要說今年國慶檔最火的電影，那一定就是《長津湖》了！
紅色主旋律，銘記歷史，人民英雄，家國情懷，這些都是《長津湖》在每一個國人觀眾心中所留下的共鳴與迴響。
而緊隨其後的還有《我和我的父輩》，可以這麼說，這兩大主旋律電影就是今年國慶檔的領跑者，甚至能說國慶檔的電影也就這兩部了。
為何這麼講呢，那是因為除了以上這兩部電影，其他國慶檔電影的表現完全不夠看。
從這個排名上就可以明顯看出，前兩部主旋律片的票房都超過10億元，遙遙領先於下面的那些影片。
事實上，今年的國慶檔電影陣容裡，低齡動畫電影和青春題材片的數量佔比較多。
就拿動畫電影來說，其中就有《大耳朵圖圖之霸王龍在行動》、《拯救甜甜圈：時空大行動》等作品，而且全部都是低齡向的動畫。
雖然《大耳朵圖圖》的影片位列第三，但是票房只有4600多萬元，完全不及前兩部大片的十分之一。
這個現象其實挺值得探討的，因為自過去以來，國慶檔並不算是低齡動畫電影的主力檔期，但為何這一次又會扎堆到國慶檔，並一同遭遇了票房滑鐵盧呢？
01.低齡動畫也是有講究的
這裡需要明白的一個現象是，低齡向動畫電影的主要檔期安排在過年寒假和夏季暑假，因為這個時候孩子們放假了，才有足夠多的機會去看電影。
而且每次假期一上映動畫電影，家裡人都帶著孩子們一起去看電影，人多了票房自然也高了。
還有就是，每年的春節檔向來都是《喜羊羊》和《熊出沒》這兩大頂級低齡國漫互相競爭的時期，對於其他人氣偏低的國漫而言，還是先避避風頭再說吧，於是暑期檔就是最好的選擇了。
但過去多年來養成的“習俗”終究還是被一場突如其來的疫情給打亂了。
礙於疫情復發的影響，今年一些暑期檔電影不得不撤檔，推遲到國慶檔上映，這也是國慶檔的動畫電影占比偏多的主要原因。
除此之外，暑期檔的電影排片出現飽和也是迫使影片撤檔的又一因素。
而當低齡動畫電影扎堆出現且數量偏多，那有相應需求的觀眾就會被分流，從而使得每部電影所分得的票房差距不大。
若僅憑於此就能斷定今年國慶檔動畫電影票房表現不佳的問題，這肯定是不夠的，因為同類型的電影之間還會分質量高低的。
可是即便是排名最高的《大耳朵圖圖》，與其他同類型作品的差距還是很小，而且《大耳朵圖圖》還有一定的IP加持，而其他原創作品的處境則就很尷尬了。
而去影評網站那裡翻閱一下，你會發現這部電影的口碑真的一言難盡，主要原因在於“炒冷飯”、“過於低幼”等問題。
其中最有意思的一句評論是，“4歲的孩子都快看睡著了。”
連4歲小孩看了想睡覺，說明影片的故事劇情到底有多沒吸引力呢，其次就是“炒冷飯”的問題，網友表示影片的大部分內容片段都是在復刻之前動畫裡的內容。
儘管影片引入了空巢老人的話題，以及關愛老人的影片主題，立意雖好，但是終究架不住自身的質量問題。
而且作為一部低齡動畫來說，《大耳朵圖圖》也是很多90後、00後群體的童年記憶，這部電影因而也有一定的情懷加分向。
但是十幾年過去了，這部IP作品卻沒能很好地發展起來，不像《喜羊羊》、《熊出沒》、《大頭兒子和小頭爸爸》等動畫那樣變得更出名。
致使在許多10後出生的孩子沒有接觸到這部動畫，許多低齡動畫慣用的IP招牌對他們也就不起作用。
說賣情懷吧，結果發現過了十幾年的時間，這電影居然還是在炒冷飯，沒有多少新內容，誰還願意買票來看呢？
那既然這些動畫電影的質量不行，不光家長覺得不行，連孩子也覺得無聊，那剩下的選擇那便是隻好帶他們去看《長津湖》了，剛好培養一下他們的愛國情懷。
