上一次讀到古裡果的作品是《人間樂》。從上一本到這一本，從“樂”到“暖”，從情感慾望的熱切書寫到對複雜生活經驗的挖掘，中間隔了五年。
五年很長嗎？其實不長。五年很短嗎？好像又不短。《暖方》正是這樣“也短也長”的小說。長是長在篇幅、長在“故事時間”的跨度：貫穿全書的是宋和平+鬱晚這對愛人組合，小說從二人相識的“前史”開始寫，一直寫到“中年感”的出現。
短則是短在，小說裡大部分內容都濃縮集中在少數的、並不漫長的時間段內，它不是勻速推進、而是在若干短小的時空區間內迅速裝填。這種對“短”的選擇或者說定位，當然是有設計的。集中的、高密度的故事和筆觸，顯然要放在某些非同尋常的關節點上才容易生效。很吸引我的一個關節點，是“女子”向“女人”過渡的時刻。
鬱晚的故事很多時候都是踩著“女子”到“女人”的節拍點出現的。她也有過“無社會屬性”的、純粹“女子”式的情感故事，同宋和平走到一起是這樣，同葉天明這種白馬王子發生初戀也是這樣。
但故事的走向卻是，純粹的情感（慾望）行動會不斷地被社會性的元素所幹擾、介入、打斷、牽引。她不能夠同葉天明廝守在一起，顯然有社會經濟學層面的考慮（她認為他們不是同一個世界的人）；更重要的，當她真正與宋和平結成伴侶，便要直接面對著一個非常社會化、甚至非常市井化的難題：她得學著做一個後媽。
鬱晚為了在一個重組過後的家庭裡生活下去、愛下去，從一個情感熾熱的少女、變成了隱忍堅強的女人，這是一種很富深意的變化。可以與之對照的，是宋姞憐的變化：家庭的破裂與重組，發生在她從“女孩”變向“女子”的過程之中。
某種意義上，宋姞憐自我意識的覺醒、青春期的到來（當然，包括著生理心理雙方面的變化），與家庭情況的改變是同步的。因此，相比於鬱晚的故事，宋姞憐的故事多少有些“雞飛狗跳”甚至“心驚肉跳”。她與繼母之間似乎總是在暗中較勁，乃至明著搞出種種衝突來。當然，讀者大概也不會過分責難這個女孩子，畢竟她面臨的境況實在有些複雜。
宋姞憐複雜的、不可捉摸的性格由此產生。小說這樣寫道：“父親有了鬱晚，母親有了輝。早已步入中年的父母，享受著遲來的愛，儘管兩個家的人都對她十分體貼，她仍覺得與哪個家都缺少水乳交融的媒介物……他們的‘好’彷彿飄在雲端，越好反而越失真”。這當然是貼切、真實的。也因此，當宋姞憐選擇“不融入是她對自我的鬆綁”時，我們也能夠理解那種成長中的孤獨感、疏遠感以及隨之而來的叛逆乖戾。畢竟，“一個連對父母的愛都開始懷疑的人，哪有多餘的愛給別人。”
但也正因如此，當宋佶憐在成長的冷酷與抗拒中，慢慢地嘗試去學著愛、學著理解，我們會感受到如小說書名裡的那種“暖”意。
在故事的後程部分，宋姞憐與鬱晚之間出現了身份、命運的重疊，進而產生了某種隱秘的默契。這種默契其實早已出現了的，中介是獨屬於女性的物件：漂亮的黑色文胸。而在故事最後，更加“女性化”的身份及命運——諸如化身為母親、諸如年華的老去、諸如愛情的落空等等——將她們更加緊密地聯絡在一起。這種聯絡，也是“女孩——女子——女人”之間的連線線。用“女性意識”之類的大詞來聊一部具體的小說顯然有些無趣，但類似的話題，的確賦予《暖方》某些值得深思細想的意味。
《暖方》內容簡介：
“我會一直撕裂自己，直到自己變得完整”。長篇小說《暖方》真實再現重建家庭的困頓和現實婚姻的隱忍。
1995年的夏天，一個年輕女人的出現，改變了一個家庭的命運。
從此，貌似平靜的生活，裂開了一道罅隙，陰影裡漸漸爬滿了菌種。每個牽扯進去的人，都在痛苦和愛中尋找著平衡和救贖。因父母離異被過度溺愛，在扭曲中漸漸長大、渴望愛卻又不懂如何愛的宋姞憐；懂得付出和愛的都靈；一直在尋找著靈魂和肉體的統一，卻費盡全力，也無法合攏的鬱晚，以及，在圍城裡的平淡和圍城外的誘惑中沉淪的宋和平……
在書中，宋姞憐所說：“雪生來就冷冰冰的，世人既不要求也不會指望雪花去溫暖人，它自己也無需溫暖，反倒溫暖對它是一種傷害，是負重。做個冷漠的人不好嗎，愛人除了受罪，還能有什麼？”雖說痛是愛的另一面，但每個在命運長河裡掙扎的人物，都努力地活著，痛著，永不會放棄愛。
作者簡介：
古裡果，原名李巍，青年作家。已出版作品：《人間樂》《借你一生》《一克拉的眼淚》系列、《那年夏天我們一起畢業》《刺鳥》《觸不到的戀人》《螢火之光》《螢火之國》等。（李壯）
