寫作，就是散步
鄢文龍
很喜歡著名作家汪曾祺的一個觀點：文學就是回憶。我一直認為：寫作就是散步。一邊走，往往一邊就有發現；發現之後，自然進入思考；一經思考之後，就想用語言表達，或許這就是能否成為作家的的標誌，一個作家區別於另一個作家的標誌。當然，更高一層次的境界是融入哲學的思考。事實上，寫作，就是在步行時，將自己的所見、所聞、所感、所憶，經過思考過濾之後形諸筆端。
著名作家周曉楓說過：“寫作就是用文字去做夢”。兩年了，我就是一直在用文字做著創作的夢，到今天終於圓了第一個夢，第一本散文集《月點波心》由花山文藝出版社出版了；下一個月即將圓第二個夢，第二本散文集《月在波心》又即將在百花洲文藝出版社出版；其實我已經在做著第三個夢，第三本散文集《月湧波心》也即將付梓。
回想起《月點波心》的創作過程，自然感慨萬千。
2004年調入大學之後，感覺之前的閱讀，基本屬於兒童看海，一切都是新鮮、稀奇的，因此，我發誓從零開始，用了十年來沉潛閱讀。就在十年之後，我用每年至少撰寫兩本專著的速度，先後寫出了《周德清評傳》《姚勉評傳》《晚唐巨擘鄭鷓鴣》《顛覆與超越——史鐵生文字的修辭化生存》等18部專著。基本實現了我向學生總結的成功原理：凡事堅持3年必小成，用志5年必中成，著力10年必大成。
就在邁入56歲的時刻，我讀到齊白石在56歲風格轉變的巔峰性變化，我亦試圖對自己做出改變，開始文學創作。
記得年輕的馬爾克斯在法國第一次讀到卡夫卡的《變形記》，就突然驚呼：奶奶的，小說竟然能這樣寫！
我沒有資本這麼說，但在我閱讀了一些所謂作家的作品後，堅定了我躋身創作的萌動，更堅定了自己從事文學創作的信心。當然要感謝兩個半作家。一是李國文，一是史鐵生，再就是汪曾祺。
喜歡李國文，可是他的作品太多太多，還不敢說閱讀過半，但對他的語言的錘鍊，卻讓我烙下深深的印跡；喜歡史鐵生，在復旦大學訪學時讀完了他的全集，於是有了專著《顛覆與超越——史鐵生文學作品的修辭化生存》；喜歡汪曾祺，閱讀進行時，剛剛進入森林，已發現森林地帶的潺潺流水，更待採銅于山。
汪曾祺，之所以說是半個，是因為還正處在反覆研讀中。
不巧的是，正當決定全身投入創作時，正逢疫情。好在一邊批讀《全唐詩》，一邊找到了進入創作角色的感覺。那種衝動，那種創作激情，一發而不可收拾，沒想到不到兩年的時間，竟然由《月在波心》寫到了《月點波心》，直到今天已寫完了《月湧波心》。歪打正著，這樣就有了月的系列三部曲了。
因為喜歡南懷瑾，閱讀了有關南懷瑾的系列著作。自然閱讀了其子南一鵬的50萬字鉅作《父親南懷瑾》，在閱讀時，“太湖三萬六千頃，月在波心說向誰”，其意境，其心境，深深地震撼著我。
原來這是宋釋度《偈頌一百二十三首》中的偈語。特別喜歡“月在波心說向誰”，於是取其“月在波心”四字做了我的第一本散文集書名。
以為能到寫100篇，已經不容易了。沒想到寫作的激情依然不減，就在大年正月初六，就在邁向58歲的這一天，我又開啟了第二本散文集的創作，就在這一天，我將我的第二本散文集取名為《掬水月在手》。可是，正當我創作完第二本散文集時，發現葉嘉瑩女史的紀錄片片名就是《掬水月在手》，我只好將我的第二本散文集改名了。
於是，調動大腦的記憶，想起了白居易，想起了白居易的《春題湖上》，想起了白居易的《春題湖上》的“松排山面千重翠，月點波心一顆珠”。好不陶醉。因為兒子就在杭州工作，因為第一篇真正意義上的散文《溪聲入夢》就在西湖的西溪溼地紫金庭園寫就，特別喜歡月在波心的感覺，特別陶醉月點波心的詩意，於是不假思索地將第二本散文集取名為《月點波心》。
散文集《月點波心》的創作，始於2020年1月30日，到2021年11月30日，正好9個月的時間，共116篇。
