都看了嗎？
都看了吧！
來來來，讓Sir統計一下。
有多少人，是通宵熬夜，一口氣連刷9集的。
又有多少人是看到最後，一邊捶大腿，一邊滿頭問號。
外加感嘆一句：
就這？？？
無論如何。
這年度第一爽劇，算拯救了整個9月的片荒。
並拯救了Sir選題荒。
必須認真寫寫
《魷魚遊戲》
오징어 게임
光看陣容，腎上腺素飆升。
奈飛出品。
請來韓國幾乎最會拍，最會演的四個男人：
《熔爐》導演黃東赫執導。
李政宰，李秉憲，孔劉，三大影帝同臺。
題材毫無疑問衝著爆款打造——懸疑、驚悚。
遊戲環節，設計大膽，分分鐘上演生死時速。
動作場面，生猛，血腥，暴力，毫不避諱。
好久沒有這麼一部利落的爽劇。
不僅韓國火爆。
國內恰好中秋假期，斬獲8億熱搜。
討論空前熱烈：
“年度第一爽劇！”
“好牛逼好刺激！”
“有人性有深度！”
“無聊”“陳舊”“爛尾”……
Sir眼看著豆瓣評分，從開播8.5，一路掉到7.8……
打住。
Sir很高興有這樣一部作品引起各種觀點碰撞——證明《魷魚遊戲》並非純粹譁眾取寵。
Sir也知道，你們刷完劇還有很多問題：
究竟算不算爛尾？
到底有哪些被忽略的隱喻？
究竟這裡的“人性”，是否真的經得起推敲？
解讀這些問題。
首先，得進入《魷魚遊戲》所搭建的三層世界。
01
遊樂場
故事不復雜。
概括起來就一句：
456名玩家為了456億韓元參賽，上演生死決鬥。
看這設定，Sir腦子裡飄過一串影視劇：
《大逃殺》《飢餓遊戲》《賭博默示錄》《彌留之國的愛麗絲》……
《魷魚遊戲》脫胎於以上IP，但又不是完全復刻。
最淺層的差別在遊戲關卡。
——夢幻的兒童世界。
這裡，顏色粉嫩，到處冒著粉紅泡泡。
像走進大型遊樂場。
這裡，充滿童趣，彷彿重返童年歲月。
操場上，立著個巨型大頭娃娃。
娃娃突然動了，背過身去，用手遮住眼睛。
公放遊戲規則：
對。
一，二，三……木頭人！
小時候都玩過，小兒科啦。
大頭娃娃唱起童謠，玩家向前飛奔。
娃娃猛地扭頭，衝在最前的黃毛小哥，剎不住閘，被偵測到。
好險，勉強站住了。
等等，這遊戲不對勁……
隨著一聲“淘汰”，槍聲響起，黃毛應聲倒地。
另一耳釘小哥，以為他故弄玄虛，移動向前，娃娃再次扭頭。
槍聲再次響起。
這次，直接飆血！
這哪是什麼兒童遊戲。
分明是送命遊戲！
童謠還在繼續，娃娃扭頭的頻率越來越快……
遊樂場，瞬間轉換人間煉獄。
以上只是第一關。
其它關卡，同樣是兒童小遊戲。
摳糖餅，10分鐘內不能取出完整圖案，則一槍爆頭；
拔河，輸的一隊，整隊十人從高處被斬斷繩子，掉下摔死。
設計不復雜，但越來越令人恐懼，殘酷性直線上升，原因無非一個：
輸了的人，會死。
遊戲一旦開始，不得中斷。
開始後想反悔的，也會死。
那來玩這“送命遊戲”的，是些什麼人？
456個玩家都是揹著鉅額債務，看不到出路的人。
而隨著遊戲進度，獎金會越來越多，存在一個巨型小豬存錢罐中。
最終贏下六項遊戲的人，將拿到456億（約2.5億人民幣）。
玩遊戲，贏錢，還債，重啟人生。
這便是所有人的目標。
但為什麼。
為什麼要把關卡設計成兒時的遊戲？
最淺顯的理由，製造反差。
——遊戲越像“遊戲”，死亡帶來的衝擊便越超乎想象。
其次。
隨著劇情推進，你才發現。
圍繞這個夢幻的遊樂場，它還搭建了一個更廣闊的“主題樂園”。
02
修羅場
與以往這類智鬥遊戲不同。
《魷魚遊戲》不側重燒腦，更注重設計感。
小到每一關卡，大到整個故事。
劇中的道具、圖形、色彩，常以符號形式出現，並帶有顯而易見的現實隱喻。
這裡階級分明。
是一個把人變成符號的地方。
字面意義上的符號：
執行者皆不露臉，用面具上的圖形，區分等級。
○：勞工，等級最低，負責幹雜活。
