紫砂方器傳世較少，而經典的六方傳器更少。一方頂三圓，紫砂方器比圓器更難做，是重要原因。方器中角的處理，是表現茶壺氣度的首要因素，尤其是鈍角、大圓角的處理，非經驗老到者不能為。
在如今的故宮博物院中，藏有一件六方紫砂壺，是明末的制壺大家時大彬所作，也是目前已知有確切紀年的最早的方壺。大彬六方由時大彬原創，壺身呈六稜柱型，壺的所有部位與壺形體相稱，整體線面挺括平整，有稜有角，給人明秀挺快，乾淨利落的陽剛之美。
▲ 時大彬 六方壺
故宮博物院藏
此壺壺身由六片大小相同的泥片鑲接而成，也是時大彬改斫木為模法而制，形態自然規整，從線條把握來看，已帶有方中寓圓的思想，潤而無峰。
在明天啟年，紫砂匠人蔣覲侯，循大彬之法，亦制六方紫砂壺，可謂傳器中的經典。此壺稜角分明，線條硬朗，張弛有度，開闔得宜，於從容和諧中將紫砂方器的陽剛之美詮釋得淋漓盡致。
▲ 蔣覲侯六方
此款六方，泥料經精心調配，本色中摻有砂粒，燒成即顯黃金點狀之砂，色彩豐富，質樸的泥色變化出獨特的藝術效果，寓豐富於練達中，讓人賞心悅目。壺體上密下疏，以疏託密，採用對比手法，壺體線條上密而下疏，線面上小而下大，壺肩以上精雕細鏤，而壺身則光潤疏朗，形成鮮明對比，在視覺上形成張力。
▲ 蔣覲侯 折肩六方
此壺身乃六片鑲接而成，壺蓋也為六邊，流、把亦化圓為方，各部銜接自然光滑，全壺均布以六條曲線，依壺造勢，壺體線條飽滿，向外賁張，鈕、蓋、把、流全部線條均衡，張弛有度，開闔得宜。鈕、蓋、把、流、身大小比例協調，結構嚴謹，多一分則累贅，少一分則缺憾。
造型擬六出冰花，有幾何之美，對稱之姿。“六”為易數，變化萬千，包容永珍，寓意吉祥。整器渾然天成，不事修飾，如謙謙君子，質而不野，溫潤而有剛毅正氣，俯仰之間，坦蕩從容，品讀有味，實屬難得佳作。
整壺纖細精巧，線條清晰，比例得當。泥料精心調配，為硃紅撒金，泥質中有摻砂粒，內含黃金點狀之砂，顆粒效果極佳，色彩豐富，頗見功力，賞心悅目。
其後至明末清初，時大彬徒孫，徐友泉徒弟許龍文制六方壺，取名藏六方。後被日本人奧玄寶收錄進所著《茗壺圖錄》，書中這樣描述：通體似龜形，而流鋬有昂首、曳尾之態，如動如止，故號曰藏六居士。
▲藏六居士 靜嘉堂
▲許龍文制 藏六居士
至清初康熙、雍正年間，紫砂名家陳鳴遠，名遠，字鳴遠，號村，亦號壺隱，是繼時大彬後中國紫砂史上最傑出的藝人。其傳世作品：鳴遠四方、傳香壺、束帶方壺、無垢方壺、委足方勝壺均是四方器。2015年、2018年西冷印社秋拍，成交兩款鳴遠款六方壺。
▲ 陳鳴遠款朱泥六方壺
2015年西泠秋拍以1035000成交，此件方壺，呈鼓腹收肩的六方式，由精煉之朱泥製成，成型難度極高，壺底落“陳鳴遠制”款。
▲ 鳴遠款 朱泥六方壺
2018年西泠秋拍300000成交，此壺體砂質溫潤，色呈硃紅。壺身略扁，鈕、蓋、口、身以至圈足皆貫以六稜，呈六方形。蓋頂稜線與壺身貫通連線，線條明晰工整，轉折合度，塊面飽滿圓潤，如動似止。蓋面上置一六方形鈕，與壺身呼應。壺底鐫楷書“鳴遠”二字款。
清代早期制壺藝人蕭紹賢，具體生平不詳。所作紫泥六方壺，技藝水平高超，工藝極為精湛。
▲ 清早期 蕭紹賢制紫泥六方壺
