梅花大鼓表演藝術家花五寶，本名叫張淑筠，1923年生人，今年已經98歲高齡。她幼年師從邱玉山學藝，13歲登臺，18歲投師於弦師盧成科門下，20歲享譽京津曲壇，與花四寶、花小寶（史文秀）、花雲寶（齊玉英）、周文如、花蓮寶（劉淑一）等並稱“梅花諸寶”。
梅花大鼓出於北京，老藝人金萬昌加工創新，唱腔娓娓動聽，將其發揚光大。梅花大鼓一般在前頭先加四、六、八句書篇閒文，接著是慢板，唱幾段兒後，拍子加快，再轉快板，收腔後再唱幾句書尾，即算一闋。
花五寶出身貧苦，自幼過繼給孀居的姑母撫養，姑母身邊還有一個養女，名叫張淑文，很早就在南市的書館演唱梅花大鼓掙錢養家，藝名叫花四寶。花四寶年輕貌美，生就一副金嗓子，音色純美，與老師盧成科開闢了梅花大鼓高腔，創立了“花派”，十幾歲就唱出了名，收入豐厚，被報紙評為“梅花歌后”。40年代她被一名軍官看上，兩人結婚，花四寶退出舞臺，但婚後生活並不快樂，很早就去世了。
花五寶
花五寶小時候不喜歡做藝，上了一年私塾，同時也跟四姐花四寶上劇場聽曲藝，常看劉寶全、白雲鵬、張小軒、榮劍塵等這些老演員的表演。花四寶出嫁後，養母家裡的經濟來源斷了，為維持生活，花五寶下海賣藝，那年她13歲。
那時候，天津表演曲藝節目的雜耍園子、演藝劇場特別的多，電影院播放電影中間休息，也加一場曲藝，可以說到處都是曲藝。花五寶簽約仁昌電臺，這家電臺每天播放的曲藝類節目長達十個小時，演員實況表演，她每天去電臺錄節目，同時趕五個劇場，一天差不多要唱九段。
剛開始花五寶唱靠山調，後來改唱梅花大鼓。邱玉山先生是她的啟蒙老師，他很欣賞“金派”梅花藝術，基本是按著“金派”的路子教。花五寶又跟著花四寶的師父盧成科學藝，藝術不斷精進。
那時候在劇場裡面唱鼓曲，臺下的觀眾可以隨便點唱，掏幾個銅板，讓女藝人給唱一段兒《王二姐思夫》，唱一段《探清水河》，這個唱詞裡就有哥哥長哥哥短。那段日子滿大街傷兵，雜耍園子隨便闖，花五寶一唱，傷兵就起鬨，她氣得撂鼓不唱，上來好幾個傷兵拿皮帶打她。誰也惹不起傷兵，因為這個，花五寶不想幹了。
花五寶
50年代，曲藝藝人地位得到翻天覆地的變化，花五寶熱情滿懷，改良創作了好幾段曲目，《傻洩》是其中的代表。《傻洩》描寫林黛玉透過傻大姐得知賈府為寶玉和寶釵定親，因而傷心欲絕的情節。花五寶將快板書的數唱運用到《傻洩》的對話部分，加快速度，豐富了戲劇衝突，讓人聽得更明白，可以說大獲成功。她又設計了一批曲目唱腔，以情感人，別有神韻。
在舞臺演唱實踐的同時，1986年，花五寶在中國北方曲藝學校任教。她頭一批收的徒弟是籍薇、安穎、楊雲，後來又有安冰、王喆、楊菲等弟子。花五寶傳藝不賣藝，不賣關子，只希望能發揚光大梅花大鼓這門藝術，代代傳承。她繼承花四寶，算是花派第一代傳人，她的徒弟是第二代傳人，楊菲收了好多十來歲的小學生，花派有了第三代傳人。
2015年，天津市曲藝團給花五寶辦了一次從藝80週年紀念演出，地點在中國大戲院。當時花五寶腿疼得走不了路，演出前去醫院打封閉針，演出時大幕一拉開，臺下座無虛席，她的腿好像不疼了，到臺上一打鼓，唱一句臺底下一個好，又唱一句又是一通好，聲音能貫穿到最後一排。結束後有一個採訪，問她怎麼那麼多人喜歡您呢？花五寶說：“觀眾好啊！”
年近百歲的花五寶喜歡活動，晚上自己按摩、搓臉、做眼保健操、揪耳朵。她最愛吃粽子，每天中午吃兩個粽子。如今她依然離不開梅花大鼓，時不時給女兒、徒弟指點幾句唱腔，展示幾下鼓點，樂在其中。
花五寶的唱片
