蓬皮杜館藏與康定斯基：相似的展廳，不同的轉折

小丸子

法國蓬皮杜藝術中心有海量現代藝術收藏，一位藝術家的展示多達十數幅，還都是代表作。相比較而言，上海的西岸美術館的“‘萬物的聲音’—— 蓬皮杜中心典藏展”由於展品原因，似乎不無單調。不過，同樣是西岸美術館的康定斯基展，卻在一個轉角後，呈現畫史轉折，於無聲展廳，聽見筆下萬籟。

《澎湃新聞·藝術評論》“評展”欄目本期關注的是上海西岸美術館的兩大引進展覽。

長長的展廳：一個燈光熠熠、妙想叢生，一轉角卻意趣漸失；一個黑幕夾道、圖文至簡，一轉角卻畫史轉折，步入佳境。這是開幕不久與即將落幕的兩場大展，地點都在上海西岸美術館，前者是“‘萬物的聲音’—— 蓬皮杜中心典藏展(二)”，後者是“抽象藝術先驅：康定斯基”。

蓬皮杜中心典藏上海首展“時間的形態”，穿越20-21世紀美術史。一年半展期內，筆者“二刷”。1號展廳，杜尚、畢加索、布朗庫西、保羅·克利、德庫寧等的陣容著實強大。一幅20世紀初羅伯特·德勞內的《巴黎城》，宛若颶風捲過畫布上巴黎的百年孤獨。趙無極的畫作，也表達了中西藝術的交融。展覽開篇即登高峰並延續到美國人考爾德1950年的動態雕塑《1月31日》。輕盈如翼的雕塑位於半透明的長廳上空，由此轉彎，1號展廳收尾，邁向2號廳。

羅伯特·德勞內，《巴黎城》

“時間的形態”現場，頂部為考爾德1950年的動態雕塑《1月31日》，圖源 西岸美術館

這次“萬物的聲音”，主題更聚焦。1號廳始於靜物畫，喬治·布拉克、畢加索、柯布西耶、馬格利特等的作品清晰呈現了美術史“物”的演變。在半透明的長廳中，幾十盞藝術吊燈，就是現代藝術史裡閃耀的群星，而雜糅藝術與裝飾屬性的地面展品，同樣綻放出物的靈光。可是，轉過這廳，某個展品的距離設定似乎出錯，遇人途徑，警報便響起。此後的作品也難以接續開場的高光，睏意慢慢襲來。一位去過法國蓬皮杜的朋友，在看“時間”首展時也在轉過彎後有了倦怠，稱不如巴黎教科書式的陳列，“法國蓬皮杜有海量現代藝術收藏，一位藝術家的展示多達十數幅，還都是代表作，藝術面貌很豐富。相比較而言，上海的展示就單線條和單調了。”

“萬物的聲音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展覽現場，圖源 西岸美術館

當“萬物”展進入2號廳，作品變得司空見慣，不出消費主義、全球化等議題。藝術的“物”漸漸流於表象，難以企及更深層思考。最後的展品《從1法郎到1000法郎》，將商品廣告羅列成一面牆。這恐怕也是現代主義“百派爭流”後難再出新，墮入形式上空轉的顯現。結合今年NFT（非同質化代幣）成為熱門，藝術家、博物館（如冬宮、烏菲齊）也玩轉起來，藝術萬物正化為虛擬和虛無。怎樣用展覽回應變化和疑問，是筆者更期待的展覽“聲音”。

據瞭解，上海的每場蓬皮杜館藏展，票價百元；西岸美術館透過與蓬皮杜的合作，雙方各騁所長，給上海帶來一系列直面西方當代藝術經典的機會，自有其意義，當然，聽說借展費也是不菲。館藏展目前已梅開二度，其實仍有不少可待提高之處。而且，這樣的合作，從文化層面來說，目前可見的似乎仍是單向居多。

“抽象藝術先驅：康定斯基”宣傳是亞洲最具規模的康氏回顧展。以規模數量自居，是近年不少國內展覽的招牌，至於是否完整揭示藝術家“從何而來，向何而去”，則各有千秋。康定斯基展的前半部分，交代了他如何受到日本藝術影響、早期繪畫自寫實至抽象、求索異邦、加入包豪斯的歷程。隨後，觀眾走進黑黢黢的長廳。一面黑牆是年表，一面是照片和康的作畫錄影。由暗轉明後，“抽象藝術先驅”正式登場。1919年的《灰色之中》奠定了之後的道路；1923年的《白色之上Ⅱ》是其心愛，曾掛在包豪斯的家中。

康定斯基，《灰色之中》，1919年，布面油畫

康定斯基，《白色之上II》，1923年，布面油畫，1976年由尼娜·康定斯基女士捐贈，蓬皮杜中心，巴黎，法國國家現代藝術博物館-工業設計，現場圖

展陳的“不惜筆墨”往往是“不惜空間”，一面牆只張掛一兩幅，讓畫面張力盡情釋放。1936年的《作曲Ⅸ》獨佔一牆，畫裡彷彿萬物在歌唱。此時筆者終於發現，康定斯基是那麼單純可愛，變化萬千的抽象，其實就是方的、圓的、三角形、多面體和線條的無限自由組合。俄羅斯民族自帶的音樂細胞，加上他對音樂的敏銳，使畫面音韻流淌。

康定斯基曾說：“色彩是琴鍵，眼睛是琴錘，而心靈則是鋼琴的琴絃。畫家則是彈琴的手指，引發心靈的震顫。”展覽最後是一張小畫，題名《未完成的繪畫》，畫面正中既像五線譜也似豎琴琴絃。美術館微信公眾號裡有不少音樂選段，配合作品解讀。展廳中，筆者沒有邊走邊聽，卻在那個轉角後的一幅幅畫裡，聽見了康定斯基筆下的萬籟。

康定斯基，《未完成的繪畫》

同為大展，相似的長廳，轉角卻留下不同的轉折與回味。

注：“萬物的聲音”—— 蓬皮杜中心典藏展(二)展出至2023年2月5日；“抽象藝術先驅：康定斯基”展出至2021年9月5日，展覽地點：西岸美術館（上海徐彙區龍騰大道2600號）

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責任編輯：黃松

校對：徐亦嘉