△：士兵，殺人的工具人。
□：管理者，帶隊執行命令，坐在螢幕前監視所有玩家。
三角、正方形、圓形，這幾種圖形。
幾乎貫穿整部劇。
可見於這家神秘組織的logo，遊戲的佈景設計，甚至餐廳的整體構圖。
玩家沒有名字，只有編號。
主角成奇勳，廢柴中的廢柴。
47歲，無業遊民，揹著1億多的債。
目前離異，在家啃老，有個十歲的女兒。
進入遊戲後，奇勳是456號（最後一名）。
一個得絕症的老爺爺，則是001號。
兩人結伴，暗示遊戲的開始和結束。
而知道結局後，翻回去再看第四關開始前，老爺爺把自己的外套給了奇勳，這一幕顯得意味深長。
沒穿外套
別人會瞧不起你
就連觀看遊戲的VIP們，也化為符號。
戴著動物面具出現，他們全說英文。
有一個耽於享樂的（疑似）美國人，一個吟詩的（疑似）中國人……
韓國人作為主辦方，並沒有“上桌”。
只有這個程度，不算什麼。
符號還進一步被內化，用遊戲世界映照出現實的映象。
這裡崇尚金錢。
玩家有個共性，都身陷個人財務危機，他們簽訂放棄身體協議，同時失去個人意志，被要求去遵循這裡的規則。
盛放獎金的豬豬存錢罐，被吊在高處，不分晝夜地發光。
錢，太陽一樣的存在。
這裡資源有限，弱肉強食。
食物短缺，每人一天只能領到一瓶水和一根玉米，但混混可以帶著小弟們，二次插隊領食物。
有人多吃多佔，便有人捱餓。
當得知少一個人頭，獎金池裡就會多一億韓元。
休息區化身獵殺遊戲，互相殘殺。
競爭沒有所謂的“開始”按鈕，而是隨時正在進行。
還有最諷刺的：
這裡強調公平。
主辦方宣揚，所有參賽者都是平等的。
這場遊戲給了在外面受到不公待遇的人，一次公平競爭的機會。
他們宣告，只要半數以上玩家同意，即可終止遊戲。
看似公平吧。
可只要稍微挖一挖其它規則，就知道所謂的公平，不過取決於規則制定者的意願。
比如，玩家沒有知情權，參賽前並不知道存活機率是1/456。
比如，殺死誰，保護誰，並沒有明確的標準。
在彈珠關卡，沒組隊成功的韓美女，作為“邊緣人”享受直接晉級下一關的特權。
而能辨別鋼化玻璃的老伯，卻被認為開buff，關掉燈令他無法分辨，摔下橋慘死。
這公平嗎？
顯然不。
但仔細想想，宣稱公平，卻毫不掩飾競爭的殘酷和不公。
——這不正是濃縮的現實？
獎金池裡的錢，理論上可以分給更多的人。
可最終勝利者只有一位，全部的財富，集中到1/456人手上。
99.78%的人在連遊戲規則都不瞭解的情況下，便以各種理由被淘汰了。
——這不正是當下赤裸的貧富差距？
考驗力量、敏捷、才智的樂園之外，是考驗人性的修羅場。
正如第一集那個點題的運鏡。
拍得極妙
進入第一關場地，四周全是模擬背景板。
大家都慌亂地四處張望。
只有老爺爺，淡定地望向天空。
鏡頭隨著他視線：假的背景板和真的藍天，邊際難以辨別。
真與假難以區分，虛與實融為一體。
最最諷刺的是，人們趨之若鶩的“劇透”，不惜代價去提前獲知的遊戲內容。
就在局內。
玩家人數越來越少，多層床鋪被撤掉……
原來，遊戲內容就畫在牆上。
如果……
大家齊心協力搬開這些床找線索，而不是著急互相殘殺。
結局會不會更好？
可惜，這裡的人根本沒時間去思考。
因為《魷魚遊戲》最驚悚，也最獨特的一層設計在於。
它無時無刻。
不斷把人推向：
03
懸崖之上
劇集優缺點基本都很明顯。
優點，節奏爽，細節紮實，敘事張弛有度。
缺點也大多被點出來。
某程度上，的確“爛尾”。
（以下內容涉及嚴重劇透，酌情取用）
所謂“魷魚遊戲”
竟然是在最後關卡，純體力互搏，讓前面的鋪墊瞬間洩氣。
以及男二曹尚佑，突然灌起雞湯。
作為曾經的社會達爾文主義絕對擁護者，他在遊戲中背叛、欺騙、隱瞞，以獲得最終勝利，並全程振振有詞。
