今年國慶檔過去後，大眾對“百億影帝”的討論已經過度到了“兩百億影帝”。
目前出現了兩位，一位是吳京，242.54億票房，排名第一；一位是沈騰，211.53億票房，排名第二。令人感覺有些遺憾的是，截止目前，還是沒有一位個人票房累計到百億的中國女電影人。
自從出現“百億影帝”這個頭銜起，大家就在討論一個問題——為什麼百億票房的演員裡，男性人數要比女性多？
是啊，為什麼？當然，這個問題複雜，可以有很多解釋，但阿楚想從電影行業的發展角度跟大家聊一聊，也順便猜測一下誰會成為第一個票房過百億的女電影人。
01 繞不過的票房號召力
電影具有文化和商品雙重屬性，從電影誕生的那天起就帶著商業基因。
大家要買票才能進電影院看電影，這意味著電影是進入市場、流通領域的商品，具有價值和使用價值。
票房，也是由此而來。
所以說，一部電影被製作出來，離不開預算、成本、利潤等經濟學概念，就算更偏重藝術性的文藝片，投資者也會毫不客氣的衡量投資回報率。
觀眾為喜歡的演員、導演、編劇買單，而資本又以大眾的喜好作為一個判斷標準決定給誰投錢。
阿楚前面寫過007系列電影，就是典型的男性題材商業片，也是目前市場上更能扛票房的投資專案。
回到貓眼出品的“主演票房TOP100”榜單，分析那些過百億票房電影人參與的電影型別，不難發現，主要集中在喜劇、動作、科幻、懸疑推理等型別。
比如，吳京的《戰狼2》、《長津湖》；沈騰的《你好，李煥英》、《夏洛特煩惱》；劉昊然的《唐人街探案》系列；黃渤的《瘋狂的外星人》；徐崢的“囧”系列。
除了劉昊然這個新一代青年演員，剩下都是作品和人氣積累到一定程度的中年男演員，女演員們都排在10名以後，最靠前的斯嘉麗·約翰遜，也是第13名。
而在這些型別片中男演員要比女演員多，尤其像《長津湖》、《金剛川》這類偏向歷史、戰爭題材的電影，女演員幾乎沒有重要的角色，根本談不上扛票房三個字。
當前女性演員更有發揮空間的型別，是愛情、家庭倫理等方面，比如，白百何的《滾蛋吧！腫瘤君》，跟吳彥祖搭配，走溫情＋感性路線，也頗受市場歡迎。
還有今年上半年引發熱議的《我的姐姐》，國內票房8.6億，也是聚焦家庭和女性的題材。
當然，男性演員比女性演員機會多這個事兒，不僅僅是國內如此，哪怕是電影行業發展更快一些，工業化體系更完善的好萊塢或歐洲電影行業也這樣。
男導演、男編劇、男演員的人數更多，他們掌握了更多的話語權，而“當80%的電影是由男性製作的時候……觀眾就會得到一種男性的視角。”
但近年來，大家開始越來越多的討論此類問題，女性電影人們也在積極尋求改變的方式。
其實，此類問題的背後，大家真正關注的點在於男女是否平等。
而男女平等是社會性議題，它跟大眾觀念的變化、社會的經濟發展又有緊密的聯絡。
02 逐漸改變的電影行業
毫無疑問，世界上所有的傳統社會都是男權社會。
隨著女性主義思潮的影響，人們逐漸關注到了電影中的女性主義電影和女性角色塑造。
相關學界認為，美國曆史上有三次女權主義浪潮，第一次浪潮始於19世紀40年代末，終於20世紀20年代。
以位於洛杉磯的好萊塢為例，早期好萊塢電影的主角就是男性，當中的女性形象要麼是天使，要麼是妖女。
她們是陪襯男性的存在。比如，1931年科幻電影《科學怪人》中的伊麗莎白，只是一個溫柔美麗的妻子。
而20世紀60年代初到80年代末，掀起了第二次女性主義浪潮，在此期間出現了很多女性解放運動，女性主義電影也登上了歷史舞臺。
比如，簡·方達主演的《茱莉亞》。
女性開始從單一的功能性，變得逐漸多元起來，電影中出現了女戰士、女先知、女英雄等等，人物魅力也不斷增加，女性角色也具有勇敢、智慧、成熟等特點。
第三次浪潮是從20世紀90年代開始，一直持續至今。
李銀河在《女性主義》中說過，“女性主義的一個重要觀點是：女性的地位是衡量一個民族文明程度的最好尺度。馬克思主義也認為：女性解放的程度是社會解放程度的天然尺度。”
可以說，男女平等才是社會解放、社會進步的標誌。但它需要一個變化的過程，我們要予以時間。
