絕句之例說
文/李本柏
絕句，也稱截句，擷取律詩的一半，或取前四句（一、二句不對仗，三、四句對仗)），或取後四句（一、二句對仗，三、四句不對仗），或取首尾四句（都不對仗），或取中間四句（兩組都對仗）。所以說，絕句呈現出來的有四種形式。
不管採取哪種形式，千萬別以為絕句很好寫,恰恰相反，要寫出有味道的絕句，相當不容易。一首好絕句，絕對是後兩句出彩。
如王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡,黃河入海流。”讀到一二句，你已經為作者筆下之景驚歎不已，可是本詩的重點並不在這裡，這裡只不過是蓄個勢，最後的“欲窮千里目，更上一層樓”，才是作者的重磅一擊。
再如蘇軾的《題西林壁》“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，這是景物描寫,為下文作鋪墊，“不識廬山真面目,只緣身在此山中”，點出作者觀山的獨特感受，其哲理思考給人留下深刻印象。
以上是借景說理的，敘事抒情的也是這樣，前兩句鋪墊,後兩句轉結。
如李白的《贈汪倫》“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲”，這是敘事,但後面沒有按事件發展脈絡續寫下去,而是從第三句開始轉向“桃花潭水深千尺”的考量,繼而推出“不及汪倫送我情”的結語。
再如王維的《送元二使安西》，一二句寫景“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”；第三句開始轉“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”勸友人元二再喝一杯，為什麼呢?因為你要去的地方，沒有我的陪伴，會很孤單。全詩起於景，結於情。
又如高適的《別董大》“千里黃雲白日，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”前兩句也就是寫景,重心都在三四句。
由以上諸例可知,一首絕句，第三句不能接前面的內容平鋪下去,而要製造波瀾,即跳轉到另一個層面上去，給人以柳暗花明的驚喜。
如何造波瀾?可以發表議論，可以抒發感慨，可以設定疑問,可以提出假設,可以交代原因，可以渲染氣氛，可以烘托環境。總之，第三句必須跳轉。
再看幾個例子:
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”一二句寫景兼敘事,第三句轉入假想,曲徑通幽，第四句橫生逸響，聲遏流雲。
王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關,萬里長江人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”一二句寫現實狀況,因戰爭而遠戍邊關，第三句跳轉，假設“龍城飛將在”，就不民的胡人入侵,就不會出現“人未還”的局面。
元稹《菊花》“秋叢繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”一二句寫菊花，三四句交代愛菊及其原因。
王冕《墨梅》“我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。”首聯描寫墨梅的外表,顏色“淡”，尾聯揭示墨梅的品格，清氣“滿”，由表及裡，逐層深入，一淡一滿，對比鮮明。
朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”首聯勾畫出“天光雲影共徘徊”的迷人境界，透過第三句設問，引出第四句的點睛之筆“源頭活水”，這才是如此清澈的真正原因。
李商隱《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”首聯重點寫眼前寂寞難耐的環境，尾聯是對未來團聚時的幸福想象,時空切換，一苦一甜。
李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”一二句敘事,三四句是環境烘托。作者借滾滾不息的江水，襯托自己的孤獨寂寞與深長的離愁。
也有句句寫景的絕句，如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”但並不多見。
絕句全詩只有四句，不像律詩那樣可以展開鋪寫，只能捕捉一景一物一人一事，第三句拐個彎,第四句著點力，推出精彩。這才是絕句的構思方法。
