《中國經濟週刊》記者 郭霽瑤
今年夏季最佳動畫是哪一部？是《IDOLiSH7》第三季？《陰晴不定大哥哥》？還是《歌劇少女》？
日本觀眾或許會告訴你，是來自中國的動畫《天官賜福》。
近日，根據日本專注動漫領域的媒體AnimeAnime進行的調查顯示，日本觀眾心中今年夏季的最佳動畫是《天官賜福》。
中國動畫在日本受追捧不再是國人樂觀的“錯覺”，而是正在成為事實。近年來，《羅小黑戰記》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降臨》等中國動畫電影陸續試水日本市場。在製作水平有所保證，並尋求到日本本土實力派發行企業合作的當下，中國動畫成片的票房表現也引起了日本市場關注。其中，《羅小黑戰記》在日本斬獲票房累計達5.6億日元，創下中國動畫電影海外發行的票房紀錄。
“中國動畫最近變得很厲害呢”“中國動畫超過日本的日子將來臨”“日本動畫世界第一地位不保”等觀點開始頻現日本媒體。
日本2021年夏季最佳動畫調查結果（圖片來源：Anime Anime）
疫情導致日本動畫銷售額十年來首降
根據日本調查公司帝國資料庫（TeikokuDatabank）今年8月公佈的一項報告顯示，日本動畫產業2020年銷售額總計2510.81億日元（約合148億元人民幣），相比2019年2557億日元（約合143.7億元人民幣）的銷售額減少了1.8%。雖然下降得不多，但值得注意的是，這是日本動畫市場自2011年以來的首次下降，為“十連漲”畫上了句號。
圖片來源：帝國資料庫（Teikoku Databank）
上述報告指出，日本動畫產業銷售額下降的原因主要來自新冠肺炎疫情的衝擊。由於日本動畫製作過程的許多環節要求在密閉空間進行，疫情的來臨徹底打亂了製作節奏，導致動畫播放延期，其中尤以電視動畫受到的影響最大。資料顯示，自2019年以來，日本電視動畫製作數量已連續3年減少。
此外，該報告還表示，日本動畫產業似乎很難適應遠端辦公的模式。由於很多日本畫師堅持手繪，不會使用數碼裝置，以及不少工作室還保留著紙質作畫的習慣，導致遠端辦公難以進行。同時，線下活動的叫停更讓動畫產業雪上加霜。各種動畫周邊線下物品銷售、舞臺表演、漫展等活動紛紛停止，參與人數和物販銷售盈利大幅減少，這給動畫產業的線下營銷帶來了近乎毀滅性的打擊。（值得一提的是，商品化一直是日本動畫產業重要的周邊收入。）在這樣的情況下，一些中堅規模的動畫企業在疫情期間，因業績不佳不得不面臨破產和停業的打擊，因此造成了此次市場規模的整體下滑。
3倍薪酬挖日本人才？日本動畫工作者：中國動畫是希望之光
與此同時，同樣在疫情漩渦裡的中國動畫卻急速發展，“連續製作出多部好口碑的作品”“中國動畫勢力的抬頭”讓日本動畫有了危機感。在日本，有觀點認為，相比新冠肺炎疫情，中國動畫的崛起給日漫帶來的衝擊更大。
“在中國等海外動畫勢力的猛烈追趕下，日本動畫的未來很有可能亮起‘黃燈’，2007年的‘動畫泡沫崩潰’將有可能再次出現。”上述報告如是寫道。
長期以來，日本動畫常因薪資水平低而被詬病，而近年來中國企業正透過更高薪水挖掘日本動畫人才。
根據“日本動畫製作者·演出協會”釋出的《動畫製作者實際狀態調查2019》，日本動畫工作者的平均年收入是440.8萬日元。其中，20~24歲工作者的平均年收入為154.6萬日元（此年齡區間的日本人平均年收入為262萬日元），25-29歲工作者為245.7萬日元（此年齡區間的日本人平均年收入為361萬日元），均比全國平均水平低100萬日元以上。另外，在日本作為正式職員的動畫製作者僅佔14%。除了少部分的大企業之外，大多數動畫企業內部半數以上的工作人員為委託合同性質的自由職業者。
有日本動畫企業法人代表在接受日媒採訪時透露：“在日本從事動畫製作的人中，有許多時薪不到100日元的人。特別是剛入職場的新人，很多人靠動畫製作只能維持基本生活。他們在晚上加班做完製作工作，還得去打工補貼生活。”
相比較而言，中國動漫企業給日本動漫人才提供了更優越的薪資待遇。據日本二次元媒體espo資料顯示，中國動畫企業給出的平均月薪為52萬日元（約3萬人民幣），是日本動畫製作者平均月收入的3倍。
此外，有日本媒體指出，過去日本動畫製作往往將技術含量較低、難度較低的部分如中割、上色等，外包給國外公司，而中國則一直是日本動畫製作業界的主要承包方之一。現如今，中國動畫企業依託雄厚的資金能力，將日本動畫製作公司納入麾下，或直接在日本成立工作室，一方面保留中國動畫創作的核心特色，同時又吸納日本動畫的先進技術，以保證動畫製作的品質。
例如，總部位於中國重慶的大型動畫製作工作室“彩色鉛筆動漫”於2018年6月成立了日本法人“Colored Pencil Animation Japan株式會社（以下簡稱CPAJ）”，在東京町田開了攝影棚，招募正式員工。據日媒報道，相比其他日本本土動畫製作公司，CPAJ給出的薪資待遇更高。其應屆大學生的月收入比業界平均高出約17.5萬日元（約9855元人民幣），實行彈性工作制。CPAJ的CEO江口文治郎接受採訪時表示，為了聚集優秀人才，“最優先考慮的是調整動畫製作者的待遇和環境”。
彩色鉛筆動漫創始人鄧志巍接受日媒採訪時表示，在日本成立動畫製作工作室的原因是“為了從日本學習，共同創作作品”。“中國市場正在急速成長，但是在製作技術等方面不足的地方也很多。另外，動畫導演經驗不足也是一個弱點。這方面需要很長時間的技術積累，所以我想向日本動畫學習。”他說。
有日本動畫工作者認為，急速成長的中國動畫，從某種意義上來說是夥伴，也是“希望之光”的存在。另據日媒公佈的資料，目前日本動畫市場規模為2.05萬億日元，而中國則超過了3萬億日元。日媒報道認為，中國尚未形成像日本“動漫熱”的全民氛圍，因此今後還有很大的發展空間。
責編：楊琳
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