結尾呢？
Sir想都不敢想……
這人不但開始追憶倆人童年，還主動自裁。
結局一關算是全垮。
人物線也有部分收束匆忙。
姜曉，始終神秘的女主，死得兒戲。
德秀，劇中最純粹的“反派”。
最後發現他就是個推進劇情，讓配角死得快些，並持續給主角出難題的“工具人”。
連他身邊的“韓美女”，都因最後的同歸於盡而塑造得更立體。
以上缺點，Sir基本認同。
唯獨一點——“男主聖母”。
具體體現在：能力差，全躺贏，還喜歡展現內心的善良。
男主人設太差了
窩囊又無能，基本全躺贏
還總想著做最善良的救世主
以上都對。
但這就是“聖母”？
Sir覺得，他一點不“聖”。
——他身上的善與惡，並沒有蓋過角色。
這是一個什麼角色？
成奇勳，其實是最接近現實中普通人的角色。
比起其他人，他幾乎沒有任何特別的性格。
不如德秀討厭，不如曹尚佑冷血，不如阿里善良，不如韓美女市儈……
還有，他從頭到尾重複的一句口頭禪：
“我是住在雙門洞的成奇勳！”
與同樣出身雙門洞，卻嫌棄雙門洞的曹尚佑形成鮮明對比。
成奇勳就是這樣一個胸無大志，隨波逐流，心裡卻保留著一絲無厘頭的小驕傲的人物。
他的經歷與成年人相似
曾幻想過理想主義，最終被現實擊潰；曾參加過罷工，最終目睹同事死在眼前；曾組建過家庭，卻無法抵禦世事無常。
他的成功，與大部分底層逆襲相似——離不開幸運。
不過，如果只把他的成功歸結於善良與運氣，又陷入倖存者偏差的陷阱。
別忘了。
他是被挑選的參與者。
他的成功，實際上是被馴化的結果。
這才是《魷魚遊戲》真正的細思極恐：
看一個普通人，如何被馴化成為階級鬥爭的幫兇。
成奇勳被推上一個又一個懸崖。
先是人性的懸崖。
彈珠關卡，奇勳靠欺騙老爺爺，贏了遊戲。
人的矛盾性暴露。
我們肉眼可見，奇勳作為一個本性並不壞的人，陷入兩難掙扎。
顫抖、迴避、流淚。
老爺爺看在眼裡。
於是最後時刻，獻出最後一顆彈珠，把他從人性之惡的懸崖邊，拉回來一點點。
但此刻，奇勳真的還是善良的嗎？
留意關卡結束後的一個資訊：
當初未配對成功的韓美女，安然無事。
即——如果奇勳當時沒有“大發善心”與老爺爺配對，老爺爺很可能不用死。
此刻，善惡的邊界徹底模糊。
奇勳已然動搖了：
最後關卡，他痛斥尚佑無情殺死姜曉，並以此為名對好友下手。
這又是一個善惡的懸崖。
同情，還是善舉嗎？
以善良為名的復仇和追殺呢？
故事沒完。
大結局，他再次拿起電話，聽到遊戲邀請。
這次，他要在自我與自我背叛中做抉擇。
繼續承載著同伴逝去的悲痛過活，還是再次妥協於人性的巴普洛夫效應，重新體驗底層逆襲的快感？
馴化究竟是否成功？
劇集沒有給出答案。
《魷魚遊戲》就好在這：
它呈現出極端情況下，無私與自私，強悍與軟弱，殘忍與不忍，可以集中在同一人身上，且不急於判斷對錯。
好人必贏，壞人必死？
這並非優秀影視作品的必要條件。
甚至。
好的作品，有時能撬動一些固化的價值觀。
電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。
我總是期盼看電影的人回到日常生活時，對日常生活的看法能有所改變，能成為他們改掉用批判性眼光看待日常生活的契機。
——是枝裕和《我在拍電影時思考的事》
《魷魚遊戲》撬動的是什麼？
是人性。
是善惡。
也是自我。
更是這些概念的曖昧：
可怕的不是成為惡人。
而是當你成為惡人，卻還以為自己擁有良知。
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編輯助理：布拉德特皮
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