中央8臺又在重播電視劇《懸崖》，坐在那裡看了一會兒，播放到周乙妻子孫悅劍被捕受刑，周憶回到家中痛苦不堪，恐懼加無奈中跟宋佳的一段對話。
周己坐在那裡，將頭深深地埋入雙手中，長期對妻子的愧疚和自身隨時面臨的危險，讓他陷於近乎絕望，再堅強的人也有脆弱的時刻，那一刻他會不會懷疑自己的信仰選擇？犧牲自己也就罷了，還要一併用妻子和幼兒作為陪葬，何其殘忍，殉道者周乙的信仰會因此動搖嗎？
鏡頭中，宋佳默默地走過去，蹲下身，用雙手扶住周乙的垂下去的雙肩，臉上充滿理解同情乃至心疼憐惜，畫面無聲卻動人。周乙的內心此刻已是極度脆弱，但劇情沒有讓他進一步回應宋佳的柔情，只是默默將噬骨的痛苦一點點地吞嚥下去。偉大的殉道者，他終究沒有衝破理性的堤壩，即便是無限多情的女性一觸即得，但依然堅守了自己的底線，這位了不起的殉道者！任由痛苦一味地延續，而不放縱自己生理和精神的閘門。個人以為張嘉譯的演員巔峰是《懸崖》。於和偉是一個好演員，但在《懸崖之上》演繹的周乙，明顯殉色。
宋佳是一位很會演戲的女演員，氣質獨特，有時清冷有時風騷，看過幾部她的劇，從闖關東時的清純美麗的鮮兒開始，到《風中有朵雨做的雲》中的洗腳女，後在《爺們》中的清冷範媳婦兒，每一個人物的演繹中彷彿都有宋佳自己的影子，但又能讓人記住她演的人物，這就是好演員的好演技吧。對她新增進一步好感是看她參加北京臺的跨界歌手，那一曲《春風十里》，一襲長髮的宋佳著一身白襯衣藍仔褲，清新而嫵媚，一手好琵琶彈出嬌羞的女兒情。一直以為內地女演員人才乏善可陳，宋佳做了否定，才情風情兼備，不清純但韻味十足。而且，能讓人看出其演戲的功底和認真的態度。
回到主題，巜懸崖》中，宋佳是一位配合男主的工作搭檔，在蘇聯受了專業發報譯電培訓，作為職業革命者，由於缺少歷練，比起周乙和孫悅劍，初始尚顯得稚嫩，理性不足謹慎欠缺，一度要被周乙換掉。但她天性中的聰明敏銳，專業能力強且善於學習，很快讓改變了周乙的看法，從此得以延續長達數年的搭檔假夫妻職業工作。他們的職業生涯中處處是危險與風險共存，天天刀刃上行走，沒有出眾的定力和能力，是不可能共存的，這一點上，劇情編劇的好，演員演技到位。《懸崖之上》明顯沒有細節。
《懸崖》中，女主不只是職業特工，更是一位韻味十足的少婦。被宋佳渲染得特別到位，新婚不久便長期與丈夫分居，且又被組織安排與另一男上司同居扮夫妻。她接受了異國風情的薰陶，開放而多情，天性中又不失浪漫，一朵嬌豔的紅玫瑰子就這樣在漫天風雪的哈爾濱寂寞地怒放著，身邊是不諳風情的男人，即便偶爾動動芳心，対方也決不動心，只能流水落花春去也，綠了芭蕉，碎了青瓷心。
在咖啡館裡，她和沙俄流亡者的交流中，顯示了她作為女孩的曼妙美麗和美好，那一首動情的艾蓮卡，唱出了寂寞春閨中少婦的脈脈情深，是她回望自己少女時代的輓歌，是她以後殘酷革命職業生涯中瞬間的陽春白雪。很快她就會
在高度職業化的周乙身邊成長為一名成熱的女革命者。環境歷練著她，周乙教育著她…在耳聞目染中，一個成熟的職業革命者日趨成形。
個人覺得，電影《懸崖之上》，較之電視劇版的《懸崖》，無論劇情還是演員都無以力量抗衡，資本讓他們忘了藝術家的風骨，忘了藝術本身需要的的純粹性。導演變成唯利是圖的商人，枕在金幣上，暫時忘記初心。
真心覺得張嘉譯和宋佳兩位演員演得都非常好，讓觀者產生共情。
劇本當然有不少硬傷，但整體大氣磅礴，環境的殘酷，對手的強大，個體的縝密，無一不是劇中的閃光點。
這是一部關於信仰的諜戰職場劇。周乙說他是一個理想主義者，是主義信仰的殉道者。整個劇情演繹中，他是如此說也是如此做的。個人家庭無限度地讓位理想信仰，犧牲與妻子孩子的長相守，面對忠貞的妻子對他的戀戀不捨長期將自己置於無情的殉道者位置上，每天都在為信仰而戰。
感動於殘酷環境下的人物那種患難與共，彼此無限信任，又無限理性剋制中的信仰堅定者。正是他們用至高無上的信念，趟出血路，拋妻舍子，成就了今天的國泰民安，他們才是這個民族砥柱下的基石。