由此可見，即便是面向小孩子的低齡動畫，也是很講究質量的，真別以為隨便做做就能敷衍得了觀眾。
另外還有一件事，國產動畫電影的發展重心現在也開始慢慢地轉變，由之前的低齡群體，開始面向大人群體，從而使得大部分低齡動畫的存在感越來越弱。
02.轉型的國漫
說起今年的暑期檔，雖然和往常一樣是國產動畫電影的競爭期，但這次的動畫電影成分開始有些不一樣。
而其中面向成年人的國漫只有《白蛇2》、《俑之城》、《濟公》三部，低齡向的有《新大頭兒子和小頭爸爸4》。
但最後的事實卻是，《白蛇2》在眾多暑期檔國漫電影的表現可謂一馬當先，其票房成績僅次於《中國醫生》、《1921》等主旋律電影，而相比之下，其他國漫電影的成績則有些不足。
其中不能否認是其他影片的質量問題致使，可是《白蛇2》的優秀表現也說明了大人向動畫電影的市場需求開始體現出來。
從2015年的《大聖歸來》上映開始，國漫電影市場已經不再只是低齡向動畫的天下，類似《大魚海棠》、《白蛇：緣起》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》等作品都取得了不錯的成績，特別是《哪吒》還創造了50億元的票房紀錄。
而在低齡動畫的領域上，真正取得市場優勢的也就《喜羊羊》和《熊出沒》，而它倆已經算是低齡國漫中的頂級IP了，其他低一檔的都完全比不過。
哦對了，在《熊出沒：狂野大陸》存在的今年春節檔上，能與它們有競爭力的同期動畫電影便是大人向的《新神榜：哪吒重生》，兩者的票房雖然相差一億元左右，但在總排名上還是跟得很緊的。
雖然國漫現在還或多或少地存在一些粗製濫造之作，但如今它們的生存土壤也已經在逐漸失去，越來越多的群眾都不會選擇將錢花在某些低質量作品上了。
還有就是，即便是《喜羊羊》、《熊出沒》這些人氣IP，現如今也開始做出了全年齡向的轉變，不再單純地搞兒童向了。
比如今年的喜羊羊電影《運動英雄傳之筐出勝利》，獲得了不錯的8.8評分。
網友的影評上也在感慨這部動畫已經不再像過去那部純兒童動畫那般單調了，一些大齡觀眾甚至都覺得“比博燃”。
這樣的轉型是有原因的，因為那些曾經看《喜羊羊》的孩子們早已經長大了，一個經典IP要想繼續保持它的活力，與時俱進是必不可少的。
隨著《熊出沒》的人氣影響，《喜羊羊》在低齡動畫的競爭力早已不如當年，這個時候如果還跟以前一樣做那種兒童動畫，不僅可能吸引不來新的觀眾，肯定還會丟失了原有的忠實群體。
所以，全年齡向的轉變就是最好的選擇，這不光是國內動畫如此，國外動畫也是一樣的。
另外就是，像80後、90後群體小時候很多經典動畫都是全年齡向作品，尤其是《龍珠》、《火影忍者》、《海賊王》等著名日漫。
而如今隨著動漫產業的發展，動漫題材早已變得種類繁多，早就已經不是孩子的專屬了。
所以說，創作者若還一味地搞純低齡向動畫，恐怕這個市場收益已經在變小了，假如質量還不行，那準會變成一場虧本的生意。
03.最後
其實在以前那個時候，國產動畫雖然也是以低齡群體為主要受眾，但那時的動畫種類也是非常多，而且都有寓教於樂的作用，其中也不乏一些全年齡向的優秀國漫。
但可惜的是，大人們出於對孩子們的過度保護，現在的國漫依然存在不少毛病，大人向動畫的發展依然受到制約。
如果家長們能用一半肯帶孩子去看主旋律電影的想法去看待國產動漫，那也不至於搞出這麼多荒唐事啊。
總之，時代已經在發生變化了，全年齡向動畫和大人向動畫也將成為未來動畫行業的主力軍。
遲早有一天，像島國那般，87歲的老人家看動畫都不會是什麼稀奇事了。
