林椿，浙江杭州人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙（1174—1189）間畫院待詔，賜金帶。
繪畫師法趙昌，工畫花鳥、草蟲、果品，設色輕淡，筆法精工，設色妍美，善於體現自然的形態，所繪小品為多，當時贊為“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。
1．《果熟來禽圖》
▲《果熟來禽圖》縱 26.5釐米橫27.0釐米
《果熟來禽圖》繪林檎一枝，其上淺紅果實累累垂掛，棕頭鴉雀俏立枝頭。畫中鮮潤透紅的果實，被蚜蟲啃噬的綠葉，都被描繪得十分細緻真實。鴉雀昂首下蹲、振翅欲飛之態，賦予了整幅畫面活潑靈動的氛圍。此作巧用折枝畫法，刪繁就簡，僅一枝一鳥，便將金秋林檎果熟、鳥雀呼朋引伴之態描摹得栩栩如生。
2．《枇杷山鳥圖》
▲《枇杷山鳥圖》縱26.9釐米橫27.2釐米
圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻繡眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。
3．《葡萄草蟲圖》
▲《葡萄草蟲圖》縱26.2釐米橫27釐米
圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間，畫家以小幅的畫面抒寫了一幅生機盎然的田園景緻。昆蟲以雙勾填彩法繪製，用線剛柔相濟，既準確地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體態和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質感表露無遺，顯示出作者敏銳的觀察力和精於細節表現的繪畫功底。在色彩上，敷色輕淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經濃霜重露之貌。這種合乎自然規律的暈染與其求實寫真的線條相得益彰，具有宋代院體工筆畫的鮮明特色。
4．《梅竹寒禽圖》
《梅竹寒禽圖》在不滿方尺的畫面上擷取梅竹枝幹的區域性，表現了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處於此畫的顯著地位，禽鳥的刻畫柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛柔相濟。畫上有楷書"林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。
5．《寫生海棠圖》
▲《寫生海棠圖》縱23.4釐米橫24釐米
《寫生海棠圖》是寫生畫，完美展示了這位南宋宮廷畫家的精湛技藝。畫面上一枝西府海棠，其花或灼灼盛開，或含苞欲放，花之設色，白粉為底，罩以胭脂紅，勾畫暈染，工整細緻，清麗端雅，嬌柔可人，栩栩如生，頗有蘇東坡《海棠》詩“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”之感。《寫生海棠圖》是一幅符合當時皇室審美情趣的院體畫，真實生動，工細絢麗，豔而不俗。
6．《山茶霽雪圖》
▲《山茶霽雪圖》縱24.8 釐米橫24.8釐米
這幅描繪山茶在冬雪中盛放的作品，是南宋畫家林椿的傑作。其最為人稱道的，便是他那用精妙的色彩變化，再現自然生命的好本事。在這幅「山茶霽雪」裡，白雪映襯著紅花、綠葉，展現無盡的生意。世間彩筆，雋永若此，令人折服。