全集類別大致分為：行遊山水、心靈獨語、參悟人生、天倫之樂、刻骨銘心、夢幻之旅、穿越時空、飛鴻踏雪、開卷有益、臥讀魯迅、唐人雅韻、宋代風流、笠翁閒情、文人心跡、文化世家、獨領風騷、域外風情。
在這個集子裡，我以《這個春天，我願以身相許》開啟了又一次寫作之旅，在山水之間，在臥遊之際，在《全唐詩》裡，在魯迅的世界，在唐宋名人的心跡，在笠翁的《閒情偶寄》，在域外風情……
有時我想：《人生，就是一雙筷子》，《人生，就是一輛腳踏車》，《愛，就是分離》，《我們努力奔跑，只為留在原地》，《當癖好成為人生》，自然《山影水中盡，鳥聲天上來》。
要說最喜歡哪一篇，一定是《我只想待在地鐵的一角》，那是我內心的告白，我太喜歡書了，那就是讀書最好的地方。
要說最推崇哪一篇，一定是《人生何不“半”風流》，那是我一生的參悟，畢竟“滿招損，謙受益”，“半”是生活，“半”更是人生哲學。
要說我的願景是什麼？《心寬無處不桃源》，只想像比爾·波特一樣，《一念桃花源》，在那兒與陶淵明枕山，和蘇東坡際水，開啟靈魂的對話，《只想把自己活成原創》。
回顧檢討自己的創作，正如中國修辭學會副會長、福建師範大學博士生導師祝敏青所言：“生活，語言，哲理，構成你創作的全部。”
（一）文學創作，就是在散步時對生活的回憶
文學源於生活。在創作時，我調動對生活的回憶，把生活的每一個階段、家庭的每一個細節、工作的每一點滴進行過濾。有時，就在步行的剎那，形成了一篇文章的構思；有時，就在做夢的時候出現一個標題甚至有了整篇文章的全部內容；有時，就在登山遊歷的時候閃現靈感。那種偶得，那種意外的收穫，那種噴射而出的汩汩文思，幸福得就像天下掉下餡餅。
（二）修辭建構，意在引起讀者的視覺注意力
修辭，就是一種視覺注意。
也許，誰都有生活經歷；也許誰都有過創作的衝動。但一旦想形諸筆端卻拙於表達。
這個時候，你可能頓時領悟到語言的的作用。而語言表達中修辭妙不可言，很多人並沒有真正領悟到修辭的魅力。
其實，運用修辭的目的在於：深諳讀者的閱讀心理，透過修辭營造美學世界，引起讀者在視覺上的有意注意，在有意注意中引發思考，在思考中領悟文章的主旨。
在我看來：修辭是以文學為載體，藉助語言的表達形式，應用心理學原理，融入對生活的思考，構建美學體驗，闡明哲理的一個綜合過程。
我很認同中國作家協會主席鐵凝的觀點：寫作，首先是語言錘鍊。
在這一本散文集中我自覺和不自覺的先後運用到2438 次修辭格，修辭格共45種。大家熟悉的修辭格17種，不常見的28種。其中，僅成語就用到722個，引用了408次，最突出的運用了警策修辭，因為太多了就沒有進行一一統計。最為典型的是在開頭和結尾綜合運用的造型、雙齊與層遞兼用、連用、套用的辭格。
（三）人微言輕，就恰當引用古今中外的話語
人微言輕，往往只有透過引用來說服對方。古今中外名言與典實的引用，往往能以一當十，言簡意賅。
（四）巧妙序換，營造出意想不到的思維空間
語言順序的變換，如果不是浸淫在名家的話語中，也許你並不在意，可是，在經歷名人的點化之後，你才會發現：原來，語言一經順序的轉換，就給了你巨大的思維轉換空間，就給了你昇華哲理的殊途。
語言一經序換之後往往能達到神奇的效果，諸如：
最近，從噹噹網購得年前就預訂的《朱熹文集編年評註》13冊，興奮得下暴雨了不願挪步去關窗；天黑了，不願意天亮，天亮了，不願意天黑，總想有一個完整的時間段，一直陶醉於閱讀。
我再一次想起鍾揚的一句話：“不是傑出者才做夢，而是善夢者才傑出。”
可是這個冬天，卻讓一切的不可能變得可能，一切的可能更變成無情的不可能。
