣息，而為人們稱頌和珍視。紫砂陶不僅是中華民族傳統工藝的代表，更是人類社會的共同創造、共同擁有的文化藝術結晶。

清•春水堂款紫砂壺

圖錄號: 1895
估價RMB: 60,000-80,000
成交價RMB: 69,000(含佣金)

1895
清·春水堂款紫砂壺
底款：春水堂
說明： 該壺壺腹圓鼓，豐肩，束頸，底足略收起圈足，作長彎流出水口。整件器物外廓曲線秀美流暢，微曲三彎流勁挺而上。壺把上端從頸部水平橫出，翻折之後作彎收於腹底。截蓋高盎，配以圓鈕，盎蓋與壺身渾然一體，整體各部比例恰到好處，質樸而高雅。壺底書刻有“春水堂”三字隸書款，刻劃秀雅，刀工遒勁。“春水堂”是清代乾隆、嘉慶年間訂製紫砂茗壺較多的名室，凡“春水堂”所訂製之器，皆為精妙。
QING DYNASTY A RED STONEWARE TEAPOT WITH "QING SHUITANG" MARK
高：8.5cm 長：13.4cm
RMB: 60,000－80,000

紫砂壺的特點

第一、紫砂陶是從砂錘鍊出來的陶，既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊。

第二、砂質茶壺能吸收茶汁，使用一段時日能增積“茶鏽”，所以空壺裡注入沸水也有茶香。

第三、便於洗滌 ,日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然後倒去冷水，再泡茶原味不變。

第四、冷熱急變適應性強 ，寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。（開水注入可能燙手，已親測）

第五、紫砂陶質耐燒，冬天置於溫火燒茶，壺也不易爆裂。當年蘇東坡用紫砂陶提樑壺烹茶，有“松風竹爐，提壺相呼”的詩句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛用紫砂壺的原因。