此壺呈六方形，薄胎，壺身六條稜線挺括有力，腹部圓鼓略下沉，肩部作一圈繩紋貼塑裝飾。高壺口，嵌入式穹蓋，蓋面亦作六條筋線與壺身六稜相吻合。壺流作六邊稜面，與整體相協調。壺把製作極有特點，由曲線及圓兩部分組成，制技高超。
惠逸公生於清雍乾年間，他大小壺兼制，善制小壺，以工巧聞名。《陽羨砂壺考》雲：惠逸公雍、乾時人，制壺形式大小與諸色泥質俱備，工巧一類可與孟臣相伯仲，故世稱“二惠”
▲ 逸公款朱泥六方壺
此六方壺，由十四塊厚薄均勻泥片貼上鑲接，曲折合宜尺度，嘴三彎向上秀美，把四方榫接流暢，蓋大而平，子口稍短，鈕六方狀似珠圓，的腳六方，該壺均系明接手法，乾淨利索，在朱泥古壺傳器中誠屬少見，也應主證惠逸公之工巧，造型雅樸，泥胎砂粒明顯，其細緻如細鯊魚皮狀，再加手工技藝純熟，由紫砂龍窯燒製，泥色呈桂圓紅潤佳。
邵大亨，清代中後期嘉慶、道光年間，制壺大家，少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息，他的壺“力追古人，有過之無不及也”。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。現有《魚化龍壺》《龍頭一捆竹壺》藏於南京博物館。
▲ 邵大亨 蓮子壺
▲ 邵大亨 六方蓮子
圓器改成方器，不僅僅只是造型看上去不同而已，其製作手法也是完全不同的。圓器，是將泥片圍築身筒，然後手工拍打成圓成型的；方器，則是規劃好壺身的泥片，然後將各泥片鑲接成型的。
邵大亨此款六方蓮子在圓器蓮子的基礎上進行改進，講究將弧面與平面有機地融合在一起，對製作者的技藝要求極高。此大亨六方蓮子壺，尺寸頗大，卻不顯粗率，近觀製作隨意自然，如信手拈來，遠視整器周正秀雅，若渾然天成，技藝手法已臻紫砂壺藝之巔，為圓器改方器的經典之作。
至近代，以顧景舟先生的六方器最為經典。其作品融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權衡比例的協調秀美，注重造型的簡樸大方。
▲ 顧景舟 六方壺
此六方壺通體陽線筋紋排布，六條線條從壺紐頂端一瀉而出，經蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足，呈現六方。壺體線條飽滿，向外賁張。整壺線條明晰利落，雖方似圓，雖圓卻方。尤其是壺蓋穹窿凸起，整壺呈現出蓄勢待發之勢，清雅大方，端莊秀麗。
▲ 顧景舟 僧帽壺
此僧帽壺壺體採用六方造型，壺腹圓鼓卻可見弧度，壺口由六片相同形狀帽沿圍繞而成，壺蓋同樣六方對應，壺嘴則設計為平流鴨嘴形。壺的整體線面挺括平正，輪廓線條分明，給人乾淨利落，明快挺秀之感，各個部分的銜接自然貼切、和諧挺刮，造型上節奏緊湊、渾然一體。
▲ 顧景舟六方雪華
雪華壺又名雪花壺，是顧景舟大師於上世紀70年代後期創作，壺名取瑞雪兆豐年之意。雪華壺從頂到底，上下共分九層，角對角，線對線，六個壺面上下貫通，渾然一體，壺蓋可任意調換角度，與壺口配合嚴密，分毫不差，展現了點線面的最佳組合。
紫砂六方之美，美在對稱之姿，六為易數，變化萬千，包容永珍。紫砂六方壺，渾然天成，不作矯飾，如謙謙君子，質而不野，溫潤而有剛毅正氣，俯仰之間，坦蕩從容。