而電影行業確實在時間中產生了一些改變，有研究顯示：“在2020年票房最高的100部電影中，女性製片人佔比為28%，女性執行製片人佔比為21%，都比去年增加了兩個百分點。”
不過，聖地亞哥州立大學婦女電視和電影研究中心的主任瑪莎·勞澤表示：“情況的確在好轉，但目前的好萊塢電影人男女不平衡還是比較嚴重。”
就以在電影界頗有分量的奧斯卡最佳導演獎為例，這麼多年也只有兩位女性拿過這個獎項，一位是《拆彈部隊》的導演，凱瑟琳·畢格羅，一位是今年剛剛憑藉《Nomadland》拿獎的zhao ting。
一個創辦於1929年的全球性大獎，近百年間只有兩位女性最佳導演，這個結果和數字已經展現出了某種狀況。
可以說，電影行業依舊是由男性主導，但值得慶幸的是，女性也慢慢推開了那扇門，這些年她們一直在為自己爭取平等的權益而努力，而奮鬥，而創作傑出的作品。
阿楚至今記得，獲得第87屆奧斯卡最佳女配角的帕特麗夏·阿奎特，發表獲獎感言時說，“每個誕下這個國家公民以及納稅人的女性們，我們已經為其他人爭取很多平等權力。現在是美國女性們得到工資平等以及其他平等權力的時候了。”
臺下，梅麗爾·斯特里普和珍妮弗·洛佩茲，不停鼓掌。
03 誰是首位票房過百億的中國女影人
提起梅麗爾·斯特里普，不得不說很多國外女演員的藝術生命，比國內中年女演員更長久，她們有很多可選擇的劇本以及挑戰的角色，演藝生涯跟個體年齡，並非緊密捆綁。
此前，《看電影》雜誌主編阿郎曾在一檔文化節目中說，“在中國銀幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’！”
聽起來有些絕對，但以演技好、有靈氣著稱的周迅，都有過年齡方面的擔憂，“大家說我開始變老，是在《明月幾時有》的時候。那時候我真的早上起來，坐在沙發上我就開始哭。”
她哭的不是老去這件事，而是擔心沒有合適的角色演。
所以，周迅很羨慕自己的偶像——法國女演員伊莎貝爾·於佩爾，“希望我能像她一樣，一直一直演下去，演到老還是有人喜歡看我。”
於佩爾的演技毋庸置疑，她得過諸如戛納、威尼斯、法國凱撒等世界知名電影節的影后。
至今活躍於幕前，2016年，《將來的事》、《她》；2017年《克萊爾的相機》；2018
年《遺孀秘聞》；今年也有一部主演的電影《毒販大媽》在北美上映。
當然，近幾年國內的女演員們也開始了自救和轉型。
比如，因為生育事業停擺一段時間，復出後拿不到好劇本的姚晨，開始擔任監製，主演了女性題材電影《送我上青雲》。
中生代的馬伊琍，也嘗試轉型接演《找到你》裡的保姆孫芳。
同時，我們也能看到像詠梅這樣的中年女演員，憑藉作品拿到國際獎項。
她們身上的一部分光彩，恰恰是年齡所帶來的獨特視角和豐富性。
而在個人票房過百億女電影人這件事上，阿楚也期待有人破局。
2019年，《復仇者聯盟4：終局之戰》上映，黑寡婦的扮演者斯嘉麗·約翰遜，成為了中國電影市場首位個人票房過百億的女電影人。
但她是外籍女演員，排名緊隨其後的中國女演員是周冬雨和白百何，前者累計票房95.98億，後者是95.67億，她倆距離百億都只差一部票房過5億的好電影。
接下來這臨門一腳，也充滿懸念——白百何本月就有新上映的電影《門鎖》，翻拍自一部同名韓國電影，關注獨居女性，跟以往相比，在題材上有拓展。
白百何不是喜劇演員，更像是國內小妞電影的代言人，這次飾演的新角色方卉，是在大城市打拼的獨居女性縮影，應該會有一些值得共情的地方。
而周冬雨十二月份也有新電影上映，是跟劉昊然合作的《平原上的焰火》，現實主義犯罪題材，與她此前擅長的愛情、成長題材也有所區別。
當每個人都在盡力拓展自己的邊界，而女性電影人的世界也會逐漸擴大。
結語：
在阿楚看來，不管誰成為第一個中國百億女影人都是一種進步，因為這是對女性電影人的肯定，也是對男女平等的又一次推動。
我們去談論女性電影人“破百億”，不是要求男性電影人當度利益，而是希望女性與男性一樣，能獲得相同的機會，擁有同樣的權益——不必優待，只求平等。
文/阿楚X十六X鯨魚
