▲國畫作品《紅巖》
錢松嵒
作品內容
1937年7月7日，日本發動全面侵華戰爭。1937年12月，南京淪陷，國民黨退守重慶。重慶成為中華民國政府的戰時陪都。為了鞏固和發展西安事變後形成的國共第二次合作及抗日民族統一戰線，中共中央決定派出以周恩來為代表的中共代表團前往重慶，並建立以周恩來為書記的中共中央南方局。
1939年5月，中共中央南方局搬遷至紅巖嘴。紅巖嘴就此成為中共中央南方局的駐地、八路軍駐重慶辦事處和中共在國民黨統治區的重要活動中心。
中共中央南方局駐地紅巖嘴
在重慶，中共中央南方局積極開展擴大抗日民族統一戰線工作，並與一部分國民黨民主派和國民黨政府中擔任幕僚的進步人士，共同建立了“中國民族大眾同盟（中國民主革命同盟的前身）”。此後，在中共中央南方局的幫助下，民盟、九三學社等民主政黨宣告成立，新民主主義運動的基礎也隨之形成。
在抗日民族統一戰線工作剛有起色之時，紅巖嘴卻迎來一次前所未有的挑戰。1940年底，國民黨掀起了第二次反共高潮，並於1941年1月初發動了震驚中外的皖南事變，新四軍軍部及所屬支隊六千餘人壯烈犧牲。
面對風雲突變的形勢，1941年1月18日，中共中央急電南方局，讓他們迅速撤離重慶，返回延安。但是，周恩來卻選擇留下來繼續戰鬥。他要利用“紅巖嘴”這把紮在國民黨統治區心臟的匕首，揭開皖南事變的真相。
為此，周恩來來到城內的《新華日報》報社，佈署揭露國民黨發動皖南事變的罪行。儘管《新華日報》在首版登載了皖南事變的情況，卻因國民黨審查制度被全部刪除。於是，周恩來在首版題詞，“為江南死國難者致哀”，接著又寫下了一首四言詩“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急。”
周恩來於《新華日報》題詞“為江南死國難者致哀”
對於國民黨特務採用的諸多手段，甚至屈打報童來遏制皖真相的傳播，周恩來沉著應對。他親自上街散發報紙，不僅讓更多人瞭解了皖南事變的真相，同時也極大地鼓舞了報社的工作人員。自此之後，《新華日報》又發表了大量旨在揭露國民黨破壞抗戰陰謀的文章。
中共中央南方局在危局困局中開拓，在封閉封鎖中突圍，以極大的勇氣和決心開闢出了一條救亡圖存的新戰線，完成了黨和人民賦予的重要歷史使命。
1962年，畫家錢松喦根據中國共產黨在紅巖嘴的革命事蹟，創作了國畫作品《紅巖》。
1960年，錢松嵒參加“江蘇省國畫工作團”活動，到達重慶後參觀了紅巖嘴。中共中央南方局在紅巖的抗戰事蹟激發了錢松嵒的創作靈感，促使他決定以此為主題進行創作。
最初，錢松嵒根據紅巖嘴的真實面貌完成了一張草圖。但是，他發現黃桷樹佔據了畫面三分之二的尺幅，很難體現出畫作中的革命精神。於是，他調整構圖，將黃桷樹比例縮小，以白描簡單勾勒芭蕉，採用大面積使用硃砂來表現紅巖嘴所蘊含的革命精神，從而昇華和詩化了紅色革命這一主題。就這樣經過反覆推敲和求索，錢松嵒用了數年時間在幾十張畫稿基礎上最終完成了作品《紅巖》。
這幅畫透過風景來展示歷史畫卷，將紅巖嘴、紅巖、紅巖革命紀念館和黃桷樹有機結合起來。左下角延伸至右上角的階梯和芭蕉葉的蜿蜒曲折構成一個S型曲線，並形成構圖上的起伏和變化。畫家用白描的方式來勾勒芭蕉葉，更加強烈地凸顯了紅巖的紅色。對於山石，他則沒有使用墨色而完全使用赭石、朱磦和硃砂，經過反覆調染、暈染，進而使紅色呈現出明潤而蒼茫之感。
白描勾勒的芭蕉
畫面中，大面積的紅色岩石由縱橫相間、長短不一的線條構成。岩石中間，則採用了白描手法，描繪出一條蜿蜒小路。它象徵著革命道路雖然曲折，但終究會獲得勝利。在小路上方，是墨色比較深的黃桷樹。它們高聳挺拔，鬱鬱蔥蔥，彰顯出堅貞的革命氣節。
黃桷樹旁邊的紅巖革命紀念館作為整幅畫作的核心，則起到點題的作用。整體畫作在現實主義思想的基礎上增加了浪漫主義手法，既做到了內容與形式的統一，也有機呈現出錢松嵒力圖追求的“樸素、雅靜、明朗、健康”格調。
