陶瓷鑑定首先要學會辨胎釉，其次就是辨別紋飾了，從原始陶瓷上的紋飾開始，不斷地發展給予了陶瓷別樣的生機。
作為中華民族的精神象徵之一的龍，幾乎從瓷器誕生之時就已經被裝飾在器物之上了，那麼，不同朝代的龍紋究竟有哪些差異呢？讓我們來一探究竟吧！
龍紋最早出現在中原地區龍山文化陶寺型別遺物上，彩繪黍龍紋陶盤是最富特徵的器物。第一個流變在商代前期與中期灰陶器及白陶器上，出現了夔紋，夔為一腳的龍。
新石器時代龍山文化彩繪蟠龍紋陶盤
其後龍紋不斷髮展，但直到宋以前，瓷器上的龍紋都尚無規範，簡潔粗獷，多作獸狀，軀體粗壯，獸形腿，三趾鷹爪，龍首有角無須。
唐代龍紋瓷器
1.宋代
宋代時期的龍紋立體感強，龍的細節往往都能表現出來，但兩條邊線較之前雕得粗。龍腿很長，尤其是後腿，曲折度大，可看起來顯得無勁；龍腿的關節處常有鉤形腿毛，也有呈飄浮狀，在小腿部位有短陰線表示腿上的汗毛；爪子一般是3個或4個；尾巴盡頭處有少數出現了像火焰一樣的裝飾物。
宋代磁州窯黑剔龍紋長頸瓶
南宋吉州窯剪紙貼花龍紋盞
2.元代
元代龍紋特色很鮮明，龍形蜿蜒細長如蛇，細頸，頭比身軀小，頭呈扁長形，上頭鼻樑前端有尖挺形和平整形兩種，平整行鼻尖兩側有龍鬚，但是很短，尖挺形則無。龍光頭無發或者有幾縷飄在腦脖處。龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發朝向後方，龍角為獨角或雙角，與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結實，關節彎曲，爪為鷹爪，張而有力，有三、四、五爪不等，五爪罕見。尾部漸細而尖，也有少數火焰狀尾，一部分龍紋腹部呈環節狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚鱗狀、網格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。
元代霽藍釉白龍紋梅瓶
元 雲龍紋飾
3.明代
洪武，永樂，宣德時期，龍身比元代要粗大，其他方面基本承襲了元代的風格。永樂和宣德時，官窯體制趨向完善，龍體和四肢粗壯，龍首較大，加披髮或豎發。普遍使用五爪併成為官窯的標誌。五趾前後相連成一圓圈，成為明代龍紋的標準畫法。
青花龍戲珠紋碗 明永樂
青花海水白龍紋扁瓶 明宣德
永樂 雲龍紋飾
明中期的成化和弘治、社會經濟的繁榮和生活的安定，使龍紋造型不再兇惡威武，改為儒雅和喜慶。這時的龍紋多方首，閉嘴，龍眼逐漸描繪清晰，龍睛平視，配以蓮池和花叢。
嘉靖，萬曆時社會生活中商品經濟的發展促進了市井文化的繁榮，這一時期的瓷器紋飾都以繁滿富麗為特徵。嘉萬青花的龍紋趨細長，龍首伸出，頂端鼻尖畫成如意狀，似豬嘴，俗稱豬嘴龍。睫毛寫實，一般用數根短豎線來表示。
青花雲龍紋盤 明嘉靖
4.清代
清朝的龍紋整體特徵比較秀美，端莊，龍身曲度大，龍頭的龍發增多，長披髮或者多簇短髮。龍的睫毛形態多樣，不少被畫成倒竹葉形，龍身依然雄壯，但是更顯得平和，沒有明朝龍紋的那種威壓霸氣，龍爪與明朝龍爪截然不同，第一趾和其他四個龍趾距離較大，特別是第一個和第二個，呈直線型，趾尖比明朝短，非常尖銳，看起來特別有力道。
康熙時，龍的下顎普遍比上顎要長，顎邊有肉刺，舌下垂而舌尖上卷，鬃發分束向後，龍額博山狀，呻情兇猛，纖發畢現，俗稱“老龍”。鼻子也沒有明朝的那麼翹了，比較平整（夔龍紋和羽翼龍除外）。龍身多為魚鱗片紋，並且腹部多有明顯的環節紋，形似蛇腹，飽滿充盈。龍鬚大多數向兩側伸展，長且翻轉。
青花龍紋瓶 清康熙
清康熙 雲龍紋飾
乾隆時期，龍的神態變得和善，少了神聖不可侵犯之感，多見於鳳合畫，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋，並且大部分的龍紋都呈現程式化的特點。
嘉慶以後，龍紋大量出現於瓷器上，大大世俗化，龍身變得稍細，沒有三代的那種生動，富有神采之感。
清嘉慶 雲龍紋飾
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