接上一回，欣賞了很多產自元明清年代的物品。繼續追溯到更遠一些的隋唐宋代，當時的瓷器技藝處在一個發展期。卵白釉，就像蛋白一樣的色澤。東衛是銘文內容，一般都是樞密院定製的物品。色澤白中泛青，就像鵝蛋殼，透明度很低。明代山西窯口燒製的琺華釉。源於琉璃技法的一種低溫色釉。龍紋蒼勁有力，三種彩色交相輝映。

1.追溯到隋唐宋代

接上一回，欣賞了很多產自元明清年代的物品。繼續追溯到更遠一些的隋唐宋代，當時的瓷器技藝處在一個發展期。

卵白釉，就像蛋白一樣的色澤。

東衛是銘文內容，一般都是樞密院定製的物品。

色澤白中泛青，就像鵝蛋殼，透明度很低。

明代山西窯口燒製的琺華釉。

源於琉璃技法的一種低溫色釉。

龍紋蒼勁有力，三種彩色交相輝映。

展廳的物件分門別類，擺得整整齊齊。有單獨展示的櫥窗，一般都是等級或者特點更加突出的。大口的碗，釉質都不相同。有足圈高的，也有低的，還有的更加小，介於碗和盤子之間的。一看就是遼金文化的風格，作為重要的組成部分，也穿插其中。遼代的綠釉渣鬥。生產工藝受到了宋代中原瓷器的影響。很高的圈足，而且綠釉沒有完全到底，胎土有灰色。金代的刻花小碟。將近千年的文物，裡面的色彩和花卉仍然儲存完好。

2.遼金文化的風格

展廳的物件分門別類，擺得整整齊齊。

有單獨展示的櫥窗，一般都是等級或者特點更加突出的。

大口的碗，釉質都不相同。

有足圈高的，也有低的，還有的更加小，介於碗和盤子之間的。

一看就是遼金文化的風格，作為重要的組成部分，也穿插其中。

遼代的綠釉渣鬥。

生產工藝受到了宋代中原瓷器的影響。

很高的圈足，而且綠釉沒有完全到底，胎土有灰色。

金代的刻花小碟。

將近千年的文物，裡面的色彩和花卉仍然儲存完好。

提到吉州窯，物件都有點偏暗，黑乎乎的。玳瑁紋的碗，需要掛上不同的釉，多次入窯焙燒，才能形成效果。這種技法始於宋代的江西吉州窯口。這是玳瑁紋的小碗，胎質有些灰白。雙鳳梅花紋的小碗。果然有兩隻靈動的鳳凰，還有梅花朵朵。

3.吉州窯的灰暗色澤

提到吉州窯，物件都有點偏暗，黑乎乎的。

玳瑁紋的碗，需要掛上不同的釉，多次入窯焙燒，才能形成效果。

這種技法始於宋代的江西吉州窯口。

這是玳瑁紋的小碗，胎質有些灰白。

雙鳳梅花紋的小碗。

果然有兩隻靈動的鳳凰，還有梅花朵朵。

黑釉的草紋碗。這種黑釉反光不強，甚至有一種啞光的感覺。不過和偏淡色的草紋形成了鮮明的反差。刻花帶蓋五管罐。三個特點：1. 蓋子上的鈕是動物形態；2.五根管都是和裡面相通的;3.刻花是滿刻，全身連蓋子都是。黑釉的油滴碗。深受收藏市場青睞的一個品種。油滴的形狀，其實有很多都具有隨機性，所以更值得期待。

4.黑釉形成的反差

黑釉的草紋碗。

這種黑釉反光不強，甚至有一種啞光的感覺。不過和偏淡色的草紋形成了鮮明的反差。

刻花帶蓋五管罐。

三個特點：1. 蓋子上的鈕是動物形態；2.五根管都是和裡面相通的;3.刻花是滿刻，全身連蓋子都是。

黑釉的油滴碗。

深受收藏市場青睞的一個品種。油滴的形狀，其實有很多都具有隨機性，所以更值得期待。

影青褐彩葫蘆壺，聽起來有點像貫口。雖然有點掉色，不過造型還是很耐看的，越看越喜歡。有趣的是這是葫蘆造型，卻有嘴，還歸類是個壺。

5.葫蘆造型卻有嘴

影青褐彩葫蘆壺，聽起來有點像貫口。

雖然有點掉色，不過造型還是很耐看的，越看越喜歡。有趣的是這是葫蘆造型，卻有嘴，還歸類是個壺。

下一節，繼續把瓷器館裡的寶貝介紹完。畢竟開始了，總不能厚此薄彼吧。