讀書的意義，就是用生活所感讀書，用讀書的所得去生活。
夢想，也許不足以讓我們到達遠方，但是到達遠方的人一定得有夢想。
只有在失去的過程中，才能不斷地擁有；而一味地無休止地擁有必然失去。
我們應該力行亨利柏格森的警言：“要像行動者那樣思考，要像思考著那樣行動。”
你總是走在孤獨的路上，每天，你一睜開眼睛，周圍的人都要依靠你，你卻沒有可以依靠的人。
真正的生活，不是一個人優秀了才有好的習慣，而是養成了很多好習慣，才讓人變得越來越優秀。
太多的為什麼，沒有答案。太多的答案，沒有為什麼。
（五）過濾警言，畫龍點睛地昇華出人生哲理
古今中外的名言警句，一經主題化的過濾，往往能讓讀者醍醐灌頂，豁然開朗，拍案叫絕，有時甚至能起到敲山震虎的作用。
全面閱讀歷年的《讀者》後，彷彿置身於哲理寶庫，受用無窮。
堅持每天翻看《洞見》時，參悟了古為今用、推陳出新的玄機。
就這樣，只要一寫作起來，就文思泉湧，哲理迭出，彷彿儼然就成了一個哲學家，哲學，使人睿智，幫助我們找到人生的航向。
隨意摘取文字中的格言警句，你就可以發現警策的修辭何以能畫龍點睛，令讀者豁然開朗。
諸如：
人生中最不能錯過的兩件事，莫過於回家的末班車和深愛著你的人。
未來的風險不可預測，也許發生的機率只有百分之一，但一旦發生，摧毀就是百分之百。
原來“擁有是一種侷限，憧憬才是無限的。”
幸福，在此刻不再取決於你擁有多少，只在於你看淡多少。
叔本華曾說過：“只有當一個人獨處的時候，他才可以完全成為他自己。”
正如午堂登紀雄所言：“獨處，是我們認識自己最好的機會。你從熱鬧中失去的，會在孤獨中找回來。”
也許，我最服膺哲學家尼采的這樣一句話：“你今天是一個孤獨的怪人，你離群索居，總有一天你會成為一個民族。”
原來，萬物皆有裂縫，其實，那正是光照進來的地方。
其實，每一個人心中都有一個有地鐵的城市，只不過是時間有早晚而已。我在想：在走完路的時候，並不意味著到了路的盡頭，其實在提醒我們是時候轉彎了。
正如克林頓所言：“決定人生的不是你選擇了什麼，而是選擇放棄了什麼。”
培根說得好：“人可以允許一個陌生人的發跡，卻絕不能原諒一個身邊人的上升。”
離開錯的，才能遇見對的。
我們，不要因為看見一條船，而忽略一條河。
真正拉開人生距離的，是面對孤獨時的姿態。
就在深居簡出的小屋，我一邊喝茶一邊臥遊，偶爾讀到馬爾克斯的這樣一句名言：“你越是擁有權力，就越難知道誰在對你撒謊，而誰沒有撒謊。”
其實，每一粒熬過冬天的種子，都有一個關於春天的夢想。
專心讀書一件事，成就的卻是一個行業領域。
似乎，瑪麗蓮夢露的一句名言讓我醍醐灌頂：“你可以擁有一切，但不能同時。”
我們應該相信白巖松所說：“不管多大的風，都刮不了一夜。”
也許，你不知道：世界上，所有的愛都是為了相聚，但有一種愛是為了分離。
真正能控制好情緒的人，比拿得下一座城池的將軍更偉大。
比爾·蓋茨說：“這個世界並不會在意你的自尊，而是要求你在自我感覺良好之前先有所成就。”
朋友們，我用了40多年才讀到這樣一些醍醐灌頂、開悟人生的句子，或許，你花上區區的78元，就在瞬間買回了時間，購得了效率，不小心在不久的將來你就是一個作家。
寫作，就是在一邊散步中，一邊獲得快樂，我將樂此不疲。
著名作家周曉楓說，出版三本散文集之後，才能看出散文寫作者真正的潛能與餘勇。
我似乎只完成了一半，雖然目前已經寫出第三個集子，但不敢說還有更大的潛能，只想努力前行，前行，不斷地努力。
很喜歡羅希文的《卜算子·詠蓮》：
藕斷細絲連，月湧波心蕩。
冉冉荷香裹夢來，怎不添遐想？
出水俏芙蓉，一臉嬌憨相。搖曳隨風舞綠裙，故做含羞狀。
2021年10月21日於天沐溫泉谷
